14. Техника монетной чеканки

Знание процесса и приемов монетной чеканки облегчает нумизмату элементарное определение монет (по форме и внешним признакам сравнительно легко определить примерное время и территорию, где выпущена монета), установление их подлинности. Развитие методов нумизмати­ческого исследования невозможно без знания техники монетной чеканки.

Основные характерные черты античной чеканки можно свести к следую­щему.

1) Ряд крупных медных монет античности изготовлялся с помощью литья. Литьё - это позитивный отпечаток с негативной формы, полученной в результате заливки жидкого металла в заранее подготовленной формы. Этот способ изготовления монет подтверждается находками из археологических раскопок. Это монеты Ольвии VI—IV вв. до н. э., древнеримские ассы, а также некоторые монеты Римской империи III в. н. э. Они обычно изготавливались в групповых литейных формах и нередко имеют следы литиков — остатков металла, застывшего в соеди­нительных канальцах формы. В античном монетном деле техника литья не имела такого распространения и длительного применения, как, например, в Китае, но все же, играла большую роль, чем в средневековой Европе.

2) Монетные кружки античных монет все были литыми. Это были слитки овальной, бобовидной, а иногда шаровидной (в Сицилии) формы. Этим определя­ется значительная толщина античных монет.

3) В архаический период истории Греции чеканка в значительном числе слу­чаев производилась лишь с помощью одного штемпеля — нижнего, укрепленного в наковаленке. Чтобы удержать слиточек на нижнем штемпеле, он, слиточек, прижимался металлическим стержнем с шипами или несколькими металлически­ми стержнями, по нему или по ним и производился удар молотом, т. е. чеканка. Поэтому древнейшие греческие монеты имеют изображение лишь с одной сто­роны, а с другой — только следы стержня или стержней. Так выглядели, например, серебряные статеры Эгины и Кизика в VI в. до н.э. Теперь нельзя было не обрезать край слитка, ни обпилить его, не нарушив изображения.

В дальнейшем на выпуклой стороне монеты появились надписи. Затем изображения и надписи стали помещать на оборотной стороне. Монеты были очень толстыми, с неровными краями. Как на юге Италии, так и в Сицилии была применена другая техника чеканки: монету чеканили не из слитка, а из заранее приготовленного кружка. Штемпели лицевой и оборотной сторон имели одинаковые, но зеркально отраженные изображения. При таком способе чеканки изгибался весь кружок, монета имела выпуклое изображение с одной стороны и вогнутое - с другой.

Сами монеты того периода - прекрасное свидетельство совершенствования обработки металлов и развития ремесла. Если первые монеты нередко были из природной смеси золота и серебра (электра), так как в то время не умели отделять металлы друг от друга, то позднее монеты стали изготовлять из довольно чистых золота и серебра, из меди и её сплавов. Это свидетельство о дальнейшем развитии металлургии. Грубая форма первых монет постепенно замещается замечательными шедеврами прикладного искусства IV-II вв. до н.э. Меняется и техника чеканки монеты: появляются штемпели в виде двух цилиндров, на основаниях которых вырезаются изображения и надписи лицевой и оборотной стороны монеты.

Следует остановиться еще на одной особой форме монет, обусловленной каки­ми-то техническими приемами, еще не объясненными исследователями. Имеются в виду скифатные монеты (nummi scyphati), вогнутые с одной стороны и имеющие форму мисочки.. Скифатные монеты чеканились в Византии с середины XI до XIV в. и могли быть золотыми, серебряными и бронзовыми. После падения Византии чеканка скифатных монет продолжалась в государствах-наследниках Византии — Никее, Салониках, Эпире. Предполагается, что один из монетных штемпелей был вогнутым, другой — выпуклым. Какой из них был нижним, а какой верхним — неясно. Радиус верхнего штемпеля всегда должен был быть несколько больше радиуса нижнего. Форма штемпелей требовала не одного, а нескольких ударов молотком по верхнему штемпелю (естественно, не поднимая его).

В целом в технике чеканки монеты мало что изменилось вплоть до средневековья. Владелец слитка серебра или золота  приходил на монетный двор, который правильнее было бы назвать монетной мастерской. Принесенный им слиток взвешивали и помещали в плавильную печь.

Из кипящего металла изготавляли тонкий лист или расковывали нагретый металл на наковальне. Затем из этой заготовки вырезали кружочки, которые клали под штемпели. Не один раз приходилось ударять молотком по штемпелю, чтобы на поверхности монеты отчеканилось изображение. Монеты получались неровными - приходилось специальными ножницами обрезать края. Так называемые обрезки- "отходы" надо было тщательно собирать, чтобы снова поместить в плавильную печь. Словом, это был не эффективный и малопроизводительный ручной труд.

