§ 2. Выявление ладовых функций мажоро-минорнои системы отдельными аккордами. Функциональная роль тона

Установление трехфункциональной системы в гармониче­ском ладу повлекло за собой разделение всех возможных аккордов на три функциональные группы по принципу наи­большей гармонической родственности. Одна из интересных по­пыток такого рода — схема, предложенная Ф. Гевартом (232):

! основные аккорды I I побочные аккорды I

1 Субдоминанта! | доминанта! I II ступень | [ 111 ступень!

1

IV

Фа ля До ми Соль си Ре фа Ля до Ми соль Си [ тоника 1 |VI ступень ]

В основе этой схемы лежит квинтовый ряд, разделяющий трезвучия на главные и побочные и устанавливающий внутри каждой из групп аналогичные отношения. Функции побочных трезвучий предстают в схеме как переменные.

Ю. Тюлин (170, с. 134—137) группирует трезвучия несколь­ко иначе: по принципу наибольшего количества общих тонов, то есть по терциям, что дает наглядную возможность установ­ления основной функции каждого из трезвучий лада (при­мер 40).

Терцовая схема показывает: чем больше различается тоно­вый состав аккордов, тем, при прочих равных условиях, ярче будет их функциональное различие и, соответственно, опреде­леннее и активнее действенность каждого из них. Естественно, что в условиях терцовой структуры аккорда наибольшими воз­можностями функционального разграничения обладают трезву­чия— например, трезвучия I, IV и V ступеней имеют или по одному общему тону, или вообще ни одного. Септаккорды та­кой отграниченностью уже не могут обладать — например, тре­звучия IV и V ступеней не имеют общих тонов, а септаккорды тех же ступеней общий тон имеют. Многотерцовые аккорды разных функций еще больше смыкаются друг с другом по

101

ладовому составу (например, Vg и II). Именно этим можно объ­яснить характерную для классической функционально-гармони­ческой системы сравнительную ограниченность круга аккордов, как с точки зрения используемых в качестве основных тонов ступеней, так и с точки зрения количества терций: в ней отби­рались только те аккорды (как консонантные, так и диссо-нантные), которые способны достаточно ярко выявить одну из трех функций и дают меньше возможностей функционального смыкания, а следовательно и возможностей различных функ­циональных трактовок одного и того же аккорда '.

Какова роль отдельных тонов в выявлении главных функ­ций? Хотя функция созвучия в гармонических ладах диктует функцию тона, все же, при прочих равных условиях, отдельные тоны также могут «вести себя» по-разному в функциональном отношении, притом неодинаково в разных голосах (в басу и в верхних голосах). Наблюдается любопытное явление: главные ступени (I, IV и V)—основные представители гармонических функций, способные при помещении их в басу подчинять своей функции любую вертикаль,— в верхних голосах легко подчи­няются функции комплекса (например, соль в тоническом тре­звучии или до в субдоминантовом аккорде до мажора). Мело­дические же выразители функций — терции главных ступеней, включенные в аккорд другой функциональной группы,— актив­но преобразуют функции аккорда, вызывая ощущение функцио­нально чуждого тона. Так, 1₇, содержащий вводный тон, те­ряет в своей устойчивости. Более того, в наиболее чистой клас­сической системе мажоро-минора этот тон будет воспринимать­ся как чуждый самому аккорду, вызывая ожидание движения не вниз, согласно направлению разрешения септимы септаккор­да, а вверх — согласно направлению доминантового вводного тона. В этой функциональной активности отдельных тонов за­ложена потенциальная возможность смыкания системы связи аккордов с системой связи тонов, перехода ладов чисто гармо­нических в лады монодийно-гармонические (подробнее см. Ш-4).