- •1. Каковы роль и значение футуризма в процессах формообразования в начале хх века?
- •3. Раскройте роль и значение творчества к. Малевича для архитектуры русского авангарда.
- •4. Раскройте роль и значение творчества л. Лисицкого для архитектуры русского авангарда.
- •5. Раскройте роль и значение для архитектуры русского авангарда Супрематического искусства в целом.
- •6. Раскройте значение для архитектуры русского авангарда деятельности художников-конструктивистов в начале века.
- •7. Основные принципы «Теории построения архитектурных организмов и теория движения в архитектуре.
- •8. Дайте определение массы и формы по Голосову.
- •9. Дайте определение рационализма как архитектурного течения.
- •10. Основные программные позиции рационализма.
- •11. Основные факторы, влияющие на формообразование:
- •12 На чем основываеются психоаналитический метод н.Ладовского.
- •13. Новые формообразующие идеи возникшие в период второго десятилетия (1910-20 гг.) хх века.
- •14. Манифесты нового движения в искусстве.
- •15 Направления поисков новой образности
- •16 Поиски новой методологии. Формирование архитектурных школ.
- •17 Предмет архитектурного творчества.
- •18 Манифесты футуризма. Определение понятия – «футуризм».
- •19 Особенности формирования нового стиля в России.
- •На чем основывались новаторские течения в России.
- •Сферы художественного творчества, в которых происходили поиски новой образности в России.
- •Признаки семантического основания в архитектуре русского авангарда начала хх века.
- •Значение нереализованного наследия русского авангарда
- •Механизмы взаимодействия Практики и Теории в 20-е гг. Хх века
- •33.Методология обучения в Баухаузе.
- •34.Идеалы и принципы функционализма как архитектурного течения.
- •Постмодернизм как реакция на функционализм.
- •Версии и направления.
- •40. Принципы постмодернизма в творчестве ведущих архитекторов эпохи.
- •41.Деконструктивизм как направление в архитектуре 20 века
- •42.Почему в качестве источников разные авторы деконструктивизма избирают различные периоды и авторов русского авангарда?
- •43.Метод деконструктивизма в творчестве ведущих архитекторов эпохи
- •44.Приемы виртуальной организации пространства.
- •45. Приемы организации пространственной свободы.
- •49. Синергетика в архитектуре
- •50.Проблемы методологической организации проектирования без прототипов.
- •52. Определение понятий
- •53. Приемы создания образов
- •54. Структура и механизм моделирования метафоры
- •Методологические принципы современной архитектуры..
- •Профессиональные действия и операции развертывания образов в архитектуре.
- •Уровни композиционного моделирования архитектурного объекта.
19 Особенности формирования нового стиля в России.
Левые течения в изобразительном искусстве и неоклассика в архитектуре развивались, преодолевая стилистику модерна и выходя на 2 крайних полюса формообразования.
Процессы формообразования шли в противоположных направлениях - к максимально новому (в изобразительном искусстве) и к максимально проверенному ( в архитектуре). В этой полярности художественных концепция можно видеть и некий очень важный этап подготовки высокого художественного уровня произведений 20х годов.
В советской архитектуре между модерном и новаторскими течениями 20х годов лежала неоклассика, лишившая эти течения преемственной эстетической связи с модерном. Через этот эстетический пласт неоклассики прошли в предреволюционые и особенно в первые послереволюционные годы многие из тех молодых архитекторов, которые затем были активными сторонниками новаторских течений.
Хронологически в архитектуре первых лет Советской власти кратковременный период господства неоклассики не отделен никаким промежуточным этапом от новаторских формально-эстетических поисков. Внешне все выглядело так, как будто бы непосредственно из неоклассики вырастали в начале 20х годов новаторские течения. Но эти новаторские течения даже на самой ранней стадии своего формирования имели весьма определенные эстетические концепции, существенно отличавшиеся от эстетических концепций и неоклассики, и модерна, и связанной с ним предреволюционной “рациональной архитектуры”.
На чем основывались новаторские течения в России.
Русский авангард - общий термин для обозначения значительного явления в искусстве, процветавшего в России с 1890 по 1930 год, хотя некоторые ранние его проявления относятся к 1850-м, а поздние - к 1960-м годам. Феномен искусства 20 в., определяемый термином "русский авангард", не соотносится с какой-либо конкретной художественной программой или стилем. Этот термин окончательно закрепляется за радикальными новаторскими течениями, складывающимися в русском искусстве в предвоенные - 1907-1914 гг., выходящие на авансцену в годы революции и достигающие зрелости в первое послереволюционное десятилетие. Различные течения художественного авангарда объединяет решительный разрыв не только с академическими традициями и эклектической эстетикой 19 в., но и с новым искусством стиля модерн - господствующим в это время повсеместно и во всех видах искусства от архитектуры и живописи до театра и дизайна. Общим для русского авангарда был радикальный отказ от культурного наследия, полное отрицание преемственности в художественном творчестве и сочетание деструктивного и созидательного начал: духа нигилизма и революционной агрессии с творческой энергией, направленной на создание принципиально нового в искусстве и в иных сферах жизни.
Сферы художественного творчества, в которых происходили поиски новой образности в России.
Несмотря на то, что феномен русского авангарда существовал не долго, всего несколько десятилетий, благодаря ему "родились" такие великие художники, как Казимир Малевич и Василий Кандинский, которые оставили большое количество произведений искусства. Второе десятилетие прошлого века поставило Малевича и Кандинского вровень с Пикассо, Браком и Клее. Особенное значение имеет тот факт, что общее понятие "русский авангард" состоит из нескольких направлений, которые были характерны не только для живописи, но и для всего искусства того времени, в том числе для архитектуры, скульптуры, кинематографа, дизайна, литературы(Маяковский),театра.
За несколько десятилетий в России прошли свое развитие несколько направлений. Среди них: футуризм, кубофутуризм, супрематизм и конструктивизм. Каждое из этих направлений имело свои особенности и кардинальным образом отличалось от традиционного искусства. Футуризм и кубофутуризм нашел большее отражение в живописи и литературе, супрематизм - в живописи, конструктивизм - в архитектуре, плакате, дизайне. Еще за несколько лет до этого ничто в русском искусстве не предвещало столь резкого поворота: в конце 19 - начале 20 вв. русская официальная живопись оставалась в академических рамках. Но представители авангарда бросили вызов всему обыденному, традиционному и смогли оставить незабываемый след в истории искусства.