Техника европейской монетной чеканки с XVI в. достаточно хорошо изучена — в руках исследователей было для этого достаточно разнородных источников. Кроме того, имеются изображения процесса монетной чеканки или отдельных его эпизодов. Современные исследователи следую­щим образом представляют себе процесс средневековой чеканки, который обычно называется ручной чеканкой: 1) под­готовительные работы (свя­занные прежде всего с плавкой монетного металла, очищением серебра и меди и т. д.); 2) изготовление монетных пластинок; 3) изготовление штемпелей; 4) чеканка монет; 5) верификация монет.

Подготовительные работы — работы металлургического характера. Это — очи­щение серебра, а также очищение меди, которая рано стала примешиваться к серебру (в Польше, например, уже со времени Болеслава Смелого, т. е. с третьей четверти XI в.). Тигли монетчиков были, вероятно, больше по объему, чем тигли ювелиров, и вмещали в себя несколько килограммов серебра. 0б этом можно судить по тиглям, найденным в мастерских фальшивомонетчиков. Расплавленное серебро выливалось в канаву в земле или специальные глиняные формы. Полученный слиток носил название цан. Изготовление монетных пластинок начиналось с расковки цанов молотками, чтобы сделать их более тонкими. Уже в XIV в. на Рейне для получения пластинок нужной толщины начал применяться плющильный стан. Более широкое распрост­ранение он получил в XVI в. Из раскованного листа изготовлялись монетные пластинки. С помощью ножниц сначала вырезались четырехугольные пластинки, а затем их углы срезались, приготавливался обычный для монеты кружок. Изго­товление монетного кружка с помощью ножниц было трудоемким процессом. Потери времени пытались сократить различными способами. Иногда монетная пластинка оставлялась четырехугольной, что в раннем средневековье особенно характерно для скандинавских стран. Именно поэтому монеты на четырехугольной пластинке получили название клипп от шведского глагола klippa — «резать нож­ницами».

На территории Южной Германии и Австрии в XII-XIV вв. при изготовлении монетных пластинок применялся другой способ придания им удобной округлой формы — углы округлялись с помощью ударов молотом.

Зачастую при подготовке металла применялось отбеливание - способ травления, при к-ром в сплаве монетного металла только медь подвергается воздействию и отделению, в результате чего у низкопробных монет достигается белая серебряная поверхность. С этой целью монетные заготовки перед чеканкой кипятят в растворе из поваренной соли и винного камня, пока поверхность их на незначительную глубину не освободится от меди; затем их полируют в барабанах (вращающихся бочках) и после этого чеканят, причем поверхность в известной степени уплотняется. В процессе обращения таких монет на их поверхности снова проступал слой, содержащий медь. Таким способом обрабатывались монеты еще в античности, особенно позднеримские и александрийские монеты. С нач. 19 в. на смену О. пришла обработка концентриров. серной кислотой.

Несколько слов об изготовлении штемпелей. Штемпели — стальные или брон­зовые стержни. На одном из торцов каждого из них выгравировывались или наносились пунсонами (чаще то и другое совмещалось) изображения и надписи (легенды). Один из штемпелей обычно закреплялся в деревянной колоде, для чего нижняя часть его делалась конусообразной и острой. Второй штемпель помещался сверху. Между штемпелями прокладывалась монетная пластинка, чеканка производилась ударом молота по верхнему штемпелю. Подвергавшийся ударам молота верхний штемпель снашивался и выходил из строя значительно скорее, чем нижний. Обычно принято думать, что изготовление штемпеля требует длительного времени. Штемпели монет XI-XII вв. с несложным рисунком можно было изготовить за 15-30 минут. Только штемпели для монет с высоким рельефом и сложным изображением требовали от нескольких часов до 2-3 дней.

Верификация, юстировка, проверка монеты осуществлялись не только путем ее внешнего осмотра и взвешивания определенного количества монет для сопостав­ления с предписанным весом, а иногда даже поштучного взвешивания выборочного от той или иной группы монет. Примитивная проверка веса и величины монеты могла осуществляться путем опускания ее в специальный ящик через щель опре­деленного размера в его крышке.

Юстировка - сокращение веса монетной заготовки (пластины, монетного кружка) перед чеканкой до требуемого. В прошлом Ю. осуществлялась специальными ножницами или напильником, после чего, однако, оставались следы. В совр. процессе произ-ва монет избыточный вес снимается в юстировочных машинах. Зейгеровка или отбраковка монет путем отделения и переплавки монет, вес к-рых больше веса большинства отчеканенных монет. З. приводила к расстройству монетной системы, оставляя в обращении только самые легкие монеты. Не помогали против З. даже самые строгие меры (так, только монетчикам разрешалось иметь весы).

