
- •Оглавление
- •Введение
- •Глава 1. История изучения архитектуры Санкт-Петербурга второй половины XVIII – начала XIX вв
- •Глава 2. История развития торговой зоны на территории стрелки Васильевского острова в Санкт-Петербурге в XVIII – начале XIX вв
- •Глава 3. Регулирование архитектурно-строительного процесса в России XVIII – начала XIX вв
- •Глава 4. Архитектурная традиция торгового здания конца XVIII – начала XIX вв на примере Новобиржевого гостиного двора. Проект здания Биржи на Стрелке Васильевского острова Джакомо Кваренги
- •§ 1. Гостиные дворы Санкт-Петербурга в XVIII – начале XIX вв
- •§ 2. Новобиржевой гостиный двор в Санкт-Петербурге
- •§ 3. Проект здания Биржи на Стрелке Васильевского острова Джакомо Кваренги
- •Заключение в работе Список использованной литературы
- •Список иллюстраций Иллюстрации
САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
ИНСТИТУТ ИСТОРИИ
Кафедра истории русского искусства
ЧЕРНЕЦКАЯ Ирина Анатольевна
РАЗВИТИЕ ТОРГОВОЙ ЗОНЫ НА ТЕРРИТОРИИ СТРЕЛКИ
ВАСИЛЬЕВСКОГО ОСТРОВА
В САНКТ-ПЕТЕРБУРГЕ КОНЦА XVIII – НАЧАЛА XIX ВЕКОВ
Курсовая работа
по направлению подготовки специалиста
по специальности 031501 «Искусствоведение»
Выполнила студентка 5 курса
Очно-заочной формы обучения
И.А. Чернецкая
Научный руководитель:
ст. преподаватель
Е.Ю. Станюкович-Денисова
«к защите»
работа представлена на кафедру
«____» ______2014 г.
Секретарь кафедры:
Санкт-Петербург
2014
Оглавление
Введение……………………………………………………………..…………….3
История изучения архитектуры Санкт-Петербурга второй половины XVIII – начала XIX вв……………………………………………………….……………..5
История развития торговой зоны на территории стрелки Васильевского острова в Санкт-Петербурге в XVIII – начале XIX вв……………..………….13
Регулирование архитектурно-строительного процесса в России XVIII – начала XIX вв………………………………………………………………...…..24
Архитектурная традиция торгового здания конца XVIII – начала XIX вв на примере Новобиржевого гостиного двора. Проект здания Биржи на Стрелке Васильевского острова Джакомо Кваренги…………………………………....31
Заключение……..………………………………………………………………...54
Список использованной литературы…………………………………………...57
Список иллюстраций…………………………………………………………….59
Иллюстрации…………………………………..…………………………………60
Введение
Тема курсовой работы «Развитие торговой зоны на территории стрелки Васильевского острова в Санкт-Петербурге конца XVIII – начала XIX веков».
Развитие экономики, торговли, формирование всероссийского рынка, рост промышленных предприятий, введение новых институтов государственного управления в последней четверти XVIII века создают условия для развертывания масштабного строительства. В городах появляются новые типы зданий, предназначавшиеся для губернского и городского управления: присутственные места, губернаторские дома, гостиные дворы, провиантские склады, казармы. В торговых и ярмарочных центрах появились постоянные торговые комплексы в виде протяженных арочных галерей, объединявших ряды многочисленных торговых помещений.
Торговый порт, расположенный на Стрелке Васильевского острова, обуславливал необходимость развития торговой зоны. В конце XVIII века на Стрелке начинается строительство новых зданий для ведения торговых дел.
Цель курсовой работы:
Изучение архитектуры торговых построек на территории стрелки Васильевского острова в Санкт-Петербурге конца XVIII – начала XIX веков
Задачи курсовой работы:
Изучение истории архитектуры Санкт-Петербурга второй половины XVIII – начала XIX века
Изучение истории развития застройки на территории Стрелки Васильевского острова в Санкт-Петербурге в XVIII – начале XIX веков.
Изучение архитектуры Новобиржевого гостиного двора в Санкт-Петербурге.
