339 Какова история сюжета олеры?

Дальним, трудным путем пришла сказочная китай-

ская принцесса на сцену театра Ла Скала, а затем и на

сцсны другпх onepirux театров.

Сложная 11С.то1)ия сюжета «Турандот» сиязана с ис-

кусством 1)азпых народов. Она восходит к поэзии Ни-

зами. От пего тянется нить к французскому сборнику

персидских сказок Пети де ла Круа, который «своими

словами» изложил то, что рассказал великий иозт о

жестокой пекинской красавице.

СГюриик был издан в 1712 году. Сказка о Турандот

привлекла виимание Лесажа, написавп1его на этот сю-

;к1'т комическую оперу «Китайская принцесса» (172Я).

Она и явилась прототипом пьесы Карло Гоцци, кото-

рая входит в цикл ого пьес-сказок, или фья'б. Первая

фьяба -зна'менитого венецианца—«Любовь к трем апель-

синам» (17G1). Затем после^довалп -«Ворон», «Король-

олепь». В 1762 году была наппсана «Турандот», пмев-

И1ая особсино большой успех у венецианской публики.

О Гоцци у нас и}и)гда писали как ю реакционере,

хранителе «обреченных на гибель традиций». В нем

видели художника, создавшего пышный катафалк для

умирающего феодализма. Та-к, например, театральный

критик Б. Алперс в книге о театре В. Мейерхольда пи-

сал: «Граф Карло Гоцци — знатный венецианец, ари-

стократ, па су1дьОе своей семьи 'испытавши!'! сумерки

феода.ча13м;1, историческую гибель родовой аристокра-

тии. Разорение, кредиторы, пустующий развалившийся

дворец, герСы, заросиние мхом,— эти признаки умира-

ния и распада оопровоичдали жизнь Гоци^и и его ссмьп

так же, как и мпошх аристократических семей К'онца

18-1 о века.

Приостановить разорение и падение рода, поддер-

жать фамильную честь, расплат]1ться с бесчисленными

долгами, подпереть шатающиеся стены родового зам-

ка — это стаповится жизненной задачей старого Гоцци».

ii далее, отметив рост третьего сословия, автор говорит:

:)тои оПслановке родились мечтания Гоцци о «поло-

том воке» аристократической Венеции. Отсюда родились

3/iO и .попытки... носкресить на сцене пару,о итальянский,

комедию .NUKOK, conmioclu. .iHPark- - одп., из виде- и Г

уходящего прошлого» оидс.ит

Современное советское театроведение вносит в ЭТУ

суровую оценку существенные коррективы. Да Г опии

выступал против распространившихся в Итал/т идеи

французских .просветителей. Да, он был непримпрп.мым

врагом 1ольдони, который высмеивал аристократов и

подымал на щит плебеев. Гоцщг утверждал, что творче-

ство автора «Хозяйки гостиницы» проникнуто ндея.ми

«ипзкпми, смешными и грязными». Но было бы не-

правильно сводить характеристику драматурга к одним

негативным определениям. «Гоцци придерживался во

многом консервативных позвдий,—пишет С. Мокуль-

скпй,— по он ненавидел буржуазный мир и, в противо-

иес эгоизму, со<бственничеству, торгашеству, прославлял

1) Своих пьесах высокие человеческие чувства — дружбу,

любовь, преданность, самоотверженность, настойчи-

вость в борьбе за трудные цели, за право человека»

Эти слова относятся и к «Турандот». Не случайно

«китайская сказка» Гоцци привлекла внимание Шилле-

ра, переработавшего ее для веймарского театра.

В своей борьбе против Гольдопи Гоцц-и одерживал

крупные победы. Удивляться тут нечему. Ведь «знат-

ный венецианец» был не только драматургом, но и ре-

жиссером, «человеком театра». Его спектакли оосхища-

ли зрителей своей красочной увлекательной сценич-

ностью. Бурный успех «Турандот» нанес противникам

ее автора серьезное и как будто решающее поражение.

Гольдони покинул Венецию, переселившись в Париж.

Гоцци написал еще несколько фьяо («Женщина-

змея», «Счастливые нищие», «Зеленая птичка» и др.).

В некоторых из пих особенно полно проявились кон-

сервативные взгляды драматурга, ""тавшегос^ ^^^ ^

мер, высмеивать материалистическую фклост^^^^^

французских энциклопедистов. Интерес публики к его

пьесам ослабевает. Гоцци лишет ряд трагпкоме-дий п

лул-е испанской «.комедии плаща и шпаги», а затем

прекращает театральную деятельность. Вчерашний по-

бедпте.т1Ь Гольдонп, кумир венецианцев умер в полной

безвестности. Свой поглсдшип труд - восиомииа-

ния —о н с горькой иронией назиал «]им^110Л('311ые ме-

муары». „

История показала, что дело Гольдоп1Г, лудожиика-

демократа, «итальянского Бомарше», было более проч-

ным. Кго пьесы еще при жизни Гоцци покорили lu jo

Лталню, а затем весь мир. Но автор «Турандот» не оы.п

забыт грядущими поколениями. Им заинтересовались

ппсателп-романтикп — Ф. Шиллер, потом Э. Т. А. 1'оф-

ман, А. В. 1Ллегель, Ш. Нодье, А. де Мюссе. Такой

далекий от Гоццш писатель, как А. Н. Островсшгй, ра-

ботал над переводом одной из поздних 'романтпчес1хих

пьес венецианского драматурга.

«Турандот» привлекала внимание многих компози-

торов. К. М.Вебер написал музыку « этой пьесе (в ре-

дакции ЛЬгллера). На этот сюжет -было сочинено не-

сколько опер, по все они принадлежали перу незиа'чи-

тельных композиторов. В 1917 году в Цюрихе состоя-

лась премьера оперы «Турандот» Ф. Бузони, близкой

но жанру к романтпчеокой комедии.

В те годы, когда Пуччини писал свою последнюю

оперу, ]{ творчеству Гоцци обратились некоторые заме-

чательные деятели русского театра XX столетия.

В. Э. Мейерхольд выпуокал в 1914—1916 годах

театральный журнал, называвшийся «Любовь к трем

апельсинам». В первом номере был опубликован одно-

именный дивертисмент, основанный на сюжете фьябы

Гоцци (точный текст пьесы о трех апельсинах ие сох-

ра1гил( я, да его, вероятно, и не существовало, посколь-

ку актеры нтроко пользовались искусством имирови-

зацил) Дивертисмент составили В. Э. Мейерхольд,