Введение

В современном мире выставка, как явление достаточно многоцелевое и способное отразить уровень духовного развития общества, обрело видные позиции в формировании вкуса и образа мысли людей, которые ее посещают. Критсотакис Я.Г. называет данное явление «феноменом выставки»¹, однако за этим «феноменом» стоят вполне конкретные и порой банальные вещи, которые ставятся во главу угла, как главенствующая прерогатива проведения выставки, а именно проталкивание чего-либо в сознание общества, но отнюдь, это далеко не так.

Экспозиция, будь то маленькая выставка в краеведческом музее или целое представлении, занимающее огромный стадион, должно оправдывать цели, достигаемыми средствами экспозиционности.

В данной работе исследуются, как и цели, так и средства проведения выставки. Но главенствующую роль в исследовании мы отводим пространству, его непосредственному оформлению, созданию и проектированию.

Итак, что есть пространство? Не прибегая к помощи системы координат можно утверждать совершенно определенно, что пространство это свето-воздушная среда, с погруженными в нее объектами окружающего мира, погружая в эту среду определенного рода объекты, мы определяем, как утверждает Дондурей Д. Б. «характер пространства»².

Естественная природа дает нам огромное количество характерных примеров пространств, которые показывают нам, как наполнение создает то место, и вызывают те чувства, с коими мы ассоциируем данный вид пространства . Самые простые из этих примеров это: поле, где много открытого места и лес, где деревья расположены близко друг к другу. В каждом из этих пространств мы будем вести себя по-разному, так как наполнение свето-воздушной среды различно, но так или иначе и поле и лес воспринимаются целостно. То есть мы четко знаем, где начинается лес, а где кончается поле. Проводя параллель с экспозицией несложно сделать выводы при оформлении выставочного пространства – погружая в свето-воздушную среду определенный объект, мы создаем образ. В оформлении, которого важно добиться единства восприятия целого.

В

2

рамках данной работы будут затронуты вопросы не только целого, но и частного в экспозиции. Так же мы бросим взгляд на труды философской мысли касательно художественного пространства. Углубимся в вопросы технического и конструкционного решения. И попытаемся понять на примерах важность умения сформировать пространство.

Данная работа состоит из трех частей и приложения. В первой части мы ознакомимся с самим понятием экспозиции ее структуре и роли в современной культуре, так же мы затронем коммерческую составляющую выставки как явления, согласно работе Войтковского С.Б. «направленного на создание и регулирование рынка»³, а так же как способ рекламы.

Во второй главе нас ждет углубленное исследование технических методов «формирования пространства», мы рассмотрим конструктивные схемы и возможности их применения на практике в экспозиции.

Третья часть познакомит нас с художественной выставкой, нам будут раскрыты ее смыслы и воплощения. А анализ выставок имеющих «художественное» покажет примеры как оно («художественное») проявляет себя в пространстве выставки.

В приложении к выпускной работе будет описана и поэтапно показана практическая часть создания выставки, которая называется «Денди-Look» (от англ. Look - внешность, выглядеть, смотреть, походить). В этой выставке мы постараемся показать образ мужчины-денди, познакомить с атрибутами его бытования, его потребностями и ценностями, применив те знания о пространстве экспозиции на практике в оформлении «Денди-Look»

2

3