• 1 пол. 20 в. – зарождение

• 2 пол. 20в. – торжество, кризис модернизма

• 70-е гг. – плавный переход модернизма в постмодернизм.

• Модернизм – принципиальная установка на новизну архитектуры, - как конструктивных и планировочных идей, так и внешних форм, которые, по мысли архитекторов-модернистов, должны исходить из достижений новых строительных технологий. Образное выражение «призмы из бетона и стекла» хорошо передает общий характер построек модернизма. Основные принципы архитектурного модернизма — использование самых современных строительных материалов, рациональный подход к решению конструкций и внутренних пространств, отсутствие тенденций украшательства, принципиальный отказ от исторических реминесценций в облике сооружений, их «интернациональный» характер. Что касается социальных установок архитекторов-модернистов, то, как правило, они отличались явным демократизмом, а то и левизной, - по крайней мере, во многих декларациях его теоретиков.

• Основные представители модернизма — Фрэнк Ллойд Райт (ФЛР), Вальтер Гропиус, Мис ван Дер Роэ, Ле Корбюзье (=ЛК), и другие.

• Рассмотрим теории ЛК и ФЛР. Насколько я понимаю, оба они работали в тех же «жанрах» - то есть строили виллы, предлагали свои решения в области градостроительства и в сфере дешевого жилья. Но их постройки, как и концепции,в некоторых моментах соприкасаются друг с другом (например, оба они обращаются к современным техническим достижениям – будь то идея «дома-машина для жилья» или применения каркасных конструкций).

• Проблема в том, КАК они по-разному понимают эту идею и претворяют ее в своих постройках и проектах. К тому же, в сфере градостроительства они представляют 2 полярные тенденции – ЛК был урбанистом (все в город!), ФЛР – дезурбанистом (типо в Америке места много и всем хватит-а ну-ка все в пригороды – мы себе это можем позволить).

• Теория и практика флр:

• -учился у Салливана (Чикагская школа), и работал на него лет 6. Испытал также влияние Японской архитектуры (поездка в Японию в 1905 г.) – особенно в интерьерах своих домов, выполненных в «стиле прерий».

• -теперь про отношение ФЛР к «машине», или современным технологиям. Тут можно раскидать по периодизации. Как мудро написал Walter-Kruft, можно выделить 2 периода:

• 1) до 20-х гг. – попытки приспособить технологии к «стилю прерий» - выразилось в использовании консольных конструкций (пример – дом Роби), но «национально-романтическая тенденция», а также его личные принципы «органической архитектуры» выразились в применении традиционных материалов и методов строительства.

• Кратко о «стиле прерий» в соответствии с теорией «Органичной архитектуры». Впервые термин «органичный» появился в 1908 г. и он означал использование консолей в строительстве домов, которую Райт сравнивал с «веткой дерева». Знаете, очень напоминает треп Боря про органичность московского модерна. Вот такое же говно и тут. Типо органическая архитектура – это противоположность механизированному бреду Ле Корбюзье и ему подобным.

• Тут – влияние идеи о гармонии природы и постройки+ влияние принципов Японии. Есть 6 принципов «стиля прерий»:

• Простота и уравновешнность постройки;

• Типология: тип, а следовательно, и план дома – зависел от personality клиента – свободный план (!!!);

• Домик должен быть вписан в окружающую природу. Это выразилось в: преобладании горизонтали (ну – прерия же) – карнизы, горизонтальные террасы, кровля и др.; конусовидные или скатные крыши (национальное – вигвам) и др.;

• Цвет дома должен встречаться в природе – естественные цвета (красный, зеленый, коричневый, охристые цвета). Примеры – дома в Оук-парке в Чикаго.

• Природные материалы (гонт, камень, дерево, кирпич в виде плинфы и пр.).

• Примеры домов в «стиле прерий»:

• Мартин хаус,

• walter Gale house,

• дом Робио.

• А вообще – эта теория является очень важной для модернизма. В чем выразилось – в домах «гонтового стиля» предвосхищены следующие принципы модернизма:

• Принцип единого внутреннего пространства. Оно функционально разделено. Пример: разделение камином зального пространства на зоны гостиной и столовой в доме Робио (1908-10 гг.).

• Строительство по принципу «изнутри-наружу». То есть фасады плющит в зависимости от интерьеров.

• Ленточное расположение окон (пример – walter Gale house).

