Организация внимания.

Организовывать внимание зрителя – одна из основных задач композиции кадра. Внимание зрителя привлекает, прежде всего, актуальность содержания, а также новизна и оригинальность формы. Предметы, снятые с обычной точки зрения, часто не отставляют следа в сознании. Вызывают зрительный интерес те объекты, явления которые так или иначе выделяются среди окружающих предметов, открываются в неожиданном и новом ракурсе, в новом качестве. Одним из важных условий является разнообразие зрительных впечатлений. Все однообразное быстро надоедает. Поэтому при построении композиции кадра и нахождения монтажно – изобразительного решения эпизода особенно для актерских разговорных эпизодов или сцен ораторских выступлений на экране очень важно создать иллюзию как бы свободного обзора объекта и динамизировать картину. Эта динамизация зрелища достигается монтажом более коротких кадров, съемкой движущейся камерой, применением различных ракурсов и крупностей. Особенно при съемке с движения создаются киноперспективные иллюзии, что позволяет зрителю без напряжения, не испытывая угнетенности, смотреть и слушать с экрана длительные разговорные сцены или монологи. При построении кадра необходимо учитывать не только элементы живописные – тон, цвет, заполнение картиной плоскости, но и элементы кинетические, такие, как темп, скорость и форма движения предметов и физических средств (дым, вода и т.д.) смена планов.

Смена планов (крупности) и ракурсов, являясь основным средством динамизации действия в монтаже, создает многообразие зрительных впечатлений и ощущений. Благодаря смене крупности планов, изменению масштаба изображения, выявляются новые стороны и качества объекта, новые обстоятельства происходящих событий. Общие и средние планы дают представлении о явлении или объекте в целом, об их изменениях, форме и темпе движения, крупные планы знакомят с деталями, подробностями событий, информируют зрителя о сути происходящего, создается эффект присутствия, наконец, чаще всего именно на крупных планах повышается активность восприятия киноизображения.

Монтажная картина динамизируется и сменой композиционных форм кадров. От расположения объекта в кадре зависит точность и наглядность передачи его движения, формы этого движения, темпа и скорости. Так, например, изображение перемещающейся фигуры по диагоналям дает представление о форме ее движения в пространстве, а перемещение мимо аппарата, профильное, передает темп движения, т.к. смотрится относительно фона и рамок кадра. На общем плане обычно трудно передать ощущение темпа. Картинная плоскость кадра на общем плане преимущественно заполнена неподвижным материалом: земля, строение, небо. И оптическое ощущение темпа создается лишь при определенной композиции кадра, т.е. тогда, когда динамические элементы занимают значительную часть картиной плоскости кадра. Если снят пробег, заполнив большую часть кадра фигурой, а статичные элементы оставить на втором плане, то возникает оптическое ощущение динамики. Если эту фигуру снять движущейся камерой, то динамические ощущения возрастут еще больше. В кадре, снятом движущейся камерой, возникают иные соотношения статуарных (статичных) и кинетических элементов: хотя фигура на первом плане жестко вписана в кадр и не смещается относительно фона, что и создает иллюзию темпа движения. Динамизация киноизображения особенно важна в фильмах, в которых мало внешнего действия, где большую роль играет слово.