22. Общая характеристика французского романтизма.

Французский романтизм) тесно связан с политической ситуацией в стране, которая переживала целый ряд революционных переворотов. Восстание, войны, революция, кровавый террор, свержение монархии и ее реставрация - все эти события, которые происходили во Франции, требовали особого отображения действительности. Классицизм, который был эмблемой французской культуры, не мог отобразить изменение политических декораций. Новое время требовало нового художественного мышления. Против эстетичных основ классицизма выступают художники, во главе которых становится Виктор Гюго в литературе и Ежен Делакруа в живописи .Предисловие к драме «Кромвель» В. Гюго стало манифестом художников нового поколения. В нем писатель остро подвергал критике каноны классицизма, провозглашая новые принципы художественного творчества. Как новаторская была воспринята картина Делакруа «Резня на Хиосе», что вызвала острую критику классицистов. Картина воссоздает один из самых трагических эпизодов борьбы греков за свою независимость: резню на острове Хиос, устроенную турками. На фоне масштабного пейзажа, где расстилаются дымы пожаров, происходят сцены насилия и убийств. Художник создал динамическую бушующую композицию, использовал яркий колорит, основанный на контрастах. Греки доведены до отчаяния: безумная старая женщина, грудной ребенок возле мертвой матери; обнявшись, прощаются дети. И вместе с этим звучит тема мужества, которая ярчайше выражена в образе мужчины с волевым суровым лицом. Прием контрастных сопоставлений: соседство застывших и динамических фигур, теплых и холодных оттенков, драматизма событий и покоя моря и неба – производит впечатление симфонии горя, страданий, отчаяния. Такое изображение жизни не было присуще классицизму.

Так возникает во Франции романтизм, который вобрал в себя особенности национальных литератур, углубил их, сделал более выразительными. Французский романтизм формируется позднее английского и немецкого (в 20-х годах ХІХ столетия. В творчестве французских романтиков прослеживается более четкая связь культурного движения с борьбой политических сил страны. Так, вершиной героического периода романтизма в живописи стала «Свобода, которая ведет народ» («Свобода на баррикадах») Ежена Делакруа (1830-1831, Париж, Лувр), написанная под впечатлением восстания в Париже в июле 1830 года. Хотя в картине немного персонажей, создается впечатление, что баррикаду защищает весь Париж: рабочие, студенты, подростки, интеллигенция. На башне Собора Парижской Богоматери развевается трехцветный флаг, такой самый и в руках прекрасной женщины. В одной руке она держит ружье. Это аллегория Свободы, которая ведет за собой народ. Делакруа ощущает себя плотью от плоти свободной Франции, недаром он поместил себя среди защитников баррикады: интеллигент среди восставших - автопортрет художника.

Итак, романтики Франции были более ангажированные, т.е. втянутые в политическую борьбу. Французский романтизм почти не проявлял интерес к фольклору, как это было в других странах. Он тесно сосуществовал с реализмом, который начал формироваться в 30-х гг. ХІХ столетия, объединившись в борьбе с классицизмом. В литературе французский романтизм сначала развивался в прозе, потом в лирике, и только со временем - в драме. С блеском вобрало черты французского романтизма творчество В. Гюго.