4. Стилистика реализма и её представители.

Реали́зм — эстетическая позиция, согласно которой задача искусства состоит в как можно более точной и объективной фиксации действительности.

Основные принципы реализма:

1. Фенаменалогия – человек воспринимается как существо предельно индивидуальное, сложившееся из-за ряда обстоятельств. В трактовке портрета нужно найти какие-то особенности, присущие именно этому человеку, важна уникальность самого момента.

2. Психологизм – ситуации и личности.

3. Социальность – социальная среда.

Критический реализм создаёт социальные типы. Критикует нарывы общества.

Различные грани реализма в живописи представляют собой барочный иллюзионизм Караваджо, Вермеера и Веласкеса, импрессионизм Мане и Дега, нюненские работы Ван Гога, Эдвард Хоппер.

В музыке это Пуччини «Как Джанис Кики попал в ад». «Тоска».

Крамской «Король забавляется»

О. де Бальзак («Человеческая комедия».

 Ги де Мопассан

 Ч. Диккенс («Приключения Оливера Твиста»)

Марк Твен ("Приключения Гекльберри Финна)

Дж. Лондон «Мартин Иден»

Д. И. Фонвизин (комедия «Недоросль»)

М. Ю. Лермонтов (социально-психологический роман «Герой нашего времени»)

Гоголь, Гончаров, Грибоедов.

5. Стилистика неореализма и её представители

Неореализм — направление в англо-американской философии, возникшее в начале XX века, для которого характерно признание независимого существования (реального) внешних объектов и их непосредственной данности познающему субъекту.

НЕОРЕАЛИ́ЗМ — организационно не оформленное течение в рус. реализме 1910-х гг. Термин "Н. " возник в критике как результат переосмысления идей С. А. Венгерова о начавшейся с 90-х гг. 19 в. смене психологического настроя и эстетической системы рус. лит-ры. Венгеров характеризовал произведения разных лит. направлений (и модернистских, и реалистических) 1890—1910 единым термином "неоромантизм", как бы нивелируя специфику худож. метода писателей, объединенных "единым психологическим настроем". Но и сам Венгеров признавал спорность подобного объединения. Для обозначения метода творчества ряда реалистов, испытавших влияние модернизма, он употреблял также термин "синтетический модернизм", "символический реализм". Наибольшее распространение в критике 1910-х гг. (Г. Чулков, В. Брюсов и др. ) приобрел термин "Н. ". Наиб. развернутые характеристики этого течения даны в статьях Е. Колтоновской "Поэт для немногих" (Б. Зайцев) , 1909; "Пути и настроения молодой литературы", 1912; "На пути к новому реализму. По поводу “Движений” Сергеева-Ценского", 1912; "Наша художественная литература в 1913 г. ", 1914 и др. В обл. проблематики для писателей-неореалистов характерен переход от социологизма и тенденциозности к нравств. -филос. темам, к "вечным вопросам". В обл. поэтики — субъективация и лиризация прозы, усиление роли символа, использование мифопоэтич. начала как худож. средства. Критики отмечали обогащение поэтики неореалистов за счет усвоения худож. открытий символизма. К представителям неореализма относили С. Сергеева-Ценского, Б. Зайцева, И. Новикова, А. Ремизова, А. Толстого и др. Неореализм - направление в итальянской живописи и графике 1940-х, 1950-х годов. Представители неореализма стремились: - к правдивому отражению действительности; - к утверждению в искусстве новых духовных ценностей; - к воплощению героики борьбы против фашизма и отстаивания социальной справедливости; - к передаче широкой панорамы и повседневных коллизий народной жизни.