Метод действенного анализа.

Режиссерский анализ - это способ перевода с языка драматургии, на язык сценической жизни актера.

Общая цель - подвести к реальному атому сценического процесса.

Этот атом - событие.

Режиссерский анализ - это разведка умом и всеми чувствами. Нужно через свое воображение проживать жизнь героев пьесы.

Наши понятия есть инструмент открытия, инструмент познания. Но этот инструмент помогает только, если есть чувственное восприятие.

верность.

Все понятия метода действенного анализа нужны, чтобы перейти к правильному анализу событийного ряда.

Говоря о сквозном действии человека-роли, мы уже говорим о характере.

Мечта человека часто находится в противоречии с тем, что он реально делает.  В методе действенного анализа мы как бы проделываем за автора путь создания этой пьесы. В этом и есть верность автору. Средства воплощения - сегодняшние, дух - автора. Важен поворот проблемы, поставленной автором, на сегодняшний день.

В исходном предлагаемом обстоятельстве предпосылка конфликта, в этом заключена проблема, волнующая автора.

Незачем изучать то, что естественно, прекрасно, натурально. Проблема это всегда противоречие. Только через противоречие возникает конфликт.

Исходное предлагаемое обстоятельство всегда будет негативным. («Все счастливые семьи счастливы одинаково»)

В режиссуре не может быть шаблона! В нашей методологии все взаимосвязано: сверх-сверхзадача - сверхзадача - идея - тема - сюжет - фабула - конфликт. Л. Н. Толстой говорил, что пьеса - «это колдовской лабиринт сочленений, в котором раскрывается сущность». Это сочленение создано не мыслью, а чем-то другим, и поэтому словами передать смысл этого сцепления невозможно.

МЕТОД ДЕЙСТВЕННОГО АНАЛИЗА - единственная в мире, самая совершенная система. Это было не просто решающее открытие театра прошлого. Эта методология определяет и театр настоящего, и театр будущего. Эта методология вобрала в себя все самое ценное, что было в театральной мысли. Но сегодня, к сожалению, эта методология не стала решающей в нашем театре. Эта методология - основа обучения актеров и режиссеров. Она вбирает в себя всю актерскую психотехнику.

Метод действенного анализа таков, что не только формулирует, но и создает, синтезирует, созидает роль, спектакль. Это очень важно. Эта методология не суетна, она не престижна, но она нравственна и бескорыстна.

Питер Брук писал, что сегодня весь театр живет кровью сердца К.С.Станиславского, которое находится во МХАТе.

Метод действенного анализа - это путь слияния с автором. Метод действенного анализа требует веры, донкихотства, самоограничения. Методология сводит до минимума субъективный момент. Дисциплина метода действенного анализа не допускает «интерпретации». В методе действенного анализа есть феномен - метод допускает только единственное толкование пьесы.

Метод действенного анализа требует особого способа мышления и чувствования. Анализ - это разъятие. Целое постигается через познание частей. Но целое постигается и через сцепление этих отдельных частей. Живое нельзя разобрать, разъять. Его можно исследовать, как целое. Этот анализ предполагает действенный ход. Действие - главный инструмент познания мира. Событие - главное оружие метода действенного анализа. Событие - это форма существования движения. Событие - главный элемент метода действенного анализа.

Метод действенного анализа требует определенной терминологии. В.Э.Мейерхольд мечтал создать конференцию по выработке единой театральной терминологии. Вся терминология актерского мастерства - ЖИТЕЙСКАЯ! Всю свою терминологию К.С.Станиславский брал из жизни: событие, действенный факт, происшествие, ведущее предлагаемое обстоятельство и т.п.

Событие - это «событийность» людей. Вл.Даль в толковом словаре определяет событие как зрелищною единицу. СО-БЫТИЕ - основа театра.

А.П. Чехов замечал, что театр - это маленький коврик, куда вытолкнули двух людей и столкнули их интересы. Театр начинается с диалога.

ДРАМА - ЭТО ИЗОБРАЖЕНИЕ КОНФЛИКТА В ВИДЕ ДИАЛОГОВ И РЕМАРОК АВТОРА. Диалог определяет драму. Диалог - родовая сущность, родовой признак драмы.

Событие - это структура жизни, зрелищная единица, единица конфликта. Вся жизнь - конфликт! Событие нельзя путать с предлагаемым обстоятельством. К.С.Станиславский подчеркивал, что событие - это то, что происходит здесь, сейчас, на наших глазах. Событие - это сумма предлагаемых обстоятельств малого круга с одним действием, единица жизненного процесса. Метод действенного анализа, анализируя ПРОЦЕСС, ВОССОЗДАЕТ ЕГО ЗАНОВО.

