20. Адмиралтейство а. Захарова

К началу XIX века утилитарная архитектура адмиралтейства уже не соответствовала его положению «центрального» здания в городе. Возникла необходимость изменить облик здания, так чтобы оно гармонировало с находящимся поблизости Зимним дворцом и другими величественными архитектурными ансамблями, расположенными рядом с адмиралтейством.

В 1806—1823 годах архитектор А. Д. Захаров блестяще решил эту задачу. Идеей нового облика здания стала тема морской славы России, могущества русского флота. Захаров перестроил адмиралтейство почти полностью, оставив лишь изящную башню со шпилем. Фортификационные сооружения у верфи были уничтожены, на их месте разбит бульвар. Архитектурный ансамбль Адмиралтейства состоит из двух П-образных корпусов (внешнего и внутреннего). Между ними проходил Адмиралтейский ров.

В центре здания — монументальная башня со шпилем (архитектор И. К. Коробов), окружённая колоннадой в средней части, ставшая символом города. Основание башни прорезано аркой, а на флангах средней части установлены 12-ти и 6-колонные портики. Они повторяются на боковых фасадах. Павильоны, обращённые к Неве, перекликаются с основанием центральной башни и увенчаны флагштоками с изваяниями дельфинов. Строгий ритм членений придает композиции Адмиралтейства особую цельность. Композиция двух крыльев фасада, симметрично расположенных по сторонам башни, построена на сложном ритмическом чередовании простых и чётких объёмов (гладкие стены, сильно выступающие портики, глубокие лоджии).

Скульптура Адмиралтейства отличается многообразием. Две монументальные группы, симметрично установленные по обе стороны от въездной арки центральной башни Адмиралтейства, называются "Нимфы, несущие небесную сферу". Эти группы созданы скульптором Ф. Ф. Щедриным. Скульптуры были вырублены из пудожского камня в 1812-1813 г.

Сидящие фигуры мифических и легендарных героев древности - Ахилла, Аякса, Пирра, Александра Македонского - установлены на парапете центральной башни. Скульптор - Ф. Ф. Щедрин. 28 статуй установлены над колонадой. Они олицетворяют 4 времени года, 4 стихии, 4 главных направления ветра, покровительницу кораблестроения - Изиду и музу астрономии Уранию. Каждая фигура повторяется. На аттике первого яруса башни привлекает внимание горельеф "Заведение флота в России" (скульптор И. И. Теребенев). В центре композиции бог Нептун вручает Петру I трезубец - символ владычества над морем.

21. Петербургские архитектурные ансамбли Карла Росси

Карл Росси известен как создатель целых архитектурных комплексов. Росси создавал проекты так, чтобы они идеально вписывались в окружающее пространство. Иногда для этого приходилось создавать новые кварталы. Первым опытом создания единого архитектурного комплекса стала работа на Елагином острове.

Вдовствующая императрица Мария Фёдоровна устала от частых долгих поездок в любимый Павловск. Её сын император Александр I решил подарить ей усадьбу, которая была бы гораздо ближе к Петербургу. Его выбор пал на Елагин остров. 3 февраля 1818 года была создана комиссия для перестройки Елагиноостровского дворца, которую возглавил Карл Росси. Архитектор не только перестроил сам дворец, но и распланировал живописный сад с водоёмами. В северной части острова им были построены кухня и жилые строения. За кухней - конюшни, оранжерея и огороды. Работа на Елагином острове велась до 1822 года.

При работе над ансамблем Елагиноостровского дворца у архитектора сложилась команда, которая работала с ним на всех остальных проектах. Среди них были скульпторы С. Пименов и В. Демут-Малиновский, помощники архитектора Н. Ткачёв, А. Комаров и М. Войлоков, мраморщики П. Модерна и П. Трискорни, художники А. Виги, Б. Медичи и Д. Скотти и др. Это первый в России случай, когда за одним архитектором следовал целый коллектив рабочих.

