7. Гармония формообразования пресс-фотографии

Освоение методов фотожурналистской практики позволяет не только оптимизировать управленческую деятельность редакционных служб в системе «бильдредактор – фоторепортер – дизайнер», но и формировать стилистику искусства пресс-фотографии сообразно конкретному изданию, каналу информации, телепрограмме.

Тот факт, что все виды творческой деятельности, входящие в сферу искусства и информации, имеют свои закономерности, и познание этих закономерностей расширяет сферу их действия, не нуждается в доказательствах. Так, на закономерностях композиции и ритмической структуры строится искусство фотокниги; изменение и обогащение формы происходит в процессах создания слайд-фильмов, преобразующих формы языка кинематографии в формы языка статико-динамической фотографии[100].

Во всех случаях форма определяется всеобщими фундаментальными законами композиции – это один из главных аспектов рассматриваемой проблемы.

Другой важный аспект совершенствования формы пресс-фотографии заключается в том, что мы имеем дело с преобразованием в эстетическую информацию информации семантической (последовательной, регламентируемой и нормализованной) и преобразование это производится в соответствии с функциями-целями конкретного издания. При этом, по мнению специалистов[101], форма фотографии становится формой эстетической речи, своеобразным языком решения эстетической задачи.

У практиков-фотожурналистов распространен взгляд на форму пресс-фотографии как на совокупность методов, приемов и изобразительных средств, направленных на синтезацию образной информации. Такое понимание формы вполне соответствует положениям теории информации: «Формы существуют благодаря общей предсказуемости сообщения во времени-пространстве, которая позволяет получателю сообщения реконструировать его части на основе целого»[102]. Отсюда следует, что форма пресс-фотографии представляет собой такую модель образной информации, которая возникает на основе действия определенных норм и правил, обеспечивающих оптимальную передачу сообщения фотографическими и полиграфическими средствами. Возможность оценки избыточности информации и ее предсказуемости создает возможность прогнозирования эффективности каждого информационного канала.

Социально-эстетическая функция формы, теория предсказуемости временного или пространственного развертывания информации и ее эстетического восприятия достаточно разработаны. Искусство пресс-фотографии определяется тем, что высокая степень предсказуемости, создаваемая благодаря наличию определенной формы или структуры, позволяет индивидууму угадывать дальнейшее развитие событий, явлений, процессов без ощутимых потерь информационного содержания. Поэтому большой ущерб пресс-фотографии может нанести (и наносит) забвение принципов фотогении.

7.1. Множественность формообразований

Принципиальное требование сбалансированности смысла и формы пресс-фотографии охватывает деятельность и бильдредактора, и фоторепортера, и дизайнера. Такое требование можно было бы рассматривать как меру упорядоченности функциональных, структурных и оформительских признаков пресс-фотографии.

Теория информации, теория развертки зрительного поля, теория формы гласит: реальная образно-визуальная информация всегда больше пропускной способности любого иллюстрированного издания, телеканала. Здесь-то и вступает в силу необходимость обратиться к логико-диалектической оценке при выборе предпочтительных вариантов пресс-фотографий.

Рассмотрим пример из практики. На заре становления советского фотоочерка – самого сложного из жанров – большинство фотопубликаций объединялось триптиховой композицией[103]. В современной фотожурналистике триптих как целостная форма не только не утратил своего значения, но в определенной мере обогатился за счет содержательной направленности пресс-фотографии. Например, триптих А. Секретарева «Память» представляет собой блистательный пример яркой пластичности и абсолютной монолитности трех фотографий, запечатлевших скорбное мгновение у памятника Неизвестному солдату. Характерно, что авторская концепция фотоочерковой композиции была выдержана во многих изданиях, в том числе и в фотоплакате[104]. Но вот год спустя выходит в свет фотоальбом-ежегодник «Фото», представляющий снимки советских фотомастеров и фотолюбителей с всесоюзной выставки «Фотообъектив и жизнь». И здесь на одном развороте представлен лишь фрагмент – две фотографии из очерка А. Секретарева[105]. Именно в этом профессиональном издании целостность фотожурналистского произведения была разрушена в угоду сугубо формальному оформительскому решению. Анализируя такой подход, не имеющий ничего общего с представлением о необходимости сохранять авторскую сбалансированность фотопроизведения, мы можем догадаться, что не позволила «вместить» триптих композиционная формализация поразворотного дизайна фотоальбомной конструкции.