• Принцип свободного плана

• Эти принципы потом, в 1920-х гг. пафосно озвучит Ле Корбюзье, целиком приписывая их себе, хотя половина этого уже была в домах Райта, которые вообще даже не считаются еще модернизмом.

• 2) с 20-х гг. – начинает использовать новые материалы и конструкции промышленного происхождения – бетон, железобетон, стекло (т.н. «Кановские лекции» 1930 г. – пропаганда Райтом стекла как основного строительного материала). Начинает разрабатывать тип призматического здания со стеклянным фасадом и единым, перетекающим пространством.

• Пример использования элементов заводского изготовления и железобетонных конструкции в соответствии с романтической идеей растворения постройки в природном окружении: вилла Кауфман («дом над водопадом») 1935—39 гг. Дом представляет собой композицию из бетонных террас и вертикальных поверхностей из известняка, расположенных на стальных опорах прямо над ручьем => дом «вырастает из утеса». Часть утеса, на котором стоит дом, оказалась внутри здания и использовалась Райтом как деталь оформления интерьера.

• 

• Теперь, говоря о периоде 30-х гг. в творчестве Райта, рассмотрим его градостроительный проект – «город широких просторов, или горизонтов» - неважно, это тупой русский перевод (Broadacre City), и его жилую застройку.

• Суть проекта: занимаясь проблемой Американского города, создает свою урбанистическую теорию (книги «Исчезающий город» и другие, написанные позже). Создает идею утопического государства «Юсония» (Unated States of Nothern America), где архитектуре отводится особенное значение – она, по мнению ФЛР, должна воспитать нового человека, и новое общество соответственно – это, кстати, роднит его с Ле Корбюзье.

• а летающие НЛО – это вроде горизонтальных небоскребов Л. Лисицкого. Научная фантастика)))

• По Райту, современный город – это «хроническая форма социального заболевания». Поэтому он – за дезурбанизацию и жизнь людей в пригородах в коттеджах с куском своей земли (акр земли каждому! – поэтому-то город так и называется. Но по-русски это не очевидно).

• 4 ключевых слова для города ФЛР:

• Органичность

• Децентрализация

• Интегрирование

• Демократия

• Объясняет через аналогию человеческих обществ древности: типо пещерные люди создали потом цивилизацию, где все централизованно, а кочевники – были децентрализованы, демократичны. В этом случае «органичность» и «демократия» являются для Райта синонимами. По его мнению, корни децентрализации заложены в самой американской культуре, где существует столько прекрасного места, неосвоенного людьми, что США, в отличие от Европы, может позволить себе дать каждому по акру земли и поселить его по-человечески в пригороде, БЕЗ СОСЕДЕЙ-по меткому выражению Карпуна, где сбывались бы 2 мечты Райта:

• Идея единения человечков и природы – интегрирование архитектуры в ландшафт (холмы, деревья – создание зеленых зон, садов на участках);

• Интегрирование технических достижений человечества: наличие дорог, телеграфа и телефона, электричества и пр. ПЛЮС машины (гаражи-то были предусмотрены): даешь по «Форду» каждому американцу!!!

• Теперь о собственно домах этой Юсонии-Мудодии (извините, уже кроет): идея ТИПОВОГО дешевого строительства (в отличие от буржуйских «домой прерий»).

• 

• Каждое здание планировалось из расчета подводки коммуникаций и дорог – поэтому гараж и пол с подогревом обеспечены каждому СРЕДНЕМУ американцу.

• В каждом коттедже – стандартный набор помещений и удобств: система коммуникаций, и даже меблировка + гараж, кухня-зал, 2 спальни и 1 кабинет. Ну и садик-огородик на акре земли.

• При этом Райт предлагал разные варианты ФОРМЫ домов, чтоб не скучно было. Но набор помещений в них всегда был СТАНДАРТНЫМ.

• Итак: компактность, экономичность, функциональность: широкие карнизы, ленточные окна, одноэтажность, применение каркасных конструкций.

• Итоги: акр земли среднему американцу!!! Тачку среднему американцу!!! Все вон из перенаселенных городов и айда в сельскохозяйственные пригороды!!! Или с меньшей доли экспрессии – концепция «Города широких горизонтов» существенно повлияла на характер застройки американского малоэтажного пригорода. 

• Говоря о дальнейшем творчестве Райта (40-50-е гг.), несмотря на лекции Карпуна про периоды «модернизма», «романтизма» и «брутализма» - я бы сказала, что он всегда оставался верен своей теории «органической архитектуры».

