Барокко.
Стиль барокко, возникший в Италии XVI века, быстро распространился по всей Европе, изменяя в целом характер жизни европейцев. Это был большой стиль. Если в начале своего развития (итальянское барокко) он ограничивался храмовой архитектурой, то впоследствии его нормы принимает светская архитектура (французское барокко) и все другие виды искусства и жизни.
Барокко характеризует необыкновенная пышность. Иногда этот стиль называют неправильным, так как он как будто оспаривает устоявшиеся, естественные нормы. Например, колонна, которая всегда выполняла свою главную функцию поддержки, опоры, в барокко теряет свою функциональность. Полуколонны, «приделанные» к фасаду, чередуясь в размерах и количестве, создают нарядный, разнообразный по восприятию образ, но «правильность» ушла, забыта.
В архитектуре барокко можно выделить следующий набор признаков, приемов.
- Архитекторы барокко любят соединять разные объемы в единый образ. При этом, часто используя, при помощи плавных линий, переходы, перетекания одного объема в другой.
Церковь
душ в Частилище. Г. Рагуза. Сицилия.
-Крыши барочных зданий всегда высоки, они декорируют торчащие редкие каминные трубы.
Площадь
Вогезов в Париже.
- Фасады барочных зданий удивительно затейливы. Обилие украшений, ниши, скульптура, балюстрады – всё создает игру света и тени, подвижности образа.
Фрагмент
фасада Версальского дворца
-В светском барокко сложилась особая мода на декорирование оконных проемов. Раму делили на мелкие квадратики и так стеклили. Такое оформление окна называли мелкой расстекловкой.
- Барокко – это всегда синтез искусств. Архитектуру барокко невозможно отделить от скульптуры и живописи, естественно переплетающихся в единстве произведения.
- Достижением светского французского барокко (его эталоном является комплекс Версаля) было соединение в единое целое архитектуры и садово-паркового искусства. Парки в стиле барокко называют регулярными. В них всё не естественно для природы – постриженные по вкусу человека растения, подобранные цвета, гладкие, выбритые газоны. Рисунок парка как будто вычерчен хорошо оточенным карандашом.
Ансамбль
Версаля.
Перечисленный набор признаков стиля в архитектуре свидетельствует о его сложности.
Вопрос о художественной стилистике в застройке Петербурга, вероятно, не возникал в первое десятилетие его существования. Однако, уже в эти годы, судя по описаниям и первым изображениям города, можно заметить, что именно европейские образы вдохновляли первостроителей Петербурга. С переносом столицы и формированием парадного Петербурга связано начало освоения стиля барокко на русской почве.
О том, в каких направлениях шла эта работа, что и кем было построено, как Петербург к концу XVIII века превратился в блистательную европейскую столицу мы уже говорили в предыдущих темах.123
Напомним главный вывод. Стиль европейского барокко развивался в Петербурге с 10-х до 70-х годов XVIII века.124 За этот короткий период российская архитектура прошла путь от ученичества петровского времени до мировых высот исполнения. В современном искусствоведении признается термин «русское барокко». Заметим, что Растрелли как ярчайший представитель русского барокко работал в то время, когда в Европе барокко угасало, и классицизм уже утверждался на художественной сцене. На этом фоне творчество Растрелли выглядит особенно празднично, звучит как мажорный аккорд финала. Неповторимую красоту архитектуры русского барокко подчеркивает цвет зданий. Для центральной и южной Европы использование цвета в архитектуре вообще было не характерно. Там строили из природного материала и могли лишь обыгрывать цвет камня. В Петербурге же на фоне снежной русской зимы или прозрачности белой ночи бирюзовые, розовые, желтые фасады придавали особый оттенок снегу, небу, воде.