В силу того, что многие фотопубликации часто обретают вторую жизнь в различных изданиях, функциональная упорядоченность является одним из центральных звеньев оформительской связи между четким содержанием и формой текстового и фотографического рядов.

Структурная упорядоченность проявляется в том, что любой оформительский цикл конкретного издания может быть смоделирован с учетом возможного видоизменения последовательности зрительного ряда.

Оформительская упорядоченность представляет собой смысловую организацию издания или телепрограммы как целостного организма с приоритетным отбором тех или иных утилитарных и эстетических качеств образно-визуальной информации.

Итак, речь идет о постановке проблемы признания за искусством пресс-фотографии права на управление вниманием читателя-зрителя (в образно-смысловом, пространственно-пластическом, материально-функциональном аспектах). Обращаясь к ценнейшему наследию газетно-журнальных и фотокнижных изданий, фотоплакатных и слайд-фильмовых композиций, к опыту художников, оформителей, дизайнеров и бильдредакторов, создающих разнообразные формы фотопубликаций в различных изданиях, мы хотим предпринять попытку системного охвата сложных сущностных характеристик фотооформительской стилистики, не обозначенных еще рамками закономерностей, свойственных современной пресс-фотографии.

По нашему мнению, такие закономерности можно выявить через призму некоторого набора специфических признаков разнообразия, форм. Вот первый из них.

Множественность формообразований выступает как логико-диалектическая оценка искусства пресс-фотографии с точки зрения необходимого и достаточного образного отражения социальной действительности во временной и пространственной развертке фактов, событий, явлений.

Значение этого признака состоит в утверждении того, что при любой интерпретирующей (компилирующей) программе преобразования образно-визуальной информации не должна нарушаться общая композиционная форма пресс-фотографии, чтобы не утратилась ее первоначальная содержательная направленность. Примером действительно бережного отношения к пресс-фотографии можно считать постоянные выставки пресс-фотографии[106], а также фотовыставки, имеющие локально-тематическую направленность[107].

Упомянув небрежное отношение дизайнеров фотоальбомного издания к авторской концепции триптиха Александра Секретарева, мы вовсе не хотим восстать против книжных публикаций пресс-фотографии. Мировая практика книгоиздания все больше стремится использовать фотографию как средство образной информации. Если, к примеру, на Московской Международной книжной выставке-ярмарке 1987 года объем книг, использующих фотоиллюстрацию, составил около 65 %, то через два года (1989) фотоиллюстрация занимала едва ли не 80 % во многих видах книжных изданий. Так, в книге Айзека Азимова «В начале»[108] наряду с художественными графическими произведениями У. Блейка, Ф. Гойи, С. Красаускаса, Р. Магрита, Э. Филда, М. Чюрлениса, М. Эсхера были использованы документальные фотографии звездных галактик, вулканических извержений, пейзажей, животного мира. Казалось бы, американский писатель-фантаст и популяризатор науки, комментирующий библейскую картину сотворения мира и человека с позиций современной информационной лавины, с позиций космологии, футурологии, лингвистики, психологии, никак не мог рассчитывать на фотографическую конкретику. Тем не менее рассказ о связи времен и пространств был обогащен именно искусством фотографии в сочетании с искусством классической графики и живописи. Напомним, что в нью-йоркском Музее современного искусства еще в 1955 году была развернута первая авторская фотовыставка Эдварда Стейхена «Род человеческий», послужившая для многих композиторов, кинодраматургов, художников, писателей-фантастов, режиссеров, профессиональных фотографов неким катализатором творчества, толкающим на упорный поиск своего языка в искусстве.

Возникает вопрос: обострилась ли проблема дефицита фотографической формы книжной фотоиллюстрации и стала ли ненужной традиционная графическая иллюстрация на фоне фотографической конкретики? Сформулируем общий тезис.

Стабильность применительно к искусству пресс-фотографии можно расценить как организационную упорядоченность, т.е. функциональную интегральность смысловой стороны и формообразования. Между содержанием и формой должны быть незаметные для массового читателя полиграммные связи: беспрерывно меняющиеся структуры образной последовательности, информационной насыщенности, символьной обобщенности. Из этого следует вывод второго признака.

