381 , . .„ М,. Sosli'Tiulo). В посл«йУ'от"х листах гсмСро-

Гга ГфьГфлейты, которую дублирует челеста. Но. со-

т д .оиальпы.! строй .. «олорпт .первых тактов,

Su3..To p все более актпвш. ,вводит в «лупныи. хор

мрАопичсское начало.

Оти.сать весь этот эпизод нет азозможиости. да такое

оипсаиис мало что дало бы. Ваяшю осознать эстетиче-

ские ПРП1Щ1Н1Ы. кото])ые лежат в ociiojio оркестровки

«луниого» хора. Не отказываясь от выразительного ме-

лоса длительно выдерживая отдельные звуковые пла-

сты 'Луччинп широко -пользуется тембровьши «мазка-

ми»! «пятнами», :«бл1сками». Традиционные, восприня-

тые'еще в начале творчесл^о!» деятельности принципы

оркестровки он сочетает с тмпрссснонистскон тембро-

вой палитрон.

В эпизоде «Silenzio!» (см. пример 114), как и в рас-

смотренном выше «лунном» хоре, изображение ночного

пейзажа приобретает фантастические, зыбкие очерта-

ния. При этом оркестровка отражает отмеченную гармо-

ническую двуплаловость фрагмента. Fis-moll'naH мело-

дия звучит более «реально». Она поручена гобою. Пе-

вучие соло гобоя встречаются в музыкальной литерату-

ре согни и тысячи раз, ничего особенного тут иет. Па-

сторальный тембр этого инструмента -кажется вполне

«земным», «материальным». Оркестровка второго ладо-

гармонического плана, налротив, необычна. Есть в ней

нечто -волшебЕгое и прпзрач!Ное. Квартсекстак1к0рд

g-moll'Horo трезвучия исполняют три флейты, арфа и

челеста. Трезвучие F-dur (такты 5 и 6) поручено одной

арфе. Одновреме-нно у флейты — трель на низком с, а у

скрипок — тре.\юло на звуках а~с Трель и тремоло

производят впечатление жуткого шороха. Ударные ин-

струмеиты (.\таленький барабан, тамтам, китайский

гонг) еи;е более усиливают фантастический колорит

эпизода. При его павторенип Пуччпнп -варьирует фак-

иру и оркестровку, находя новые красочные штрихи.

1ПК, 'Например, g-moir.iii.,c а-ккорды переходят к тром-

попам р.апо pianissimo con sordine; у флейты, кларнета,

челесты и лрфы п ото время - быстрые взлеты (арпед-

3«2 П начале ма^гаа (см. т.рпмор lO'i гтп

Hirmp Г1е])едает срс.дстш.лт1 оркостра Ik^t.,;. . ,

по II драматургическую Диуплано^ост П ,

такта лтузыки Ипп.га, Jfanra и ц ,,, дна

очень вовдш,ю с учасшем малоц флойп!;'';?^^^^

ЧИ1С0П, шелесты. Эшм прозрачным

противоностаилена «груПая».

тромболоп, ПCП()ЛHЯI0П^IIX марш. ^ ^ ' '

В самом марше с особсшюи' яркостью раскпылпгт,

томбраво-ишоописиыо тенденции оркестровог^'ст^

Пугчтш. Вводя контрапунктирующие голоса? новые

ритмические фигуры, композитор вместе с тем как бм

раскрашивает -музыку, находя все новые тембровые

колсбинацпи. Вот, например, как оркестровано тпох.го-

лооиоо аккордовое изложение темы после хорового эпи-

зода (цифра 30)

Такты 1—4:

3 Тг-Ье соп sord. + Fag. I (верхний голос) + V-nl

II pizz. (верхний и нижний голоса) + Лгра

Такты 5—8:

ОЬ. I К А , П 1 . + Агра + Celesta

I

2 F1.

3 Тг-Ье con sord. + Fag. I + V-ni II pizz. + Arpa Оркестровка становится виртуозной. Для того чтобы

придать звучанию блеск, Пуччинп вводпт стремитель-

иые пассажи деревянных духовых, скрипок, челесты,

глиссандо арфы и ксилофона. Образуется звепящпи, пе-

реливающийся всеми цветами фон, на котором рельеф-

но выделяется тема (л1едные духовые).

О том, насколько сложна здесь оркестровая факту-

ра, говорит уже то обстоятельство, что в последнем раз-

деле шествия (Мепо перед цифрой 32)^ имеется по

меньше!'! мере шесть фактурных функций (хотя лзло-

жеине в этом месте строго гомофонное), причем выпол-

пение некоторых из них .поручено различным по темо-

РУ инструментам.

' Сопровоисдлющпе тому голоса здесь пе з-чптываготся.