§ 3. Переменность функций в мажоро-минорной системе

В каждой ладовой системе (монодической, гармонической) характер действия переменных функций, как правило, соответ­ствует действию основных, как бы копируя эти основные на базе побочных (переменных) тоник. Так, если функции моноди-ческого лада определяются как центральный опорный тон, по­бочный опорный тон, опевающие или заполняющие неустои, то

¹ Ю. Холопов видит причину ограниченности состава классической аккор-дики в стремлении к консонантности звучания (189, с. 37—38). Однако клас­сической гармонии совсем не чужда диссонантность (см. П-4-2).

102

и в сфере переменности обычно будет действовать тот же тип отношений — временного центрального опорного тона, времен­ной побочной опоры, временных опевающих тонов. Если в гар­моническом ладе мажоро-минорной системы как главные опре­деляются функции тоники, доминанты и субдоминанты и как различные виды их смешений — функции нижней и верхней ме­диант, то такой же тип действия (то есть такие же функции) будут выступать и в случаях образования побочных центров в виде функций переменных. Так, в примере 41 трезвучие си-бемоль — ре — фа воспринимается то как доминанта к ми-бе­моль, то как субдоминанта к фа. Трезвучие до — ми-бемоль — соль также проявляет переменные функции — то как II к си-бемоль, то как IV к соль и т. д.

Andante П. Чайковский. «Черевички Увертюре

Проявление любого вида переменных функций (доминан­товых, субдоминантовых и т. п.) всегда связано с выявлением каким-либо из трезвучий переменной тонической функции — тоникальности. При возникновении такого временного, побочного тонического центра другие аккорды, соответственно своему расположению, начинают проявлять переменные неустой­чивые функции (доминантность, субдоминантность, медиант-ность). Так, в примере 42 трезвучие до — ми — соль выявляет свою доминантность на основании связи с трезвучием фа — ля — до, временно тоникальным. В примере 41 доминантности трезву­чия си-бемоль — ре — фа сопутствует тоникальность трезвучия ми-бемоль — соль — си-бемоль.

Не бы_ло ает _ ру, не бы_ло вет _ ру, вдруг

Для выявления временного тонического центра в условиях стабильной автономной системы не обязательно реальное зву­чание воплощающего его трезвучия. Возникновению ощущения гоннкалыюсти какого-либо трезвучия может содействовать включение последовательности аккордов, типичной именно для

103

этого центра и не типичной для основной тональности. Так, использование трезвучия VII ступени одноименного натураль­ного минора в последовательности VI — VII, не характерной для мажоро-минора, может вызвать действие переменных суб­доминантовой и доминантовой функции по отношению к III

m даже в том случае, если сама эта ступень не будет реально участвовать в обороте: в первой фразе примера 43 ощущается тоникальность ре-мажорного трезвучия, несмотря на то, что оно реально не звучит. Подобно этому переменность функций может возникнуть и при любом другом обороте, идущем враз­рез с характерным для основной тональности направлением функционального движения (например, II — V — II до мажора в примере 31).

(.Moderate assai| П. Чайко.ский. «Ромео и Джульетта»

Выявлению тоникальности отдельных трезвучий мажоро-минора может способствовать просто их ритмическая выделен-ность, подчеркнутое использование их на сильной доле (при­мер 31), ритмическая протяженность, особенно сопряженные с последующей цезурой (примеры 44, 45). Иными словами, фено­мен переменных функций, нарушая естественность исследова­ния аккордов, реализуется по законам уже не автономного, а результативного лада. Это обеспечивает возможность смыка­ния принципиально разных типов систем и в некоторых слу­чаях может привести к явлению ладовой модуляции (см. IB-1).

Н. Рим с кий-Корсаков. «Снегурочке». Хор гусляров

Maestoso <?=84 Be _ щи _ е, звон_ки _ е стру.ны ро _ ко_чут

Чем менее активно трезвучие в качестве функции основного. лада, тем сильнее способно оно выявить свою переменную то­ническую функцию — сравним в примере 46 два каданса, один из которых останавливается на V, а другой на V.

Чем больше аккордов вовлекается в орбиту действия побоч­ной тоники, тем активнее переменный оборот. Особенно эта активность сказывается в случае образования переменных кварто-квинтовых связей. Переменная меднантность менее активна (см. примеры 44, 45). Тоникальность же, вызванная просто остановкой, протяженностью какого-либо трезвучия, мо­жет быть и совсем пассивной, зато способствующей боль­шей певучести гармонии и мелодического тона, который на эту гармонию опирается'. Такой вид переменности харак­терен, например, для Рахманинова как одно из средств свойственного ему «выпевання» всех элементов музыкальной

ткани.

При активном выявлении переменных ф}нкций или возник­новении внутритональных функциональных модуляций часто благодаря перемещению центра на одном и том же зв коряде образуются вторичные наклонения — обороты стабильных мо-нодических ладов (дорийские, фригийские и т. п.). Центробеж ная направленность переменных функций может заметно по­влиять и на общин характер связей, смягчая доминантовые тя­готения, усиливая роль терцовости, секундовости, квартовости недоминантового характера — то есть связей мелодических. Та­ким образом, переменные функции оказываются одной из ни­тей, связывающих мажоро-минорн ю систему с моноднческимг ладами, автономные системы с результативными.

¹ Об активных и пассивных формах переменных функций см. 24, с 160.

105

104

|^НН1