Множественность формообразований как интегральная величина искусства иллюстративной фотографии является своеобразным определителем дефицита формы, стабильности формы, избыточности формы.

Далее. Последовательная организация (упорядоченность) многоструктурной композиции рассматриваемой книги рассчитана на ее долговременное функционирование во всей социокультурной системе. Фотографический ряд как бы разбивается на определенные композиционные фазы, сохраняя при этом смысловые факторы сложного полемического языка. Здесь форма эстетической речи сталкивается с документированным образом. Решение собственно фотооформительских задач четко обозначено. Это связано с тем, что в процессе функциональной, структурной и оформительской упорядоченности на промежуточных стадиях возникали подчас новые задачи, уточнялись детали популяризации авторских идей.

Конечно, мы обратились к практически идеальному примеру множественности формообразования фоторяда в книжном издании. Но ведь наша задача и состоит в том, чтобы показать возможности идеального применения теоретических рекомендаций, противостоящих вкусовым и интуитивистским подходам. Множественность формообразования пресс-фотографии неизменно опирается, во-первых, на конкретные оформительские тенденции издания (газеты, журналы, книги); во-вторых, на незыблемые принципы фотокомпозиционного мышления фоторепортера, бильдредактора, дизайнера.

Выходит, множественность формообразования фотопубликаций (особенно повторных, т.е. послегазетных: в журналах, на ТВ, в фотоальбомах и т.д.) – это не что иное, как самоприспосабливающаяся система образно-визуальной информации, которая сохраняет (а точнее – должна сохранять!) действенность пресс-фотографии при непредвиденных изменениях информационных целей, свойств и принципов конкретного издания или канала информации даже при качественных изменениях в фотографическом произведении. Значит, множественность именно формы пресс-фотографии обеспечивает адаптивность (способность полной компенсации содержания и формы пресс-фотографии за счет преобразовательных процессов), живучесть (способность противостоять формальной иллюстративности пресс-фотографии), мультипрограммирование (способность к одновременному решению различных информационных задач или ветвей одной и той же задачи) при постоянном сохранении соответствующей композиции отображения реальных фактов, событий, явлений (закон соответствия).

Видимо, из-за усложненной структуристики концепции множественности формообразований пресс-фотографии, само понятие множественности не подлежит логическому определению. Множественность формообразования фотожурналистского произведения может быть постоянно заданной для фоторепортеров, работающих в агентствах типа Фотохроники ТАСС, РАТАУ, ЭЛЬТА и т.д., поскольку именно эти фоторепортеры постоянно работают на «всю систему» средств массовой информации, т.е. они работают на выпуск «пакета» фотографий, не зная, какая из них будет опубликована и с каким текстом-комментарием. Вот газета «Советская молодежь», например, отказалась от стереотипных «услуг» фотографических агентств. Но, с другой стороны, многие протокольные пресс-фотографии могут попасть на страницы периодики только по каналам информационных фотоагентств. Значит, если мы говорим о необходимом и достаточном образном отражении социально-политической действительности во временной и пространственной развертке фактов, событий, явлений; если мы хотим иметь дело с упорядоченностью функциональной, структурной и оформительской как основой компьютерного преобразования образно-визуальной информации, – значит, уже сейчас необходимо закладывать программные модули прямых и обратных связей между потребителями и производителями образно-визуальной информации. Это – условие третьего признака.

Множественность формообразований пресс-фотографии – это качественная характеристика степени возможного и ожидаемого альтернативного решения информационной задачи. При этом преобразование массива образно-визуальной информации должно быть соотнесено с оперативной программой (компилирующей) действий бильдредактора, фоторепортера, дизайнера.

Множественность формообразований пресс-фотографии – это величина избыточности образно-визуального сообщения, рассчитанного на всеобщий информационный процесс и охватывающего все стороны общественной жизни. В этом случае преобразование массива образно-визуальной информации должно быть соотнесено с долговременной программой (разработка тематики, проведения фотосъемки, бильдредактирования, машинного преобразования, оформления и тиражирования), расчлененной на отдельные части (сегменты) с целью упорядоченного управления творческими процессами.

Таким образом, уже в этих теоретических положениях проявляется специфика образно-визуальной системы, предполагающей выход бильдредактора, фоторепортера и дизайнера на осознанное творчество, в процессе которого действительность, отображаемая фотографическими средствами, воспринимается, оценивается и осмысливается через призму формы.