5.3. Программный метод

Оперативный иллюстрированный еженедельный журнал передает в типографию фотооригиналы за четыре недели. Ежемесячное издание комплектуется (макет, верстка, печать) за четыре месяца. К этому привыкли фоторепортеры, бильдредакторы, полиграфисты, а главное – массовый читатель. Но вот выпускается новый журнал, например «Наше наследие». 500 страниц машинописного текста + 100 цветных и черно-белых иллюстраций. В первый раз массовый читатель получил иллюстрированный журнал, выполненный английскими полиграфистами на самом высоком уровне. Однако первый номер журнала за 1989 год дошел до читателей в сентябре. Есть надежда, что к концу года они получат и остальные пять номеров. Возникает вопрос: какие методы фотожурналистской деятельности могут реализовываться в таких иллюстрированных изданиях? Попросту говоря – неторопливые: можно непрерывно и бесконечно работать над фоторепортажем или фотоочерком; можно осуществлять досыл в типографию недостающих или измененных иллюстраций, можно работать в режиме долговременной программы, значит, и метод в данном случае должен быть программным.

Суть долговременной программы заключена в том, что в ней запараллелены все редакционные службы, включая и фоторепортера. Для него предполагается избирательность видовых форм образно-визуальной информации (познавательность, престижность, эксклюзивность). Дизайнер-оформитель при этом должен создать уникальную пространственно-плоскостную композицию всего издания, т.е. уникальную «упаковку» пресс-фотографии.

Программный метод реализуется как четко организованная программа действий фоторепортера с прямым вмешательством в последовательный ход событий.

Внешний признак: тематическая обобщенность, сознательно ориентированная на определенный круг читателей («Советская женщина», «Отчизна», «Советский воин», «Рыбное хозяйство» и т.д.).

Функциональный признак: жанровая стабильность дифференцированной фотографической тематики, имеющей побудительную направленность. В частном случае фоторепортер использует прием сегментации или расчленения фотосъемочных процессов на отдельные циклы, к пересъемке которых можно неоднократно возвращаться, отыскивая тем самым оптимальные варианты решения свойственного им авторского замысла. Заметим, что в ряде случаев программный метод используется фоторепортерами исключительно для решения фотоочерков, не требующих оперативного исполнения. Целесообразность такого метода может быть показана при анализе творчества Юрия Калещука, в течение десятилетия работавшего с фоторепортером Александром Лехмусом над рядом фотоочерков о Самотлоре, Ямале, БАМе, Якутии, Сахалине для журнала «Смена». Полтора года «Смена» вела цикл фотоочерков о буровой бригаде В. Китаева на Самотлоре, и каждые два месяца фотожурналист и очеркист приезжали туда за новым материалом, накапливая информативный фонд журнала[72].

Программный метод в каждом конкретном фотоиллюстрированном издании имеет свои системообразующие параметры. Так, например, анализируя фотоочерк Юрия Лунькова «Здесь память прошлого хранят»[73], нужно учитывать, что тема Воскресенского собора Ново-Иерусалимского монастыря рассчитана на соотечественников, проживающих в Австралии, Аргентине, Бельгии, Канаде, США, т.е. там, где журнал «Отчизна» имеет определенную популярность; что фотосъемка преднамеренно стилизована под лубочное искусство и т.д.

Приверженность практиков к программному методу объясняется и тем, что он управляем, в его механизме четко прослеживаются прямые и обратные связи между редакционными службами и фоторепортерами-исполнителями. По сути, программный метод полностью соотносится с понятием эвроритма, который представляет собой совокупность частных, пошаговых программ[74].

Для неискушенного читателя наши рассуждения о программном методе могут показаться исключительно негативными: «Этот метод – источник штампов и стереотипов. При чем здесь обновление искусства пресс-фотографии?». Да, для фоторемесленника такой метод, действительно, находка. Профессионал же фоторепортер использует приемы данного метода для создания совершенно оригинальных фотоочерковых материалов. Следует учитывать, что одни фоторепортеры исповедуют исключительно логический метод фотосъемочных процессов, решая редакционные задачи в оперативном фоторепортажном ключе. Другие же склонны к философским рассуждениям даже в процессе фотосъемки, для них-то и ближе программный метод. Мучительный кризис, как правило, наступает для бильдредактора и для дизайнера, когда программный метод становится расхожей матрицей в оформительском плане. Например, как подать на страницах профессионального журнала «Журналист» пять-шесть цветных фотографий, принадлежащих профессиональным фоторепортерам, по стилю и формам напоминающих туристические зарисовки: «Париж в сентябре»[75] или «Варшавские фотоэскизы»[76]?

Согласимся, максималистом в искусстве пресс-фотографии быть очень сложно. Можно снижать требования к пресс-фотографии до какого-то предела. Можно постоянно носить вериги программного метода: «а у меня такая программа». Но «отжимать» события должен фоторепортер. Иначе зачем публиковаться в профессиональном журнале? Зачем опускать планку профессионализма?

Наконец, еще одна сторона программного метода. Во всех видах искусства обретение самобытности считается созвучным понятию стилевого поиска. Программный метод – зеркало поиска. Редакционная заданность и фоторепортерская интерпретация здесь преломляются в бескомпромиссном соперничестве. Или побеждает утилитаризм, т.е. фотографическое ремесленничество, или торжествует удачливый синтез программированного творчества, т.е. мастерство фоторепортера.

Если исходить из того, что программа – полное и точное описание на некотором формальном языке предполагаемых к выполнению работ, что она учитывает журналистские ситуации, ранее найденные формы и методы и имеющиеся средства фотографического отображения фактов, событий, явлений, то мы должны признать, что программный метод – это практическая организация творческих процессов поиска оптимальных решений в режиме «бильдредактор – фоторепортер – дизайнер». Программный метод – это метод, предотвращающий любой сбой информационной программы.