• В 40-50-е годы Райт строит и общественные здания, среди которых наиболее известна штаб-квартира компании «Джонсон Уокс» (1936—1939) в Расине, шт. Висконсин. Основой конструкции является центральный зал с «древовидной» колоннадой, в которой каждая колонна расширяется кверху. Структуру дерева повторяет и лаборатория — её помещения группируются вокруг центрального ядра-«ствола», несущего шахты лифтов, а плиты перекрытий чередуются по форме — квадратные плиты образуют каркас здания, в который вписываются круглые плиты. Освещение через систему полупрозрачных стеклянных трубок способствует созданию атмосферы «святости» рабочего места, которое в Америке, где все шпионят друг за другом, пусто не бывает.

• -тут, по выражению Райта, есть поэтический образ. В чем: по-первых – органические мотивы в скучном здании – древовидные-грибовидные колонны. Во-вторых – игра с ощущениями: там, где человек ожидает встретить глухую стену – есть свет, и наоборот.

• 

• Интерьер:

• 

• Апофеозом творчества Райта стал музей Соломона Гуггенхайма в Нью Йорке, который архитектор проектировал и строил в течение 16 лет (1943—1959). Снаружи музей представляет собой опрокинутую спираль, а его интерьер напоминает раковину (еще нашла метафоры: пандус для машин – а ля парковка, зиккурат), в центре которой находится остекленный внутренний дворик. Идея верхнего освещения – от здания Уокса. Райт предполагал, что экспозиции должны осматриваться сверху вниз: посетитель поднимается на верхний этаж на лифте и постепенно спускается по центральному спиральному пандусу. Картины, висящие на наклонных стенах, при этом должны находиться в том же положении, что и на мольберте художника. Руководство музея выполнило не все требования Райта, и сейчас осмотр экспозиций происходит снизу вверх.

• 

• Не все проекты Райта были реализованы при жизни. Излишне декорированное и граничащее с китчем  здание суда округа Марин было достроено через 4 года после его смерти. Так и не реализован остался проект небоскреба «Иллинойс» высотой в милю, рассчитанный на 130 000 жителей и представляющий из себя сужающуюся кверху треугольную призму.

• Ле Корбюзье (Шарль Эдуар Жаннере-Гри) – швейцарец по происхождению, Корбюзье – псевдоним. Организовал международные конгрессы архитекторов, являлся инициатором Афинской хартии. Учился у П. Беренса вместе с Роэ и Гроппиусом. Совершил путешествия на Восток и в Малую Азию – влияние принципов местной архитектуры. Теоретические взгляды Ле Корбюзье изложены им в книгах «К архитектуре» (1923), «Градостроительство» (1925), «Лучезарный город» (1935) и других.

• Значение для формирования концепций ЛК имели:

• Египет: принцип расширения архитектурных форм посредством ячейки – касба (типо сот), плоские кровли, жалюзи на окнах;

• Италия: монастыри – двуединство человеческого существования – индивидуальность (кельи)+ социум (трапезы, молитва). Это повлияет на его концепцию дома-коммуны.

• Периодизация тв-ва ЛК:

• До 2 мировой

• После 2 мировой – брутализм, постмодернизм.

• 1-я реализация принципа «касба» - Дом-ино (1914): ж/б столбы+ плоское перекрытие+лестница сбоку. Эту ячейку можно продолжать до бесконечности. Здесь также выражена идея стандартизации жилья, которое должно быть таким же, как костяшки домино.

• 

• ЛК – самый тоталитарный модернист в ХХ в.: преклонение перед машиной, техникой, говорил, что «дом-машина для жилья». Пример: проект дом Ситроан (1922 г.). суть: идея, что дом должен быть таким же типовым объектом, как и одноименное авто. В названии – собственно пародия на название авто.

• -Описание проекта: прямоугольный вытянутый объем, с плоской кровлей и поднятый на столбы.

• -реализовать эту идею «дома-машины» ЛК удалось в 1927 г., в поселке под Штудгартом – Вайсенхоф. Дом напоминает вагон, где есть купе и коридор (тот самый знаменитый коридор 60 см шириной). Стены наполовину остеклены (полуостекление).

