3. Поиски в области теории формы машин и промышленных изделий. Идеи у. Морриса.

История теории дизайна традиционно начинается с теории английских искусствоведов и художников, поставивших проблему связи искусства с жизнью в условиях научно-технического прогресса.

Большинство народа стало ощущать не прогресс, а ухудшение условий бытия. Господствующим стилем в архитектуре девятнадцатого века становится эклектизм. В начале и середине XIX века возникло осознание того, что существуют противоречия между трудом и искусством, тогда же появился и ряд учений о путях преодоления этих противоречий. Очень часто эти пути искали в сфере социальной и экономической.

Уильям Моррис (1834-1896) - английский художник, писатель, общественный деятель.Основателем «Движения искусств и ремесел».

Он не имел художественного образования, но занимался проектированием шрифта, оформлением книг, составлением рисунков для ткани, гобеленов и керамической плитки, производством мебели по своим проектам.

Главной целью фирмы и движения «искусства и ремесла» было не только возрождение ручного труда, но и воспитание хорошего вкуса у представителей всех социальных слоев.

Предложил программу создания нового стиля жизни, представив картину возможного соединения высоко-развитой техники с ручным, ремесленным трудом как особым проявлением народного творчества.

Моррис определяет художественные как первооснову, из которых вышли и развивались все остальные виды пластических искусств.

Идеалом для Морриса и его единомышленников был образ средневекового ремесленника, который соединял в себе роли технолога, конструктора и художника.

Главный социальный порок машинного века Моррис видел не в развитии капиталистической собственности, а в гибели ручного труда, в отделении труда от радости творчества, искусства от ремесла, в лишении искусства его социальных и индивидуальных основ.

Отрицательно относился к развитию технической цивилизации, разработанные им для кустарных изделий принципы формообразования предметов быта оказались действенными и в сфере машинного производства.

Моррис выдвинул требование соответствия украшений и отделки сущности и назначению предмета и выявления этой сущности в форме предмета. Он указал также на зависимость выбираемого материала от будущей вещи и окружающей ее обстановки. Еще важнее то, что и в практической деятельности он стремился к новым формам. Потому он и был признан одним из зачинателей нового стиля в искусстве - модерна.

Красный дом, программный проект дома художника для самого себя и единомышленников, – один из первых образцов архитектуры «Движения искусств и ремесел» – был построен архитектором Филипом Уэбблом. Моррис с друзьями-художниками пытался превратить его в совокупное произведение пространственных искусств, гармоничную среду, которая послужит матрицей идеальных человеческих отношений, облагороженного искусством образа жизни.

Моррис основал фирму «Моррис «Моррис и К», которая производила кустарные изделия, в которых были заложены черты стиля модерн и основы художественного конструирования.

Первоначально планировалось выпускать высокохудожественные изделия по доступной цене, чтобы их могли купить люди любого достатка. Но изделия ручной работы во много раз дороже массового товара. Автоматизировать труд в своих мастерских означало бы для дизайнера поступиться своими идеалами. В итоге Моррис пришел к выводу, что преобразование эстетической стороны жизни требует и преобразований общества.По мнению Морриса обезличенные товары, произведенные по одному образцу приводят к угасанию вкуса и деградации людей, которые эти товары производят и которые их потребляют.

Основой декора стали стилизованные изображения плодов, птиц, животных, излюбленными цветами были синий, зеленый и золотой. Также использовались мотивы германской и скандинавской мифологии.

Конструируя мебель, Моррис ориентировался на простые формы с их четким делением на горизонтали и вертикали. Например, черный стул с плетеным сиденьем, который своей дешевизной предназначался для людей с самым скромным достатком.

Многие идеи, заложенные движением «Искусства и Ремесла» легли в основу появившегося на рубеже XX вв. стиля модерн – рукотворность, камерность, простота в сочетании с декоративностью.

Моррис предложил несколько аспектов, являющихся актуальными и по сей день, – в первую очередь возвращение к ручному производству вещей, которое, является уникальным, авторским.

Моррисовские общества ремесленного, ручного дизайна возникли в Англии, а затем, по ее образцу, в некоторых других странах – Бельгии, Франции, Германии, Австрии, России.