Изучение проекта Биржи Джакомо Кваренги
Курсовая работа состоит из Введения, четырех глав, Заключения, Списка использованной литературы, Списка иллюстраций и Иллюстраций
Глава 1. История изучения архитектуры Санкт-Петербурга второй половины XVIII – начала XIX вв
Историю изучения архитектуры Санкт-Петербурга второй половины XVIII – начала XIX века можно начать с рассмотрения трудов авторов, которые являются современниками изучаемого периода. И.Г. Георги - немецкий медик, химик, натуралист, этнограф, путешественник, профессор минералогии и академик Императорской Академии наук и художеств. Его книга «Описание российско-императорского столичного города Санкт-Петербурга и достопримечательностей в окрестностях оного, с планом 1794—1796» вышла на немецком языке в 1790 году. Второе издание появилось в Риге в 1793 году. Перевод на русский язык был издан в Санкт-Петербурге в 1794 году. Этот труд - одно из первых фундаментальных изданий, посвящённых Санкт-Петербургу. Автор даёт подробное описание каждой части города, обращает внимание на контраст построек, находящихся в непосредственной близости друг к другу. «Возле самых великолепных зданий и садов находятся во многих местах деревянные хижинки»1. Во время написания книги в городе шло бурное строительство, город быстро менялся. «Однако ещё более поражает зрителя то, что самые сии места» «через несколько месяцев переменяются, изображают совершенно другой вид и кажутся внезапно преобращенными» 2. Описания дворцов и других построек екатерининского времени дают представления об архитектуре этих зданий, автор подробно описывает внешний вид, материалы, которые применены в строительстве. Современные постройки И.Г. Георги считает великолепными.
«Описание Санкт-Петербурга» И.И. Пушкарёва составлено на основе различных архивов, о чём автор сообщает в предисловии к изданию. Упоминая о постройках второй половины XVIII – начала XIX века больше связаны с историей их владельцев и событиями, которые происходили в этих зданиях. Памятники зодчества рассматриваются наряду с другими «достопамятностями»3.
М.И. Пыляев, русский писатель и журналист, собиравший занимательные истории и анекдоты о петербургской жизни XVIII и начала XIX века. в книге «Старый Петербург» описывает историю города, быт, придворную жизнь, события культурной жизни столицы. В качестве источников использует русские и иностранные сочинения, устные рассказы горожан4.
А.Н. Бенуа, художник-график, живописец, театральный художник, издатель, литератор. В конце XIX в. организовал объединение «Мир искусства», став его теоретиком и вдохновителем. Основной задачей художественной организации была пропаганда зарубежного и особенно русского искусства. «Мир искусства» раскрыл немало забытых или незамеченных имен, привлек внимание к прикладному искусству, архитектуре, народным промыслам, поднял значение графики, художественного оформления и иллюстрирования книги. Одной из важных сторон деятельности участников «Мира искусства» было вызвать интерес к художественным творениям национального прошлого. А.Н. Бенуа одним из первых выступил за сохранение классического облика города, ценностей старины. Осознание значимости сохранения архитектурного наследия явилось побудительной причиной для развития истории петербургского зодчества эпохи классицизма5.
Исследования И.Э. Грабаря и И.А. Фомина были направлены на выяснение, уточнение малоизвестных имен зодчих, датировок, на распределение построек Санкт-Петербурга по стилям, эпохам. Были изучены архивные документальные материалы, проекты, рисунки, письма по вопросам строительства. В 1912 был издан третий том «Истории русского искусства», посвященный петербургскому зодчеству – образец научного издания6. Авторы различают Екатерининский, Александровский и Николаевский классицизм.
Г.К. Лукомский, русский историк, искусствовед, художник-график, изображавший памятники зодчества. После экспедиции по губерниям России 1910 года, куда Г.К. Лукомский отправился с целью исследования и изучения предметов старины, вышли его труды, посвященные архитектуре русских городов. «Старый Петербург» одна из первых работ, в которой поднимается проблема разрушения и уничтожения образцовых старинных построек, нарушении архитектурных ансамблей. Автор отмечает утраченные, исчезающие и готовящиеся к сносу постройки XVIII – начала XIX века, то есть ставит вопрос о сохранении архитектурного наследия. Автор обращается не только к широко известным зданиям и ансамблям, но и к практически неизвестным уголкам Санкт-Петербурга. Одна из задач – «показать переделки и печальное состояние многих зданий»7, «проведение параллели между тем Петербургом, который был, и который нам виден теперь»8.
