1702 Год – Преображенский приказ стал заниматься политическими делами.

Западники и славянофилы.

Карамзин считал, что реформы Петра разрушили патриархальный строй России.

Белинский считал, что дело Петра необычайно велико.

М.П. Пагодин (издатель «Москвитянина»): «Петр Великий». Он писал, что Петр везде, то есть его заслуг окружают нас «на всяком шагу». Поместил в число европейских государств. Народ в результате преобразований стал нацией.

Немецкая слобода – место селения ремесленников и торговцев. Пафос происходящих преобразований в этом веке коснулся и литературы.

Это самый бедный период развития литературы всего восемнадцатого века.

В это время пишут повести (истории или гистории «Гистория о российском матросе Василии Кариотском», «История об Александре» и «История об Иоанне» – они рукописные, анонимные и точное время создания их не известно). В этих повестях появился совершенно новый умный герой, увлекающийся науками; шире географический разрез повестей: действие не ограничивается только Россией, а переносится в Европу, читатель переносится в Петровское время. В повестях 17 века герой, нарушавший старые традиции, должен был принести покаяние, герои 18 века – напротив, их сопутствует удача. Симпатии отданы служивому дворянству и купечеству, оттуда и берутся герои. Не находится место русским женщинам: герои окружены иностранными женщинами (определённые формулы объяснения в любви). Любовь – это прекрасное начало, возвышающее человека (для древнерусского книжника женщина – бесовское наваждение). Ослабляется назидательный элемент, исчезает религиозная фантастика. Герои становятся вымышленными, придуманные. Язык не избавился от церковно-славянских элементов. Происходит смешение иностранных слов с славянскими, что очень мешает понятию и адекватному восприятию произведений (дневники петровского окружения). Главный нерв – любовь, приключения героев за границей носят любовный характер. Близок к авантюрному романа Рима. Эти повести продавались на рынках на протяжении 18 века.

Любовные песни. В древнерусской литературе практически не было стихотворных произведений. От поляков научились писать силлабические стихи. Появление любовной лирики – следствие тех изменений, которые появились в быту: женщинам разрешили встречаться в обществе с мужчиной. В 1717 году ввели балы, а в 1719 год – ассамблеи (собрания лиц того и иного пола). В конце 17 века Пётр ввёл пошлину на ношение бороды, одежда по польскому и французскому фасону (1699 год).

В 1717 году был выпущен учебник хорошего тона «Юности честное зерцало».

Ассамблеи сопровождались неумеренными возлияниями, описать то, что происходило там он не мог (воспоминания Вебера). Русские женщины сначала чувствовали себя очень неловко, неуверенно. Музыка была только духовая. Очень скоро русская женщина усвоила эти манеры и стали поражать иностранцев ими.

Появилась форма обращения на «вы».

Указом Петра 1701 года было запрещено падать на колени, писать уничижительные имена.

В 1702 году была провозглашена свобода вероисповедования.

Эти изменения и отражались в любовной песни. Чувства героев в песнях сильно преувеличены. Развитие происходит под влиянием: русской фольклорной поэзии и европейского влияния.

Немец Вонс, княжна Трубецкая и даже императрица Елизавета Петровна.

Театр – единственная отрасль литературы, которая привлекала Петра. Он хорошо понимал, что слово имеет огромное влияние на людей. Книга не подходила, так как не было много грамотных людей и была слишком дорога. Театр при Петре был очень доступным, он просуществовал с 1702 год по 1706 год.

Театр при Алексее Михайловиче. Театр создавался по образцу европейскому, но в отличие него было только небо и земля (было исключен ад).

Когда Пётр решил создавал русский театр он столкнулся с нехваткой актёров, он поехал в Германию и привёз оттуда 8 человек. Сначала его возглавлял Кунст, потом он умер, и его стал возглавлять Фюрст.

Театр был построен на Красной площади, он был вне сословным, билеты были доступными, дешёвым. Препятствием был немецкий язык, на котором говорили актёры. К театру были прикомандированы русские первые актёры (Буслаев, Смирнов, Быков, Колшев и проч.). Но Пётр был недоволен театр: плохой репертуар (любовный), плохая игра. Этот театр, несмотря на недовольство Петра, впервые познакомил русских с пьесами Мольера. Гораздо больше ему нравились школьные театры (в этих пьесах действовали аллегорические существа, что сближало их с пьесами Полоцкого). Большей связью с современностью имели между брошенные действа (интермедии), которые вставлялись между действиями пьесы (они назывались интермедии с беззастенчивым юмором). Представление шло очень долго, поэтому они были принуждены немного развлечь аудиторию. Женские роли в театре играли в спектаклях мужчины на всём протяжении 18 века.