6.2. Осуществимость функции-цели

В социокультурном масштабе примером профессионального риска может послужить изданный в США фотоальбом «Один день из жизни Советского Союза»[96]. Идея этого издания заключалась в том, что фотосъемку в Советском Союзе одновременно осуществляли 50 ведущих зарубежных фоторепортеров, имеющих мировое признание, и 50 советских фотомастеров. Время показало, что такой риск оказался оправданным. Более того, издательство и организаторы получили сверхприбыль после распродажи нескольких повторных тиражей этого фотоальбома, весьма престижного по форме, по содержанию и по профессиональной принадлежности. Как никак, сто лучших фоторепортеров мира безвозмездно передали издателям свои фотографические произведения. Авторский гонорар не выплачивался, но вся организация переездов, проживания в Советском Союзе, командировок, обеспечение фотоматериалами, вплоть до дарственного предоставления каждому из участников фотосъемки новых фотоаппаратов типа «Никон», осуществлялась авторами проекта Дэвидом Коэном и Риком Смоланом.

Конечно, требование, связанное с профессиональным риском, не следует отождествлять исключительно со стилевыми формами творческих приемов и организационных методов фоторепортера. Наоборот, это в большей мере соотносится с так называемым требованием осуществимости цели, применяемым в практике преобразования больших и сложных массивов образной информации.

Профессионализм обычно находится выше грани фоторемесла и за пределами стилевых фотоштампов, требующих от фоторепортера совершенно обоснованного риска. Искусство пресс-фотографии должно быть застраховано от «профессиональной» посредственности.

Профессиональный риск включает в себя такие определители: «мера ожидаемого неблагополучия, определенной степени неблагоприятных последствий»; «ситуация выбора между двумя возможными вариантами действия»; «успех и неуспех фотожурналистской идеи при прочих равных условиях (шансовая ситуация, творческая конкуренция)».

В отечественной практике фотожурнализма творческая состязательность наблюдается исключительно на выставках профессиональной фотографии. Организаторы фотовыставки берут на себя смелость выбирать из трех тысяч присланных фотографий, например, триста. Итак, при прочих равных побеждает «лучшая фотография», «актуальная тема», «удачный фоторепортаж», «локальная хроника». Значит, творчество фоторепортера зависит от случайного совпадения или повторения тематически близких фотографий, при котором предпочтение будет отдано ведущему мастеру. Ведь члены экспертной группы будут невольно следовать закону «сдвига к риску», т.е. в процессе отбора они будут пересматривать свое решение, чтобы приблизиться к ценностному стандарту общей точки зрения. Именно так произошло с фоторепортером фотохроники ТАСС Александром Копачевым, представившим жюри выставки «Армения: наша боль и трагедия» двадцать пять фотографий, из которых ни одна не попала в общую экспозицию. Но самое парадоксальное – на выставке «Уорлд Пресс Фото-88» по категории «События» несколько из ранее представленных фотографий Александра Копачева были отмечены вторым призовым местом.

В газете, журнале творческая конкуренция одной тематики не предполагается, так как бильдредактор (заведующий отделом иллюстраций, заместитель ответственного секретаря и т.д.) априори знают, что один из фоторепортеров работает в «ключе» познавательной пресс-фотографии, другой – в «ключе» престижной пресс-фотографии, третий – в «ключе» эксклюзивной. Такие редакционные оценки и позволяют избежать дублирования фотосъемочных процессов, предотвратить творческое столкновение двух фоторепортеров. Хорошо это или слишком уж заорганизованно, трудно сказать. Прибегнув к методу многоаспектного анализа, мы можем получить реальную картину «ключевой классификации» газетной пресс-фотографии. Аббревиатуры названий газет: «Молодежь Грузии» – «МГ», «Советская молодежь» – «СМ», «Молодежь Молдавии» – «ММ», «Молодежь Эстонии» – «МЭ», «Комсомолец Узбекистана» – «КУ». Здесь указывается число фотопубликаций в одном выпуске газеты и площадь фотопубликаций в отношении к объему газетного выпуска.