• 

• Свои знаменитые «5 принципов» ЛК продекларировал постройкой виллы Савой в Пуасси 1929 г.:

• Дом строится на сваях. Таким образом земля остается нетронутой, т.к. нет фундамента. Пространство под сваями занято гаражом или внутренним двором. Вход находится на 1 этаже. Сама идея не нова – уже было в арх-ре Азии, Африки и Океании - субтропики;

• Плоская кровля – там находится также открытое пространство наподобие внутреннего двора (тоже было в арх-ре Востока);

• Ленточное расположение окон – от 1 угла здания до другого угла. Так – больше света (уже было у Райта);

• Единое внутреннее перетекающее пространство (было у Райта);

• Не заботился о фасаде – принцип «изнутри-наружу» (тоже было у Райта, О. Перре);

• Еще один важный элемент – фасад выкрашен в белый цвет (либо тонированный железобетон, либо окрашена штукатурка).

• 

• Таким образом, все эти черты по отдельности существовали и ранее, но ЛК был 1-м куратором, продекларировавшим их вместе. Ему и все лавры.

• Теперь – о градостроительных проектах ЛК. Примеры: «город на 3 млн жителей», «План Вуазен», «План Обюс» (=проект-реконстукция Алжира). Еще раз напомню, что ЛК – законченный урбанист. Он мыслил город не как Райт – демократично и утопически, а говорил о капиталистическом современном городе, где сосуществуют люди разного достатка.

• Современный город, по мысли Л. К. – это город капиталистической элиты, которая живет и работает в административном центре (застроенном т. н. «картезианскими небоскребами» - выотными зданиями в виде крестообразных небоскребов), отделенном от кварталов для рабочих и промышленных предприятий т. н. «зеленым поясом» - парками и т.д.

• 

• Черты города ЛК:

• Централизация: сосредоточение жилья богатых людей и административных зданий в центре города;

• Социальные факторы: идея отделения «элиты» от «пролетариата»;

• законченность проекта – город Л. К. предопределен архитектором с самого начала – в самом названии проекта уже указано число жителей (3 млн.) и уже заранее продумана архитектурная организация пространства – деление на зоны в соответствии с классами, зеленые зоны – как разделение кварталов + оздоровительные функции, ясная геометрическая схема и пр.

• Л. К. широко применяет принцип симметрии и «золотого сечения», а также регулярную сетку кварталов – традиции, идущие с Античности – гипподамова система, на основе которой развилась римская планировочная система. В плане Вуазен (см. илл.) можно увидеть четко различимые cardо и decumanus, в точке пересечения которых находится площадь.

• Новым в плане города Л.К. стало то, что архитектор учитывал развитие транспортных систем, говоря «скорость – это успех», и продумал систему трасс и проспектов в городе.

План перестройки Алжира (1933 г.) демонстрировал принцип «касба» в масштабе города: город представлен как гигантский мост. Он же акведук, он же магистраль, он же китайская стена. Страх и ужас. Слава богу, не построили.

Реализация градостроительного бреда ЛК произошла только в сер. ХХ века, когда ему предложили спроектировать целый город Чандигарх в Индии (1951 г.). ВНИМАНИЕ: ЧАНДИГАРХ – ЭТО УЖЕ БРУТАЛИЗМ. КАК И ВЕСЬ ЛК ПОСЛЕ ВОЙНЫ.

Идея проекта была в том, что архитектор хотел создать столицу одного из штатов в только что получившей независимость страны, избегая ссылок на ее колониальное прошлое. Л. К. тщательно изучал архитектуру Востока и Индии, так как хотел претворить в проекте мечту об утверждении значения древней и самобытной культуры Индии. Следовательно, столица штата должна была воплощать идею символа Новой Индии – нового, промышленного, современного государства.

Воплощение: Л. К. создал административный центр города, предоставив создание жилых кварталов другим архитекторам. В ансамбле Капитолия он расположил исключительно правительственные здания, расположенные на берегу искусственного озера, и находящиеся далеко друг от друга – Верховный Суд и дворец Правосудия на оси запад-восток, и дворец губернатора (сейчас – функции музея) и Секретариат – по оси север-юг.

По меткому выражению К. Фремптона, в распоряжении Л. К. было больше пространства, чем денег и материалов (единственным доступным материалом в избытке был бетон). Именно поэтому у каждого здания есть свое «силовое поле», однако из-за расстояния все объекты становятся изолированными друг от друга. Причиной этому также может являться то, что Л. К. предполагал создать город как «прямоугольную дорожную сеть», «дорогу для автомобилей», что стало в итоге странным для жителей страны, которые не имеют не только автомобиль, но и даже велосипед. Перемещение между зданиями Капитолия также стало неудобным из-за расстояний, не рассчитанных на пешеходов – дорога занимает от 15 до 20 минут пешком под палящим солнцем.

