5.2. Логический метод

Своеобразной рейтинговой планкой в практике международной пресс-фотографии является призовое признание мастерства фоторепортера на выставках «Уорлд Пресс Фото» и «Интерпрессфото». Первая попытка определения «рейтинговой» значимости советских фоторепортеров была осуществлена на международной выставке «Цветная пресс-фотография-80» (Москва, 1989, окт., Фотоцентр СЖ СССР), в которой приняли участие фоторепортеры СССР, Франции, США, ФРГ, Англии. Гран-При были удостоены Николай Рахманов и Жан-Пьер Бонот (агентство «Гамма», Франция). Особенностью творчества Николая Рахманова является документально-художественная фотологика авторской концепции. Искусственность этого термина может вызвать раздражение у читателя, но не у фотопрофессионала. Во время вернисажа, уже после присуждения призовых мест, Жан-Пьер Бонот признался, что его фотографии, обошедшие все мировые иллюстрированные издания, в плане эстетического воздействия во многом уступают фотографиям Николая Рахманова. В рахмановском творчестве, в его пресс-фотографии проступает четкая логика и содержания, и формы – в одной фотографии. В этой одной фотографии автор перекрещивает логику пространства (композиция) и времени (содержание события), блестяще демонстрируя логический метод.

Что же собою представляет логический метод? В основу логического метода заложен принцип отображения объективного мира, процесса, событий, явлений, фактов в их последовательном и качественном изменении, в их развитом и зрелом виде, во временной и пространственной протяженности конкретного действия.

Внешний признак: развитие фотожурналистикой идеи строится на основе единства исторического, социально-политического и идеологического раскрытия фотографической темы.

Функциональный признак: создание своеобразной образно-визуальной модели, объективной по форме и целостной по содержанию.

По-видимому, можно утверждать, что освоение этого метода, как и метода эвристического, доступно фотожурналистам, имеющим большой опыт. Дело в том, что в газетной практике продуманное отражение зрелых или завершенных действий часто подменяется съемкой по устоявшейся модели: «что происходит, то и фотографирую». Упрощенность такой задачи, сводящейся лишь к фиксации событий, приводит не только к размытости жанровых границ фотопроизведения, но и к выхолащиванию искусства пресс-фотографии, уступающего место простой регистрации факта.

Далеки от такого упрощенчества два фотографические темы, решенные фоторепортером АПН Владимиром Вяткиным в соответствии с требованиями логического метода. Первая тема – «Трудные шаги к счастью»[67], в авторской композиции (фотовыставочный вариант) включает восемь фотографий[68]. Тема раскрывает обобщенный образ лауреата Ленинской премии, Героя Социалистического Труда профессора Гавриила Илизарова, пропагандирует работу Научно-исследовательского института экспериментальной и клинической ортопедии и травматологии. И несмотря на то, что тема решалась в очерковом ключе для АПН, в общих чертах ее верстка и макетирование в других изданиях[69] близки к авторской структуре, авторской концепции качественного изменения событий в процессе фоторядной развертки. Следующая его тема, в чем-то сходная с темой илизаровской клиники, – борьба врачей за жизнь маленькой девочки Рассы, у которой сенокосилкой были отрезаны обе ступни. Уникальная операция, успех советской медицины – это именно те ценностные ориентиры образной сюжетики, на основе которых можно и нужно выстраивать социальную концепцию фотоочерка. К сожалению, эта концепция учитывается далеко не всегда, в результате читателю подается скороспелая, сенсационная фотографическая тема, лишенная логической и жанровой структуры[70]. Думается, не будет преувеличением сказать, что в этом отношении фотоочерк Вяткина, широко публиковавшийся на страницах многих зарубежных изданий[71], является примером удачного использования творческих приемов, характерных для логического метода.