Стилевые формы пресс-фотографии	«МГ»	«СМ»	«ММ»	«МЭ»	«КУ».
Познавательная	5 (6,8%)	7 (8,2%)	3 (4,5%)	7(8,6%)	4(5,3%)
Престижная	2 (1,3%)	1 (0,4%)	2 (2,0%)	1,3(3,2%)	_
Эксклюзивная	1 (3,2%)	-	-	г -	. -

Наш пример требует двух оговорок. Во-первых, здесь использован прием функционального анализа, когда из 10 молодежных газет каждая вторая газета (за один день – 14 января 1989 г.) показывала наибольший-наименьший качественный экстремум образно-визуальной стратегии. Во-вторых, здесь не ставилась задача определять видовую и типологическую сущность пресс-фотографии.

Следуя логике рассуждений о возможной и допустимой форме анализа пресс-фотографии и имея пример матричной оценки реального состояния (по данным таблицы) конкретного издания, любой ответственный секретарь, планируя газетный номер, будет в состоянии задавать команду о равномерном распределении всех стилевых форм пресс-фотографии и принимать решение, в каком «ключе» желательно выполнение пресс-фотографии для конкретного выпуска газеты или журнала. Именно на этом этапе и возникает первейшая необходимость интеграции методов бильдредактора, фоторепортера и дизайнера. Практика показывает, что таких «идеальных» вариантов организации фотожурналистских материалов для конкретных газетно-журнальных выпусков наблюдается незначительное количество. Это подтверждает и многоаспектный анализ (из 5 газет только в одной использована эксклюзивная форма пресс-фотографии) газетно-журнальных фотопубликаций, фото-, телепрограммных выпусков. И все же. Решающее значение в принятии рискованных решений принадлежит фоторепортеру, имеющему возможность:

–     излагать свои личные суждения и оценки в фотоматериалах, предназначенных для массового распространения, т.е. «шансовая ситуация»;

–     отказаться от подготовки материала, противоречащего убеждениям фоторепортера, т.е. «ситуация выбора между двумя возможными вариантами действия»;

–     оговорить недопустимость внесения без согласия фоторепортера в подготовленный им материал изменений, сокращений и дополнений, т.е. отстаивать идею «успеха или неуспеха профессионального риска при прочих равных условиях».

Как видим, стилевые формы пресс-фотографии можно (и крайне важно) программировать в условиях предвиденных и непредвиденных ситуаций. Необходимо находить и использовать новые средства и способы, исключающие профессиональный сбой редакционной программы. Вспомним наш тезис о том, что профессионализм отличается от рядового фоторепортерского ремесленничества исключительным чувством зрелой фоторепортерской виртуозности. Характеризуя профессиональное мастерство Игоря Уткина, мы исключали ситуации «везения», «случайной удачи». В творческом активе этого спортивного фоторепортера более ста престижных наград мирового уровня, среди них три «Золотых глаза» «Уорлд Пресс Фото» и две медали традиционного конкурса АИПС-«Адидас»[97]. Для Игоря Уткина свойственна психологическая модель фотографического мышления, связанного с ситуативным риском личностного включения в объективную и противоречивую по своему состоянию творческую деятельность в цепи «бильдредактор – фоторепортер – дизайнер». Он работает в Фотохронике ТАСС. Он работает исключительно на «выпуск» тассовской информации для всех газет и журналов. Здесь исключаются оформительские требования к фоторепортерскому творчеству. Возможно, доля «предполагаемого успеха» и заключена в таких ситуациях. Но это – кажущаяся закономерность.

Ситуация выбора между двумя возможными вариантами действия в фоторепортерской практике и бильдредакторской деятельности в значительной степени характеризуется методами фоторепортера и способами преобразования массива образно-визуальной информации. Вспомним, например, что сущность композиционного метода состоит в четкой организации и моделировании ситуаций документально-обобщенной фиксации событий и явлений. Цикличный же метод (к которому иногда прибегают и бильдредакторы) заключается в неоднократном возвращении к пересъемкам отдельных явлений, в некоторой ретрансляции событийности. Возможен ли в этих вариантах профессиональный риск? Разумеется, возможен, так как далеко не каждый из фоторепортеров владеет «секретами» того или иного метода и далеко не каждый бильдредактор способен соотнести зрительный ряд реального и фиксированного факта, события, явления.