В ансамбле архитектор стремился достигнуть монументальности, но без использования классических архитектурных форм – поэтому он по-разному во всех зданиях претворяет традиционный для индийской архитектуры «зонт»: так, например, она служит навесом над главным входом в здании законодат.собрания; консонантой – в сводчатой кровле Верховного суда; и как доминанта – в венчающем объеме Дворца Губернатора.

Архитектор широко применяет лестницы и пандусы, которые осуществляют связь между разными уровнями в зданиях (например, в здании Парламента, Дворце Правосудия), призматические объемы как основу для зданий; также в решении фасадов применяется цвет (пример-дворец Правосудия), и ассиметрия, придающая решению фасада особый рисунок.

Итоги: архитектор сделал попытку воплотить идею символа новой страны через ансамбль монументальных построек, который стал своеобразной «вневременной» эмблемой страны из-за своего масштаба, а также отдаленности от основного городского массива, от повседневности, игнорирующей даже климатические особенности местности. А если коротко о главном – через ОПУ он это сделал, зачем баян индусам.

ассамблея

дворец Правосудия

Говоря о послевоенном творчестве ЛК, нужно упомянуть о его концепции Модулора: это попытка архитектора привести человеческий менталитет к некой формуле – стандартизации жизни и архитектуры.

-он четко выражен в Марсельской Жилой Единице (1948-50 гг.). по типу это дом-коммуна, то есть машина для жилья сообщества, составленная из отдельных жилых единиц. То есть здесь частное сочетается с общим – частные квартиры с общим коридором. Кровля плоская, но и там включены элементы внутреннего дворика, социума – есть бассейн. Здесь были применены стандартизированные квартиры «дуплекс» (в двух уровнях) с лоджиями, выходящими на обе стороны дома.

-Внутри здания — в середине по его высоте — расположен общественный комплекс услуг: кафетерий, библиотека, почта, продуктовые магазины и прочее. На ограждающих стенах лоджий впервые в таком масштабе применена раскраска в яркие чистые цвета — полихромия. Подобные Жилые Единицы (частично видоизменённые) были возведены позже в городах Франции и в Западном Берлине. В этих постройках воплотилась идея «Лучезарного города» Корбюзье — города, благоприятного для существования человека.

1950-60-е гг.: время признания ЛК и переход в постмодернизм. В это время построен ряд зданий, закрепивших его славу европейского архитектора-авангардиста № 1. Главные из них — капелла Роншан (1955, Франция), комплекс монастыря Ля Туретт (1957—1960).

Отличие постмодернизма от модернизма: модернизм – чистота линии, геометризм, белый цвет, отказ от цитирования исторических стилей. Постмодернизм – цитирование и ирония над историческими стилями, полифасадность, скульптурность, выразительность построек – их формы заставляют нас придумывать некие образы.

Отличие брутализма от модернизма: брутализм – грубые материалы: необработанный бетон, кирпич. Уже появляется скульптурность. Рельефные, фактурные поверхности – шероховатый бетон например. Преобладание железобетона. Градостроительный подход к здению, функциональность.

Райт	ЛК
Подход: органический, связь с природой, вписанность постройки в окр. среду	Подход: плевать на окр. среду, ура - машине, будем строить новый мир, домики, новое общество и делать новых людей!уи!
Дом – делается ДЛЯ человека: человеческий масштаб, комфорт и удобства, с учетом совр. достижений техники.	Дом – машина для жилья. Вагон. И как жить в этом вагоне с прозрачной дверью в сортире или душе – неважно, и коридором 60 сантиметров – знал только ЛК.
Градостроительство – дезурбанизация: айда в поселки жить в коттеджах, как сейчас живут американцы. -децентрализация -демократия -интеграция -органичность	Градостроительство – город. Современный, с дорогами, машинами, зелеными зонами, и небоскребами в центре. А рабочие живут на окраинах-се ля ви. -централизация -нет демократии – роль соц. Фактора -есть интеграция – как совр. техники, так и зеленых зон -органичность – отсутствует: плевать на контекст. За редкими исключениями – монастырь Туретт. -
Общее: считали, что архитектура способна изменить общество – популярные в то время идеи модернистов о новом обществе, новой архитектуре, новом быте и новом человеке. Еще общее: взгляд на профессию архитектора: художник, который создает новый порядок в мире.