Одновременно с работой над усадьбой Елагиноостровского дворца Карл Росси трудился над созданием дворца для великого князя Михаила Павловича. Работу над его проектированием зодчий начал сразу же, после окончания работ в Аничковом дворце. Но первое время ему приходилось заниматься проектированием переустройства уже существующих строений - Воронцовского, а затем Чернышёва дворца на Исаакиевской площади. Позже по ряду причин было решено не перестраивать уже существующее, а создавать новое. В центре Петербурга находилось большое свободное пространство - к северу от Невского проспекта.

17 апреля 1819 года была создана комиссия для построения Михайловского дворца, в которую вошёл Карл Росси. В 1819-1825 годах зодчий работал над реконструкцией Марсова поля. К югу от Марсова поля был устроен Михайловский сад, в котором по оси с памятником Суворову Росси установил павильон-пристань.

К югу от Михайловского дворца Карл Росси создал Михайловскую площадь (ныне площадь Искусств), которую он соединил с Невским проспектом Михайловской улицей. Тогда же им была создана соседняя Манежная площадь, преобразовано пространство вокруг Инженерного замка. Карлом Росси были созданы проекты окружающих Михайловскую площадь жилых зданий, всё это пространство было устроено как единый архитектурный комплекс. По его предложению старый деревянный Театральный мост был заменён на новый каменный, построены Михайловский и Пантелеймоновский мосты.

Весной 1819 года Карл Росси получил очередное задание - подготовить чертежи и рисунки будущих строений на Дворцовой площади. 15 марта 1820 года была создан комитет "По устроению против Зимнего дворца правильной площади и каменным, кирпичным, гончарным и известковым заводам". Архитектор приступил к созданию двух величественных корпусов здания Главного штаба и арки между ними. Градостроительные замыслы Росси здесь проявились в изменении направления Большой Морской улицы, которую зодчий вывел под аркой точно по оси въездных ворот в Зимний дворец.

В начале 1823 года Росси доверил надсмотр над строительными работами в Михайловском дворце своему помощнику Никите Ткачеву, а сам занялся постройкой библиотеки в Павловском дворце. Он надстроил одну из галерей дворца, которая соединяет его основной объём с боковым флигелем. Заканчивали этот проект архитектор А. Штауберт и каменных дел мастер Д. Адамини. Росси же вернулся к Михайловскому дворцу, готовому к внутренней отделке.

Спустя один месяц только что взошедший на престол Николай I повелел Карлу Росси создать проект Военной галереи 1812 года в Зимнем дворце. После открытия Военной галереи Росси было доверено перестроить соседние с ней парадные залы. Он создал проекты помещений между галереей и Парадной лестницей. Тогда же, в начале 1827 года, Росси готовил перестройку апартаментов императрицы Марии Фёдоровны в Зимнем дворце (16 помещений).

В 1828 году Николай I утвердил проект Карла Росси на постройку Александринского театра и второго корпуса Публичной библиотеки. Одновременно с этим император повелел архитектору заняться перестройкой здания Сената на Сенатской площади. Задача с успехом будет выполнена, но зодчему за работу не выплатят ни копейки.

При работе над архитектурным ансамблем Александринской площади Карл Росси вновь преобразовал целый городской район. В единый комплекс были включены уникальная Театральная (ныне Зодчего Росси) улица, Чернышёва (ныне Ломоносова) площадь.

В начале апреля 1829 года Росси вновь попросил займ в размере 12 000 рублей. Император дал на это согласие. Но после доверил завершение ансамбля Дворцовой площади архитектору Огюсту Монферрану, который установил на ней Александровскую колонну. Такое же завершение ансамбля предлагал и Карл Росси. Он лишь вошёл в члены комиссии по утверждению проекта монумента. Вместо работы над колонной ему осталась только забота об устройстве парадной пристани между Зимним дворцом и Адмиралтейством. Зодчим здесь был спроектирован спуск к Неве, украшенный двумя вазами и парой львов. При сооружении Дворцового моста пристань была немного смещена, а вазы перенесены к новому спуску рядом с Сенатской площадью. Кстати, Росси предлагал для украшения набережной не вазы, а статуи Диоскуров. На окончательном варианте настоял Николай I.