7.3. Идентификация формы

Из сказанного следует, что композиция представляет собой сложное организующее начало пресс-фотографии как суверенного произведения. Но любое организующее начало логично рассматривать применительно к определенному жанру.

Определяя жанры фотожурналистики, ученые выделяют следующий тип типологических признаков: «конкретное назначение публикации, степень выявления отношения фоторепортера к снимаемому объекту, своеобразие композиции, мера типизации, изобразительно-выразительный язык»[117]. Мы видим, что своеобразие композиции учитывается наряду с такими понятиями, как содержание, предмет, функции и форма фотожурналистского произведения. Это общий подход к раскрытию морфологии фотожанров.

Достоверность факта – это главное и основное, что всегда определяло и определяет специфику пресс-фотографии, сама по себе сегодня уже недостаточна. Ведь одним кадром нужно суметь передать такие сложные явления, как, например, острота экологической проблемы, свободолюбие народов мира, борьба с наркоманией и т.д. Это требует умения подняться от непосредственной конкретности факта до некоторого уровня абстрагирования, до понятийной обобщенности. И достигнуть этого уровня позволяет композиция,

Чем композиционно совершеннее кадр, тем значительнее его образно-информационная емкость, тем выше его эстетический потенциал, ибо при возрастании понятийного звучания увеличиваются и расширяются возможности использования фотографии в самых различных видах печатных изданий.

В системе средств массовой информации современная фотожурналистика развернула широчайший жанровый диапазон: от отдельного кадра до сложной структуры (фотозаметка„ фоторепортаж, фотосерия, фотоочерк).

Если же обратиться к международной практике фотожурнализма, то здесь обнаруживаются иные фармообразования, как-то: категории ежедневных новостей, спорта, искусства, социального репортажа и т.д. Показателен опыт чехословацких фотожурналистов, распределивших всю тематику пресс-фотографии на пять частей.

В части, названной Актуальное событие, выделяются, прежде всего, фотографические материалы с политическим содержанием, т.е. событийная фотография, близкая к категории «Ежедневные новости».

Часть под названием «Жанр» охватывает пеструю мозаику фотографий, затрагивающих разнообразнейшие сферы жизни. Они характеризуются упором на убедительность темы и выразительность фотографии, как и на ее эстетические качества.

В части, названной «Культура», представляются главным образом замечательные лица чехословацкой культурной и художественной жизни.

Часть под названием «Репортаж» показывает разрез весьма обширной и разнообразной работы чешских и словацких фоторепортеров по темам из области промышленности, науки и техники, сельского хозяйства, строительства и других сфер жизни общества.

В части, названной «Спорт», сосредоточены работы фоторепортеров, специализирующихся по спортивным событиям и физкультуре.

Повторяем, возможно, такая градация является оптимальной для формирования фотовыставочного массива пресс-фотографии. Однако в повседневной практике советских фоторепортеров установились «свои» правила деления фотожурналистских материалов на конкретные жанровые структуры, хотя и не всегда соответствующие внешним и функциональным признакам сложившихся традиций. Границы фотографических жанров настолько подвижны, насколько эта подвижность соотносится и с мастерством конкретного фоторепортера и с традициями конкретного издания, канала информации.