Режиссер должен прежде всего тренировать в себе СОБЫТИЙНОЕ МЫШЛЕНИЕ. На вопрос «что такое спектакль?» Станиславский отвечал, что СПЕКТАКЛЬ - ЭТО ЦЕПЬ СОБЫТИЙ И ТО, КАК В ЭТИХ СОБЫТИЯХ ДЕЙСТВУЮТ-БОРЮТСЯ.

М.О.Кнебель писала, что понимание события, определение его смысла - кардинальный вопрос современного театра. Важно определить и сами события, и смысл их сцепления. Каждое событие определяется ведущим предлагаемым обстоятельством. Связь тесная, но событие и ведущее предлагаемое обстоятельство - это не одно и то же. Часто мы событие называем по ведущему предлагаемому обстоятельству.

Все определяют обстоятельства, они - провокаторы, они заставляют нас действовать. Действие - это единый психофизический процесс достижения цели в борьбе с предлагаемыми обстоятельствами. Действие -это волевой процесс. Волевой акт - это сознательное человеческое бытие. Все потоки (действие, чувство) существуют взаимосвязано. Воля человека - это умение, способность вопреки желаниям совершать другие акции.

Воля - это умение делать или не делать то, что положено или не положено. Наше сознательное находится под влиянием бессознательного. Фрейд сделал продуктивную попытку разгадать природу подсознательного в человеке. У человека все действия - сознательные. Действие человека - всегда волевой акт.

Существует мнение, что метод действенного анализа - это этюдный способ репетирования. Такое мнение не совсем верно. Метод действенного анализа требует ученичества; это метод артели, в его основе должно лежать студийное самочувствие. Метод действенного анализа - это метод БЕЗОТВЕТСТВЕННО-ОТВЕТСТВЕННЫХ ПРОБ. Здесь серьез должен быть внутри. Должен быть радостный способ существования. Должна быть атмосфера проб, как эскизы у художников.

Метод действенного анализа - это путь через пьесу с муками автора, где конечная цель - заново родить текст пьесы. Это - азарт приобретения. Лобанов, начиная новую пьесу, призывал актеров: «Начинаем процесс влюбления в пьесу!» Нужно уметь влюбляться в пьесу! Метод действенного анализа - это путь закономерных неожиданностей, путь постижения законов бытия.

Режиссеру очень важно любить артистов, уметь быть в самочувствии артиста, уметь импровизировать вместе с актерами. Важно уметь забывать, т.е. уметь снимать свои шоры, уметь НЕ ЗНАТЬ, что будет дальше, уметь постигать, открывать для себя новое.

Метод действенного анализа - это процесс постижения, он ФОРМУЛИРУЕТ ЗАМЫСЕЛ И ОСУЩЕСТВЛЯЕТ ЕГО. В творчестве анализ - всегда синтез.

ПЕРВЫЙ ПЕРИОД В МЕТОДЕ ДЕЙСТВЕННОГО АНАЛИЗА - РЕЖИССЕРСКИЙ ЗАМЫСЕЛ, КОГДА ФОРМИРУЕТСЯ ЗАМЫСЕЛ СПЕКТАКЛЯ И ПРЕДЧУВСТВУЕТСЯ ЕГО РЕШЕНИЕ. Режиссерский анализ пьесы - первый этап метода действенного анализа. Мы здесь должны пройти тот же путь, который прошел в свое время автор. К.С.Станиславский дал инструментария для режиссерского анализа, нашел пути к разгадыванию пьесы и формированию замысла.

МЕТОД ДЕЙСТВЕННОГО АНАЛИЗА ОТ ОБЩЕГО ИДЕТ К ЧАСТНОМУ. А ЧАСТНОЕ ЗДЕСЬ ПРОВЕРЯЕТСЯ ОБЩИМ.

Все доказательства должны идти через автора! Свое понимание автора я доказываю через автора.

 Театр может ставить только те произведения, где есть события, конфликты. Чистую лирику, которую нельзя выразить событием, действием, нельзя поставить в театре. Содержание нужно понять и максимально пластически выразить. Простейший способ, дающий режиссерский критерий - посмотреть визуальный ряд как бы через толстое стекло, сквозь которое не слышно текста, отключить текст. Эту мысль высказывал неоднократно А. Д. Попов.

           Метод действенного анализа - это своеобразная провокация, в результате которой возникает спектакль. ДЕЙСТВЕННЫЙ АНАЛИЗ ЭТО ПУТЬ ПОСТРОЕНИЯ СПЕКТАКЛЯ. В методе действенного анализа объединены и анализ, и построение спектакля.

Режиссерский анализ - есть путь формирования замысла и предощущение решения, поисков пути к реализации. Замысел - есть подготовка решения. Решение - есть реализация замысла.