Действенный поиск

Действие - материал нашего искусства, единый психофизический процесс. Как сознательно вызывать наши подсознательные чувства?

Изначальной точкой является физическое действие. Физическое действие - провокатор психического. Физическая структура действия может быть закреплена. Это провокатор психического. Психическое действие стало той отправной точкой от сознательного к подсознательному.

Простое физическое действие - вот это искомое. Вот что завершило многолетний поиск Станиславского. Оказалось, что простое физическое действие способно воспроизвести всю духовную сложность человеческой души.

Жизнь человеческого тела раскрывает жизнь человеческого духа. В этом Станиславский был близок учению материалистов, философов 20 века.

Артист раскрывает, а зритель понимает жизнь человеческого духа через простое человеческое действие. Все чувства выражаются через простые мышечные движения.

Станиславский говорил о единстве физического и психического, подчеркивая главенство физического. Физическое проявление визуально. Наше искусство - зрелище. Вахтангов предлагал поставить стекло, чтобы убрать слова и только через тело понять, что происходит. Слова - это маски на лице тела. Уметь смотреть так, чтобы через физическую структуру открывать тайны бытия.

К.С.Станиславский: упражнения - гаммы нашего искусства - упражнения на память простых физических действий и ощущений. Без этого нет актерского искусства. Необходимо понимать под этим не физические движения, а физические действия.

Можно бежать, а можно убегать, где «бежать» - физическое движение, а «убегать» - физическое действие. Эти упражнения - самое главное!

Это гаммы нашего искусства. Очень важна вера в это!

Это как гаммы для музыканта или экзерсис для балерины.

В действии есть событийное зерно. Действие имеет позитивную основу. Упражнения тренируют весь комплекс: внимание, воображение, темпо-ритм, чувство правды. Оно должно пройти через весь наш процесс обучения и остаться в профессии на всю жизнь. Все элементы действия тренируются в этом упражнении. Нельзя тренировать отдельно внимание, воображение, телесную свободу. Все эти элементы существуют только в великом единстве, в великой целостности. В актерском теле свобода должна быть закономерна. В профессии важно владеть телом.

Упражнение - акция творческая, это тренирует нашу натуру. Талантливые люди всегда получают удовольствие от этого тренинга.

Физическое действие всегда борьба. Законы действия остаются законами и для физического действия.

Ничего нельзя делать просто!

Физическое действие - это зерно! И только при верно найденных действиях рождаются слова.

На первом этапе имеет огромное значение каждое слово, каждая запятая. Все должно быть для нас загадкой. Все должно подвергаться исследованию. Это, как иероглифы, найденные на скале. Почему так написано, что все это значит?

Сквозное действие.

Основная линия всего произведения подчинена основному конфликту, основному событию, - это сквозное действие. «Сквозное действие - это та главная линия, которая обнаруживает, проявляет

основной конфликт»(К.С. Станиславский). СКВОЗНОЕ ДЕЙСТВИЕ ПЬЕСЫ - ЭТО ТА РЕАЛЬНАЯ БОРЬБА, ТА КОНКРЕТНАЯ БОРЬБА, КОТОРАЯ ПРОИСХОДИТ ЗДЕСЬ, СЕЙЧАС, НА НАШИХ ГЛАЗАХ И ЧЕРЕЗ КОТОРУЮ В РЕЗУЛЬТАТЕ ПРОЯВЛЯЕТСЯ СВЕРХЗАДАЧА - ИДЕЯ ПРОИЗВЕДЕНИЯ.

Сквозное действие - это то, за чем должен следить зритель каждую секунду в результате режиссерского построения. В результате спектакля зритель должен уйти взволнованным именно той сверхзадачей, которая рождена сквозным действием. Сверхзадача и сквозное действие есть два краеугольных камня системы Станиславского.

Текст не может заменить сквозное действие! Слова не могут заменить сюжет! Сквозное действие - могучий критерий верности построения всего действенного процесса.

В методологии есть схожие понятия - сквозные действия действующий лиц и сквозное действие пьесы. Сквозное действие действующих лиц вбирает в себя сквозное действие пьесы. Только в столкновении сквозных действий персонажей и возникает сквозное действие пьесы. В наличии сквозного действия подразумевается и контр-сквозное действие, т.к. действие - всегда борьба. Сквозное действие также конфликтно, как и просто действие.

Бывает, что сквозное действие пьесы проходит через душу героя. Конфликт может быть внутри героя в беспрерывной борьбе с самим собой. Но и в этом случае все остальные персонажи пьесы должны быть вовлечены в сквозное действие. «Лабиринт сцеплений» должен быть подчинен этому сквозному действию. В репетиционном процессе важно установить, каким образом это сцепление вошло в сквозное действие. Сквозное действие может утверждаться даже смертью. Победа может утверждаться чем угодно, какой угодно ценой...

Сквозное действие не может таить в себе вывода. Сквозное действие и приводит нас к формулировке сверхзадачи. По определению Станиславского - спектакль - это когда зритель видит сквозное действие.

СКВОЗНОЕ ДЕЙСТВИЕ ПЕРСОНАЖА ЭТО ПРОЦЕСС БОРЬБЫ (ХОТЕНИЕ, ЖЕЛАНИЕ, СТРЕМЛЕНИЕ) ЗА ДОСТИЖЕНИЕ ЦЕЛИ В ОПРЕДЕЛЕННОМ ИССЛЕДУЕМОМ НАМИ ОТРЕЗКЕ (АКТЕ, СЦЕНЕ, ПЬЕСЕ). Сквозное действие персонажа (человека-роли) невозможно определить без его сверхзадачи. Из этого элемента складывается характер.

ХАРАКТЕР - ЭТО ТО, КАК СТАЛКИВАЮТСЯ РЕАЛЬНЫЕ ПОСТУПКИ ГЕРОЯ (ЕГО СКВОЗНОЕ ДЕЙСТВИЕ) С ЕГО МЕЧТАМИ (ЕГО СВЕРХЗАДАЧЕЙ).

К.С.Станиславский заметил, что просто артист играет сквозное действие, а великий артист играет сверхзадачу.