Практика неоднократно доказывала, что даже опытный фоторепортер, попадая в экстремальные фотосъемочные ситуации, склонен к принятию рискованных решений; происходит так называемый сдвиг к риску с меньшим уровнем творческой активности.

Подтвердим эту концепцию двумя примерами из зарубежного и отечественного опыта.

Во время пресс-конференции, на которой Бадд Двайер, казначей штата Пенсильвания, должен был объявить о своей отставке перед тем, как отправиться в заключение по приговору суда, он на глазах у репортеров достал из пакета револьвер, вставил дуло в рот и выстрелил. Разумеется, была шоковая ситуация, возникла паника. И только фотокорреспондент американского информационного агентства Ассошиэйтед пресс Поль Ватас, лауреат Пулитцеровской премии, снял кадр за кадром все происходящее. Позже он вспоминал: «Когда Двайер достал револьвер из пакета, я сразу понял, что он хочет сделать… Через секунду я оправился от шока, вызванного этой мыслью. Во мне взяли верх профессиональные инстинкты и опыт. Я помню, как я бранил Бадда, но я помню также, как я говорил себе: «Снимай одиночными кадрами, чтобы у тебя не кончилась пленка. Я профессионал, специализирующийся на новостях. Моя работа в том, чтобы делать фотографии событий. А редакторы решают, печатать их или нет»[98].

Подавляющее большинство газет и журналов опубликовали эти трагические фотографии, хотя этические возражения и возникали.

На фоне этой шоковой сенсации случай в «Белгородской правде» выглядит как ведомственное недоразумение. Дело в том, что фоторепортеру Борису Ечину на партийной комиссии горкома КПСС было предъявлено оскорбительное обвинение в «тенденциозном подборе кадров в фоторепортаже», в «идеологической невыдержанности» фотографической темы, в «провоцирующем подходе» при фотографировании забытых микрорайонов Савино, Супруновка, Крейда, Пески. Взрыв административного гнева докатился до идеологического отдела обкома КПСС[99] – и это было расплатой за принятие рискованных фоторепортерских решений.

Профессиональный риск, оцениваемый как мера ожидаемого неблагополучия, наибольшую роль играет, пожалуй, в фоторепортерской и телеоператорской практике.

Журналист может наблюдать ход событий со стороны, может его по памяти восстановить, записать что-то на диктофон, проверить точность хроники по воспоминаниям очевидцев и т.д.

Фотожурналист и телеоператор идут вслед за событием. Они непосредственные участники событийных процессов. Они отображают подлинность явлений, в которых концентрируется правда истории, сопоставление политических оценок и противоборство идеологий.

Нам представляется, что полезным при определении профессионального риска будет постоянное напоминание о том, что искусство пресс-фотографии, являясь неотъемлемой частью информационной программы, обеспечивает и утверждает духовные ценности нашего общества, оказывая тем самым направленное воздействие на оценки, мнения и поведение людей. Да, здесь нужен профессиональный риск. Здесь необходимо высочайшее качество фотожурналиста – профессиональное мужество. Здесь крайне важна бескомпромиссная гражданская и партийная честность.

Возросший политический и культурный уровень читателя, телезрителя очень остро ставит перед практиками проблему совершенствования системы образно-визуальной информации. Значение типологической и уровневой систематики фотографических произведений приближает нас к понятию разумной универсализации оценочных характеристик пресс-фотографии. Происходит естественное интегрирование элементов, связей, признаков, принципов. Происходит внутрисистемное интердисциплинарное соподчинение простейших, простых и сложных оценочных характеристик, свойственных искусству пресс-фотографии. Поэтому вновь созданные понятия и дефиниции служат в определенной мере основанием для выхода на новые уровни анализа пресс-фотографии, связанного с синтезацией методов фотожурналистской и оформительской практики (дизайн, преобразование, приращение).