Перекрестная или параллельная рифма

Параллельная рифма - рифмуются первая и вторая, третья и четвертая строки. Такую рифму еще называют смежной, парной. В поэтической терминологии она обозначается как ААББ.

Перекрестная рифма - рифмуются первая и третья, вторая и четвертая строки. В поэтической терминологии она обозначается как АБАБ.

Я долго был против использования перекрестной на баттлах, приравнивая ее к стихам. Но у нее есть свои преимущества. Да и не всегда она придает тексту поэтическое очертание. Но в одном случае она мне все равно не нравится - когда она используется вместе с длинными строками. Для меня очень сложно читать такие тексты. Пока я дохожу до третьей строки, то забываю, какая рифма была в первой, то есть сложно сразу же сравнить уровень этой рифмы, приходится либо сразу смотреть на первую строку (что отвлекает от чтения), либо при первом прочтении текста не обращать внимания на рифмы и следить только за смыслом (но это мешает целостному восприятию текста и впоследствии - впечатлению). При коротких же строках или параллельной рифме легче запомнить рифмующуюся пару на концах строк. А при длинных строках сложно держать в уме далекую рифму и одновременно вдумываться в смысл. Впрочем, если ритм ровный, то можно без запинок прочитать и все сразу понять. Но иногда нужно написать большущий текст без одной ошибки в ритме. Тогда задание усложняется в разы.

Порой пытаются делать внутреннюю рифму при параллельной. Такое почти никогда не удается, поэтому пусть таким занимаются лишь те, кто уверены в своих силах.

Моя техника

Большая часть моих работ не оснащена никакой техникой, обычно это тексты без ритма и часто с рифмой только на конце строки. Проведя очень много экспериментов, я все же смог выделить две наиболее удобные для меня техники.

Первая - с использованием классического ритма, если так можно сказать. Я не люблю ямб и хорей, для современного языка с его длинными словами эти размеры часто не подходят. Я предпочитаю трехсложные стихотворные размеры, а какой именно - зависит всего лишь от случая. Зато легче слова подбирать именно под эти размеры. Рифма при этом иногда бывает не только на концах строк.

Вторая - свободная от традиционных ритмических рамок. Мне приятнее писать с ритмом, я пытаюсь сохранять его в определенной строке, но следующая строка может идти со своим ритмом, а также быть другой длины. Таким образом, можно сделать и более плотную рифму, и закрученнее технику.

Игра слов

Игра слов - наиболее сложный способ рифмования. Здесь нужно совмещать не только умение рифмовать созвучия ("халява-лярва", "аквариум-тварью"), разбиения ("упитан-убить дай", "купи развесной-крупицами снов"), палиндромы ("не женат а нежен", "Аргентина манит негра"), паронимы ("жалеть-жаловать", "жестко-жестоко"), но и владеть огромным словарным запасом, знать множество фразеологизмов, оборотов и, конечно же, каламбуров. Все это должно быть закреплено плотностью, иначе теряется весь смысл игры словами.

Но со временем я пришел к выводу, что игра слов держится в основном на многозначных словах - когда одно слово имеет несколько смысловых значений, а также на омонимах - разных словах, которые пишутся одинаково, но имеют разное значение. Идея состоит в том, чтобы в определенном моменте текста удачно применить данную двузначность, например, в случае, когда слово употребляется в устойчивом выражении, оно имеет какой-то переносный смысл, но в то же время, если воспринимать то же слово в его прямом смысле, его употребление в тексте также даст какой-то эффект. В таком случае игрой слов можно даже сделать два раскрытия в тексте - смотря каким образом понимать многозначные слова.