7.3.1. Общее и особенное фоторубрикации

Для газетной практики пока еще характерным жанровым явлением остаются фоторубрики. Рассмотрим их как системы композиционные.

В процессе развития газетной практики были выработаны определенные правила и приемы формирования фоторубрик. В настоящее время, когда основы жанров фотожурналистики в теории и практике определены, явно обнажилось несоответствие между ними и существующими фоторубриками, легко рождающимися и так же легко отмирающими в силу их структурной неопределенности.

Систематизация фоторубрик в газетной практике происходит как бы в замедленном темпе. Вспомним набившие оскомину «фотоокна», «фототелексы», «фотоинформации» и т.д. Пассивное заполнение газетной полосы «фотографическими пятнами» приводит к тому, что пресс-фотография утрачивает свою значимость как суверенное средство образно-визуальной информации. Обеспечение высокого уровня информативности, конкретности, эффективного воздействия требует, во-первых, исключить из практики формальные методы использования фотографии в качестве развлекающей информации и, во-вторых, разработать методы сочетания фотожурналистских жанров как высшей формы организации образно-визуальной информации и фоторубрикации как ее разновидности.

Примером практической реализации намечаемого подхода может служить «Собеседник». Структурная и морфологическая разработка издания в 1984 году, т.е. в момент выхода в свет первого номера, была построена на принципах целеполагающей функции, функции программно-целевого подхода к решению социальных проблем молодежной аудитории. Именно формирование целей было положено в основу постоянных тематических фоторубрик «Отчизна», «Память», «Ты и твой досуг», «Авторитетное мнение», «Увлеченные», «Горизонты будущего», «Зарубежный сверстник» и мн.др. Формирование системы целей в каждом конкретном случае способствовало и формированию формы фотографического произведения как относительно самостоятельной образной информации, выходящей по своей значимости и эмоциональному воздействию на уровень информации текстовой. Например, единство текстового и зрительного ряда рубрики «Отчизна»[118] настолько гармонично, что максимальная содержательная нагрузка каждой фотографии достигает предела.

Фоторубрика может и должна выступать равноправным партнером рубрик текстовых, представлять собой своеобразный блок образно-визуальной информации. В «Собеседнике» тематические фотоблоки ориентируют читателя на информацию локального характера, например: «В Щелыхове у Островского»[119], «Птицы, которые улетают»[120] и даже незначительные, казалось бы, темы имеют свои постоянные рубрики: «Увлеченные», «Дело. Дом. Друг». Практика «Собеседника» показывает, что с позиций оформительских – поиска оптимальной формы – не следует категорично определять размеры, количество фотографий, место их в газетном выпуске для каждой рубрики[121]. Блок образно-визуальной информации допускает автономное его программирование (макетирование, верстку), что особенно практикуется в оформительской практике «молодежек». По мнению специалистов[122], именно в молодежных газетах интенсивно варьируют форму и размер фотографий, когда нестандартные решения блочных композиций привлекают внимание молодого читателя. Оформители увеличивают размер пресс-фотографии, придают снимку необычную форму (овала, ступенек и т.д.), прибегают к сложным способам изготовления клише («выворотка», «вкопирование растра», «штрих и сетка», «обтравка»).

Формирование фотографической тематики таких рубрик «Собеседника», как «Зарубежный сверстник», «Плечом к плечу», «Свидетельство очевидца», требует от редакционного коллектива повышенного внимания к таким важным факторам:

–     количество образно-визуальной информации (однородной тематики), поданной читателю данного издания в единицу времени;

–     коэффициент полноты (неповторяемость в родственных изданиях) образно-визуальной информации, ее достоверность и новизна;

–     пропускная способность (возможность издания) и программируемая повторяемость (развитие) фотографической темы с целью привлечения внимания читателя к постоянной фоторубрике;

–     чем яснее предшествующий замысел фотокорреспондента, тем лучше результат – снимок, в котором и форма, и содержание являются единой образной системой.

Программно-целевой метод организации газетных рубрик, концентрация образно-визуальной информации в тематические блоки – все это слагаемые организационно-творческих процессов. Значит, «самоорганизация» фоторубрик может стать процессом управляемым. Умение предвидеть и содержание, и форму будущей фотографии, как известно, включается в понятие мастерства фотожурналиста, определяемого суммой методов, приемов, наконец, индивидуальным стилем. Так процесс мысленного формирования образа, сам замысел оказывается важной частью процесса формирования композиции фоторубрики.

Практики часто выступают с противоположных позиций, утверждая, что композиция газетных полос, имеющих постоянную функциональную и адресную направленность верстки материалов по разделам, не позволяет включать в один газетный выпуск фотожурналистские произведения разных жанров. Поэтому моножанровость – основа верстки фоторубрик в подавляющем большинстве наших газетных изданий. Разрушить существующую практику газетной моножанровости может взаимодействие фотожурналистских и литературных жанров. Только оно способно постепенно изменить отношение к бессистемному возникновению фоторубрик. Все идет к тому, что в газетной практике возрастает значение искусства пресс-фотографии как суверенного образно-визуального средства.

Один из доводов практиков, ратующих за монопольность фоторубрик, сводится к тому, что далеко но каждый фоторепортер газеты с достаточной степенью профессионализма и мастерства владеет арсеналом форм и методов фотожурналистских жанров. Принцип: «снимай больше, бильдредактор решит, что важнее» – традиционен и живуч. Его легковесность порождает своего рода творческие тупики: с одной стороны, фоторепортер, как правило, не уделяет внимания теории жанров фотожурналистики, с другой – фоторепортерский поиск, отмеченный творческой фантазией, оригинальностью фотографического исполнения, часто отвергается бильдредактором.

По нашему мнению, неопределенность фоторубрик в газетной практике требует специального научного исследования: их нужно привести к такой же устойчивой системе, к какой приведены к настоящему времени фотожанры, что само по себе станет основой закономерного формообразования. Болгарский ученый Д. Георгиев считал «рубрикоманию» вредной профессиональной болезнью, которая, к сожалению, трудноизлечима. Традиции фоторубрик в газетной практике устойчивы, и процесс управления собственно формой организации текущей фотоинформации сосредоточивается в основном на фотозаметке.