Техника русской ручной чеканки XIV—XVII вв. мало чем отличалась от такой техники других европейских стран. Основное отличие было в ином способе изго­товления монетной пластины. На Руси проволоку резали на определенного размера кусочки, которые в результате расплющивания превращались в небольшие оваль­ные монетные пластинки, что и определяло отличный от западноев­ропейских монет внешний вид русских денег.

Рассмотрим теперь дальнейшую механизацию процесса изготовления монеты и переход к машинной чеканке. Техника изготовления кружков также не стояла на месте. Уже Леонардо да Винчи сконструировал аппарат, который вырезал монет­ные кружки с помощью пресса и чеканил монету с помощью молотового снаряда. Круж­ки вырезались ровные, не имели форму блюдечка, их не надо было выпрямлять.

С появлением крупной монеты в конце XV — начале XVI в. затруднился сам процесс чеканки молотом, а качество чеканки должно было ухудшиться. В это время стал усиленно применяться уже упомянутый молотовой снаряд. Верхний штемпель был вделан в бревно, поднимаемое на блоке нажатием ноги на стремя, а затем опускавшееся силой тяжести. Более совершенной была чеканка с помощью винтового пресса, изобретенного в Аугсбурге в середине XVI в. В этом прессе верхний штемпель был закреплен в нижней части винта, приводимого в движение рычагами. Одновременно с винтовым прессом в Тироле была изобретена вальцевальная машина, где штемпели выгравировывались на валах. Она состояла из 2 валиков, соединенных друг с другом зубчатыми колесами таким образом, что они вращались синхронно. На валики было нанесено - в зависимости от их размера - от 4 до 19 изображений лицевой и оборотной сторон монет, т.ч. при пропускании между ними металлического листа на нем отчеканивались выгравированные на валиках изображения. После вальцовки монеты вырезывались. Признаком чеканки на В.с. является незначительная изогнутость монеты (иногда принимающей форму буквы «S») или не вполне правильная круглая форма изображения, к-рое резчик штемпеля должен был вырезать косоовальным, т.к. в дальнейшем процессе вальцовки оно подвергалось плющению.

Краткий перечень усовершенствований монетного дела был бы не полон без упоминания гуртильной машины. Серебряные и золотые монеты часто опилива­лись или обрезывались с целью похищения металла. Поэтому гурт старались сделать гладким и нанести на него рисунок или надпись. Это стало производиться с помощью кольца. Изобретение разъемного кольца, состоявшего из трех частей, приписывается Обену Оливье, работавшему на Парижском монетном дворе с 1552 по 1581 г. Как известно, гуртовая надпись появляется на французских экю 1577 г. Но этот способ был вытеснен применением гуртильной машины. К гурчению с помощью кольца снова прибегают с конца XVIII в. На гуртильной машине, изобретенной в Лондоне в XVIII в., монета пропуска­лась через две дугообразные планки, сжимавшие гурт монеты; внутри планок был выгравирован рисунок или надпись.

Применение новой техники давало возможность использовать силу конской тяги, воды, а с конца XVIII в. — паровую машину.

Самый важный монетный пресс с 17 и до сер. 19 в. - балансир, верхний штемпель которого поднимался и опускался при помощи ходового винта. Это вращательное движение ему сообщалось длинным двуплечным рычагом с грузом на концах; рычаг приводился в движение рабочими или конной тягой. Вес груза на рычаге зависел от величины монет или медалей и иногда превышал 50 кг (=1/2 ц). В зависимости от требуемой деформирующей силы рычаг приводили в действие от 2 до 12 рабочих. Преимуществом Б. был сильный, но пружинящий удар чекана, к-рого было достаточно и для больших медалей, т.ч. чеканка осуществлялась одним ударом.

В 1786 г. швейцарцем Пьером Дро был изобретен монетный станок, работаю­щий на старых принципах винтового пресса, но с применением паровой машины и пневматического аппарата, с прибором, подкладывавшим и снимавшим монет­ные кружки, и с гуртильным кольцом.

Чтобы ясно представить прогресс в области монетной чеканки, приведем неко­торые цифровые данные. При ручной чеканке (XI-XII вв.) можно было отчека­нить 6 монет в минуту, на винтовом прессе — 30, на усовершенствованной в конце XIX в. машине с коленчатым рычагом — около 100, на современных машинах — 120. Конечно, надо учесть, что все подготовительные процессы уже в XIX в. были механизиро­ваны, а в наше время автоматизированы. Современная монетопечатающая маши­на, управляемая одним человеком, осуществляет различные процессы: от изготов­ления кружков и чеканки до выбраковки и упаковки готовой продукции.

