2. Пять точек зрения на поэтическую фонику

Все многообразие взглядов на природу, место, функционирование поэтической фоники можно свести к пяти точкам зрения. Некоторые из них более развиты и претендуют на статус гипотезы, даже теории. 1) Аллитерации и ассонансы как узлы ткани поэтического текста ². 2) Звуковые повторы ³. 3) Звукоподражания (ономатопея) ⁴. 4) Звукосимволизм ⁵. 5) Анаграммы ⁶.

Складывается впечатление, что все пять точек зрения характеризуют один и тот же объект, только с разных сторон, с разных теоретических позиций, разобщенно, заведомо неполно и нестрого. Возникло намерение построить единую теорию, которая давала бы по возможности всестороннее, цельное, полное и строгое описание поэтической фоники.

Наша гипотеза состоит в том, что основным явлением в области поэтической фоники остаются анаграммы — ключевые слова, фонемы которых нагнетаются в других словах текста.

Аллитерации, ассонансы, звуковые повторы следует рассматривать как обломки анаграмм, когда звуковой образ ключевого слова недостаточно ярок, чтобы проявиться полностью (например, так часто бывает в древнегерманском аллитерационном стихе), или не уловлен исследователем.

Ономатопеическое слово — это не только иконический знак, благодаря сходству означающего и означаемого вызывающий у адресата сообщения образ стоящего за знаком денотата; ономатопеическое слово благодаря яркости своего звукового образа вызывает появление в тексте и других слов с теми же фонемами, т.е. образует анаграмму. Так, стих Блока Тело теплое топча содержит ономатопею — подражание топоту. Звукоподражательный эффект усиливается благодаря тому, что корень -топ- слова топча анаграммирован в соседнем слове теплое и отзывается в начальном слове тело.

Звукосимволизм исследует мотивированность знака с другой стороны. Он рассматривает те случаи, когда фонемы играют в языке не смыслоразличительную, а смысловыразительную роль. Приходится убеждаться, что слова (в том числе и в заумной поэзии), выбранные автором с расчетом воздействовать на адресата фонемным или звуковым составом, собирают вокруг себя сходные по фонемному облику слова, образуя анаграммы. Следующие широко известные стихи Хлебникова передают впечатление от портрета:

Бобэоби пелись губы,

Вээоми пелись взоры,

Пиээо пелись брови,

Лиэээй пелся облик,

Гзи-гзи-гзео пелась цепь.

Согласно непосредственному читательскому впечатлению и теоретическим выкладкам Хлебникова, фонемами (звуками) изображены толстые чувственные губы, круглые глаза со зрачками, прямые густые брови, цепь из крупных звеньев ⁷.

Но кроме этого выделяется сочетание фонем <э>, <о>, анаграммированное во всех стихах кроме четвертого. Можно думать, поэт ввел эту анаграмму потому, что сочетание этих двух стоящих рядом разных гласных фонем вместе с обилием других гласных призвано вызвать впечатление гармоничности, красоты портрета.

Первые исследования в рамках теории анаграмм де Соссюра с применением критерия согласия Пирсона дали обнадеживающие результаты ⁸.