385 Гобой п фагот в октаву. Гармоническое заполнение —

два кларнета. Повторяющиеся b и es подчеркиваются

двумя солирующими альтами. Оркестровые средства

минимальны, но они выбраны так, чтобы пртгдать му-

зыке наибольшую теплоту и сердечность. По мере раз-

вития сцены Пуччини вводит в партитуру новые темб-

ры. После трагического tutti начинается длительное

темброво-динамическое decrescendo. И здесь много тон-

ких оркестровых нюансов, не столы«о мрачных, сколь-

ко грустно-просветленных (аккорды у скрипоок, гобо-

ев, чадесты и колокольчш<ов pianissimo, высокое es у

малой флейты в конце).

Шествие и «сцена смерти Лиу — вот два полюса ор-

кестрового стиля Пуччини. «Нельзя не подивиться ма-

стерству композитора и многогранности его творче-

ской фантазии.

Теперь надо вернуться к главному вопросу: в чем

основная тема-идея этого произведения?

386 Ооычио пишут, что тема «Турандот » лоПеда люГ.-

шг. Это верно, но^ не «ноллс. Да, победа любви, по

также U иоиеда -доора лад злом, света над мраком, жиз-

ни лад смертью. Содержание оперы богато, глубоко; его

нельзя свести к любовной тематике. Вот почему опера

жанрово многопланова. (Вот почему в ней играют та-

кую болыную роль эпос, героика, трагедийность.

Конечно, нельзя навязывать Пуччппи какие-либо

идейные концепции, которых у него не было. Но в ис-

кусстпе важен результат, п он не всегда осоанан авто-

ром.

Вернемся к премьер^ «Турандот». Италия была тог-

да под пятой фашизма. Как раз в тот год, когда состоя-

лась премьера последней оперы Пуччинп, были оконча-

тельно ликвидированы остатжи буржуазной демократии.

Фашистское правительство, получив диктаторские пол-

номочия, распустило все демократические партии и ор-

ганизации, ликвидировало нефашистокую печать. Была

восстановлена смертная казнь за «государственные пре-

ступления». Начали свою деятельность «Особый трибу-

нал», фашистская охранка «Овра», прототип будущего

гестапо. Арестами, административными ссылками без

суда и следствия, .казнями утверждал фашизм свою

кровавую власть. И вот в стране, уже пораженной фа-

шистской чумой, псполн'яется новая опера прогрессив-

ного композитора, причем дпрпжирует аятифашист, о

котором Гитлер сказал Муссолини: «Почему вы не

заткнете рот этому старику?»

Муссолини собирался посетить премьеру и требовал

в связи с этим испотаения фашистского гим-на. Тоска-

нинп заявил, что откажется дирижировать, если «дуче»

переступит порог театра. Муссолини был вынужден

«остаться дома».

Сказка... В каж1Дой сказке есть аллегория. «Сказка

ложь, да в ней намек...» <И вот публика театра с-иушает

оперу, в которой по прихоти сказочной правительницы

казнят людей. Льются реки крови... Но кончается мрачное царство ночи, ксичаотся асровопролитнс. Воли

1г naiVAf человека сильнее зла!

1<якие мысли могли eoaiiniaiyTb -d условиях фашист -

ской Италии у тех, кто слушал это ироизоедеиис?

II еще. об одном ;иадо сказать ирождо, чем глава

будет закончена. Изучая содержание и стиль «Туран-

дот» «ельзя не прпптн к следующему выводу : эт о

онера в основе своей р о м а н т и ч е с к а я.

Романтпзм, Jtau н реализм, отображает .деиствитель-

иость, но романт1Гческии мето д отображения реаль-

ной жизни имеет спои су1цест.вснпые особенности.

С этими особенностями приходилось встречаться при

анализе оперы Пуччргнн. Речь идет прежде всего об ус-

ловном характере образов и музыкально-сценнчеокого

действия. Оно раскрывает реальные п вместе с тем ги-

перболизированные человеческие страсти. Чувства люб-

ви, с одной стороны, и /жестоко!! бессердечности —

с другой, романтически преувеличены. «Сверхзадача»

спектакля рождена романтической лгечтой о царстве

света н добра, которого на земле нот. Для Пуччини эта

мечта была лиnJЬ yTonnei'r, прекрасным, яо недостижи-

мылг идеалом. Он, конечно, понимал его недостижи-

мость ai в то же время Гялл увлечен им. Сюжет «Туран-

дот» дал ему ;возможность с особенной силон выразить

тот драматургический лрпнцип своего позднего твор-

чества, jiOTopun определяется словами — «от мрака

к свету».

Пуччини — 1)омантик... KaiKoe непривычное сочета-

ние слои! Оно 410 могло возникнуть, когда рассматри-

вались ианисанные им раньше оперы. Теперь оно ста-

ло чню.мне ^1акономернылг.

Г'ома1пт1пкм кая панраилетгиость «Тура1гдот» — OCFIOB-

чаи причина, благодаря которой эта опера так заметно

отличается от всего созданного композитором в пре-д-

нгоствующпе годы.