Цветовой спектр. Цветовой круг.
Выделяют 7 основных цветов - красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Эти цвета в чистом виде представлены в радуге.
Все цвета подразделяются на 2 группы:
Группа ахроматических цветов - белый, черный и промежуточные тона.
Группа хроматических цветов - все остальные цвета с оттенками спектра.
Желтый, красный и синий - основные цвета первого порядка, из которых могут быть получены все остальные. Оранжевый, зеленый и фиолетовый - цвета второго порядка. Дополнительные цвета располагаются на цветовом круге друг напротив друга: желтый - фиолетовый, красный - зеленый, синий - оранжевый, желто-оранжевый - сине-фиолетовый, и т.д. дополнительные цвета рядом друг с другом – контрастны.
Работа отношениями в живописи.
Цветовые отношения в живописи строятся на контрастах, противопоставлениях одних цветов другим. В этих целях используют дополнительные цвета. Например, чтобы оттенить изображение какого-нибудь предмета, окрашенного в жёлтый цвет, нужно рядом положить фиолетовый. Контрасты в живописи можно строить и на противопоставлении тёплых и холодных оттенков. Наиболее важными отношениями как в живописи, так и рисунке являются тональные отношения, так как на них строится вся работа и именно с помощью тона лепится форма всех предметов. В тональных отношения так же есть контрасты, только не теплого и холодного, а светлого и темного. Тональные отношения в важнее чем цветовые так как с тональными отношениями связана правдивая передача реальности, узнавание ее зрителем.
Приемы акварельной живописи, их особенности.
Многослойная акварельная живопись (Лессировка) Этот прием заключается в нанесении нескольких (рекомендуют 2-3) слоев краски по сухой поверхности листа бумаги. Картина в этом случае приобретает некоторую «сухость» по сравнению со сделанной «по сырому», но художник может добиться высокой детализации предметов. Этот прием еще называют "лессировкой". Лессировка - нанесение тонкого прозрачного слоя краски поверх уже имеющегося рисунка. Акварельная живопись "по сырому" (A La Prima) В данном случае лист специальной акварельной бумаги смачивается водой и располагается горизонтально (что бы дольше удержать воду). Художник пишет непосредственно по мокрой поверхности. Работа по сырому листу в начальной стадии с последующей доработкой "по сухому" В данном случае художник делает основу работы по сырому листу, а работу над деталями продолжает когда лист уже высох.
Так же можно делать разнообразные эффекты солью, парафином и водой.