7.3.2. Господствующая роль и упрощенность фотозаметки

Исходя из общих закономерностей формообразования жанров пресс-фотографии, исходя из практики десятилетиями культивировавшихся оформительских стереотипов, можно сказать, что фотозаметка являет собой самую распространенную модель жанрового многообразия.

В общем случае композиция фотозаметки представляет собой блок замкнутой части или определенной оформительской программы. Такая форма дает возможность дизайнерам печатной продукции производить элементарные операции перестановки блоков, не нарушая при этом общую структуру издания.

В функциональном отношении блок фотозаметки представляет замкнутую композицию образно-визуальной и вербальной информации: фотография + текст.

Обратимся к практике. В газете «Правда» издавна используется фоторубрика «Наш современник»[123]. Здесь текст и фотография находятся как бы в равнозначном положении, поэтому собственно фотокомпозицию мы рассматриваем как средство организации образной информации, равноценной по значимости с текстовой. Аналогичные фотозаметки можно встретить на полосах многих газетных изданий[124]. Значимость формы, сила выразительности конкретной фотопубликации выделяют фотозаметку в ряд обособленной информации. Подкрепляя словесный комментарий документальным образом, такая блочная информация способствует более активному воздействию на читателя.

В плане организационном тематический блок с фотозаметкой должен соответствовать двум композиционным требованиям: сюжетно-смысловой целостности и оригинальности (неповторимости формы) авторского исполнения, именно это именуется практиками мастерством композиции. По мнению исследователя А. Фомина, совершенная композиция представляет собой то единственное и возможное «построение, которое наиболее полно передает идею произведения, его содержание, передает так, что зритель не замечает изобразительных приемов, а целиком находится во власти монопольного, неделимого чуда, называемого произведением искусства»[125]. Такое мастерство композиции мы находим в фотопубликациях Юрия Роста в «Литературной газете»[126].

Для районных газет фотозаметка является наиболее используемым жанром, практически постоянно занимающим место на первой полосе[127]. Из-за недостатка мастерства фотожурналистов часто утрачивается главенствующая роль первой полосы, а иногда нивелируются в оформительском плане и остальные полосы, поскольку на них механически переносятся приемы формообразования жанрового блока[128]. Это касается не только районных газет, но и газет более высокого ранга, в оформительской практике которых формообразованию придается большее значение[129]. И здесь речь идет не о жанровой размытости, а о естественных и чаще всего субъективных отклонениях при формировании жанровой модели.

«Разыгрывание» газетной полосы с помощью фотографий (в частном случае – фотозаметок) – явление для многих газет ординарное. Каков же выход? Только ли постоянное обновление жанровой модели в угоду новизне формы? Разумеется, нет! Мы уже неоднократно обращались к практике фотооформительской деятельности в газете «Советская Россия», уровень фотожурналистики которой был неизменно высок. Опыт этой газеты показывает, что жанровая модель (фотозаметки или иных жанров) – это не абстракция, но и не нормативный эталон. Здесь можно говорить о форме устоявшейся, так как события, имеющие высокую ранговую приоритетность, своевременно отражаются на страницах газеты и в форме вербальной, и в форме визуальной информации.