От двойного удара — удара одним и тем же штемпелем по одной и той же монетной пластинке — следует отличать перечеканку. Перечеканка — чеканка новой монеты на старой, уже использованной монетной пластинке. При перече­канке повторно под штемпель шла обычно доброкачественная монета, как правило, уже побывавшая в обращении. Перечеканку мог производить правитель, выпу­стивший монету в первый раз, но чаще это был совершенно новый монетный сеньор. Целями перечеканки были экономия металла, переплавка которого ведет к неизбежным потерям, ускорение чеканки в связи с ненужностью изготовления монетной пластинки или финансовые выгоды в связи с изменением номинала монеты. В средние века перечеканка часто могла быть связана с реновацией монеты — периодическим изъятием старой монеты и обме­ном ее на новую на выгодных для феодала — монетного сеньора — условиях. При повторной чеканке обычно стремились уничтожить следы старого штемпеля или ударами молотка, или пропусканием через вальцевальную машину; все же нередко старый штемпель бывает заметен и даже различим. Рублевики царя Алексея Михайловича, рубли Петра I чеканились на европейских талерах (ефим­ках). Копейки 1704 г. перечеканивались в копейки 1724 г., а пятаки 1723 г. в копейки 1755—1757 гг. и т. д. Перечеканка представляет широкие возможности для историко-нумизматических наблюдений. Например, время че­канки некоторых средневековых монет было выяснено благодаря наличию перече­канки.

Близко к перечеканке по своей технике и назначению стоит надчеканка, или контрамаркирование, при которой на старой монете ставились лишь небольшой знак, отдельные буквы и цифры, не закрывающие большую часть прежнего изображения. Надчеканки чаще всего санкционировали обращение иноземной монеты на территории монетного сеньора, произведшего контрамаркирование, или озна­чали изменение достоинства монеты. В России известны рязанские надчеканки конца XIV в. на татарских монетах, надчеканки «копеечным клеймом» и датой 1655 г. на европей­ских талерах («ефимки с признаком»).

Несколько слов следует сказать о соотношении штемпелей. Уже в античности использовались сопряженные, т. е. соединенные нижний и верхний штемпели. Но и в классической древности и еще в большей степени в средние века штемпели были свободны, не были скоординированы. В таком случае каждая отдельная монета показывает разное соотношение штемпелей: все зависело от того, как монетчик взял верхний штемпель, как он его держал при чеканке. Такие наблюдения над соотношением штемпелей важны для истории монетного дела, монетной техники.

Многое из накопленного опыта античной поры, а также средневековья применяется и совершенствуется в современных технологиях чеканки монеты. Взять, к примеру, отжигание в процессе чеканки - операцию, при которой металлический лист для монетных кружков готовили в прошлом вручную, молотом.

В настоящее время необходимая толщина придается прокаткой. При этом в целях предупреждения процесса кристаллизации металл подвергается нагреву до определенной температуры. Без отжига металл был бы слишком ломким, т.е. годным для чеканки. Вот почему при изготовлении монетных кружков по специальным технологиям эту операцию между отдельными этапами обработки повторяют до двенадцати раз. В прежние времена гуртильный станок приводили в действие, работая специальной длинной ручкой. Это был весьма малопроизводительный труд. Более совершенные гуртильные станки теперь действуют на электроприводе, вытаскивая на "ребре" монеты любую надпись, которую практически невозможно подделать фальшивомонетчикам.

На современном монетном дворе на отжиге задействованы длинные туннельные печи, где все автоматизировано. За всеми технологическими процессами чутко следят всевозможные электронные датчики, контрольно- измерительные приборы.

В США активно работают 4 государственных монетных двора — в Филадель­фии, Сан-Франциско, Денвере и Уэст-Пойнте. Филадельфийский монетный двор, основанный в 1792 г., — один из крупнейших монетных дворов мира. Здесь работают 80 машин-автоматов, которые чеканят по 500 монет в минуту (один рабочий обслуживает 6 автоматов). 75% чеканенных здесь монет — 1 цент (цинк, плакированный медью). Правда, из 195 миллиардов монет в 1 цент, чеканенных в 1959-1985 гг., только 91 миллиард находится в обращении, остальные или находятся вне обращения, или перечеканиваются частным образом и достаточно дорого продаются коллекционерам.