Iiioii раздел первого акта, раздел, в котором доминиру-

ет массовое, хоровое начало.

Во втором раздело ыпиманиго композитора сосредо-

точено ла Калафе п Лиу. Калаф воопылал любовью к

прлицессе, хотя видел ее лишь мельком. Он хочет по-

пытаться разгадать ее загадки. Отец, Лшу, Птгнг, Пан-г

и Понг тщетно уговарл-вают отважного безумца оста-

вить свое намерение.

Л1ШПЯ -зла, так рельефно выделенная в первом раз-

деле, продолжает развиваться. Казнят персидского

принца. Ппнг, Панг л Понг подробно расписывают, как

терзает принцесса свои жертвы. Не довольствуясь сло-

ваш1, они вызывают тени лопгбншх из-за любви к Ту-

рандот. Это единственный эпизод в опере с волшебпо-

фантастлческим содержанием (у Гоцци он отсутству-

ет). М здесь композитор пользуется экстраординарны-

ми rai)M0HH4cc.KHMH средствами для того, чтобы соз-

дать жуткое настроение. Это одна из самых диссонанг-

ных страниц юперы (см. стр. 378, нр»имер 115).

Первое действие завершается большим ансамблем

(Лиу, Калаф, Тимур, Пинг, Панг, Понг; под конец

вступает хор). Грустная т&ма ансамбля (тема «оплаки-

вании Калафа») звучит четыре раза (тут снова приме-

нен варпационный прнищт развития). Финальная

кульминация сочетает героику и трагедийность. Калаф

тр раза ударяет в гонг. Этим условным знаком он пз-

U0 нает принцессу, что принял ее вызов. В ответ на

СчГ'^Г " Турандот!» с огромно!, сило]!

торжсстиоииый лейтмотив китайской власти- телыпщы (xo(i и оркестр furlc forlissitiio). Kro быстро

сменяют трагические унисоиы - в оркестре иоит^^ряют-

ся аштоиации предыдущего ансамбля, (^рксхгршюе ча-

ключеппе выражает всеобщий ужас. Калаф идет па вер-

пую пюель. '

Второй раздел более лиричен, по сравнению с пер-

вым (арии Лиу п Калафа). Но иод конец действия ат-

мосфера снова накаляется н драматическая напряжен-

ность -резко возрастает.

Говоря о различных приемах, с помощью которых

Пуччнни воплощает драматургические контрасты, нель-

зя не <',казать о тональных сопоставлениях, в частности

о сопоставле:ш1и Es-clur'a « es- пюП'я. Они в какой-то

мере являются лейттональностями. С Es-dur'oM связан

образ Турандот (»ор мал1УЧ1гков, обращенный к прин-

цессе, первое триумфальное звучание ее лейтмотива,

второе проведение его перед казнью персидского прин-

ца). Es-dur возвращается в кульмпнаппи второго акта

после того, как Калаф разгадал последнюю загадку.

Es-moll сопутствует наиболее скорбным эпизодам. В

первом акте это траурный хор народа (шествие на

казнь), ария Калафа, финальный ансамбль; в третьем

акте — сцена с.мерти Лиу.

Второй акт состоит из двух картин. Первая карти-

на — интермеццо. Пинг, Панг п Понг беседуют о же-

стокой Турандот, погубившей так много лю-дей, об от-

важном чужеземце. Что ждет его — смерть илш свадь-

ба? Министров тяготят бесконечные казнп. Как хорошо

было бы жить мирно п спокойно на лоне природы, по-

дальше от императорского дворца!

Эта большая сцена сочетает светлый лпрпзм п тон-

кую (комедийность. Форма свободная. Ряд тематически

самостоятельных эпизодов чередуется по принципу сю-

иты. В;ремя от времени в музыку вплетаются темы пз

первого акта (например, тема пляски палачей).

Вторая картина наполнена величавым эпосом. В ней

Пуччини особенно далеко отходит от своего обычного

стиля.

Переходом к этой .картппе служит марш, исполняе-

Mbii i сценическим духовым оркестром; войска и народ

идут на пл-ощадь перед императорским дворцом. Здесь