Гостиным дворам и рынкам посвящена отдельная глава книги. Автор обращает внимание на переделки фасада Большого гостиного двора до неузнаваемости первоначальной архитектуры, изменения Новобиржевого гостиного двора, заложенные арки Андреевского рынка. Отмечает сохранность Ямского и Никольского рынков9.
Авторы «Всеобщей Истории Архитектуры» отмечают обращение к античности, которое было определенным этапом в развитии европейской культуры. В России архитектура во второй половине XVIII – начале XIX развивалась в двух основных направлениях: крупное строительство городов и сельское усадебное строительство дворянства. Оба направления были обусловлены появлением и развитием буржуазных отношений. Русский классицизм подразделяется на два периода: 1760-1770-е годы - время зарождения и становления стиля, 1780-1812 годы – расцвет классицизма10.
Вторая половина XVIII – начало XIX века – эпоха просветительского классицизма, который предполагал теоретическое осмысление искусства. Одна из важных черт русской архитектурной мысли – перевод и публикация книг по вопросам архитектуры. Развитие архитектурной теории в России во второй половине XVIII – начале XIX века рассмотрено в книге Н.А. Евсиной «Архитектурная теория в Росси». Переводились и издавались книги Витрувия, Палладио, Виньолы. В качестве материалов для перевода, как правило, использовались работы французских мастеров XVII века (напр., К. Перро). К середине XVIII века, ещё в эпоху барокко, сложилась классицистическая ориентация архитектурного образования. В архитектурной школе Д.В. Ухтомского, основанной в конце 1740-х годов воспитанников учили классицизирующей теории, о чем свидетельствует реестр изданий для школы 1751 года: список открывает Витрувий, затем Серлио, Палладио, Виньола11. В школе Д.В. Ухтомского проходили обучение будущие мастера классицизма: В.И. Баженов, А.Ф. Кокоринов, М.Ф. Казаков.
Во второй половине XVIII века переводами архитектурных сочинений стали заниматься и сами зодчие. 1770 годом датируется «Краткое рассуждение о Кремлевском строении», авторство, наиболее вероятно, принадлежит В.И. Баженову и его помощнику Ф.В. Каржавину. «Мнение о разных писателях, которые сочинения о архитектуре у нас ежедневно в руках бывают» - рукопись, хранящаяся среди документов «Экспедиции для строения Кремлевского дворца», авторство которой также, скорее всего, принадлежит В.И. Баженову. В «Мнении» автор считает наиболее важными теоретиками архитектуры Витрувия (глава античной школы) и Палладио (теоретик новейшего времени)12. В 1778 году переведена и издана книга «Новый Виньола» Ж.-Р. Люкота, в 1785 году издан «Сокращенный Витрувий, или Совершенный архитектор», перевод Ф.В. Каржавина с издания К.Перро. Оба издания предназначены для обучения основам архитектуры13. В 1789 году издается учебник по архитектуре М.Е. Головина, в 1792-1794 гг выходит книга Ивана Лема «Теоретические и практические предложения о гражданской архитектуре с объяснением правил Витрувия, Палладио, Серлия, Виньолы, Блонделя и др.» - это архитектурное руководство, составленное из сочинений разных авторов, с комментариями и с обращениями к примерам из русской практики14. В 1798 году опубликована первая из четырёх книг А. Палладио, перевод, пояснения, чертежи Н.А. Львова15.
В «Истории русской архитектуры» история формирования русской архитектуры изложена в соответствии с социально-историческим развитием России, прослежен путь развития архитектуры, выявлена преемственность и становление новых свойств архитектуры. Архитектура второй половины XVIII – начала XIX века разделена на три периода: 1760-1780-е годы – ранний классицизм, 1780-1800-е годы – строгий классицизм, 1800-1840-е годы – высокий классицизм. Авторы обращают внимание на развитие ансамблевости в архитектуре классицизма. Если в XVIII веке ансамбль характеризовался замкнутой композицией и оказывал минимальное влияние на градостроительную структуру и город в целом, то с начала XIX века зодчие формируют ансамбли, которые являются частями города, органично включаются в планировочную и пространственную среду16.
Основная задача двухтомного издания В.Г.Лисовского – проследить весь трехсотлетний путь петербургской архитектуры. Серьезное внимание в книге уделено современной архитектурной практике и проблеме охраны ценнейшего градостроительного наследия.17
В книге Б.М. Кирикова «Архитектурные памятники СПБ. Стили и мастера» приведены сведения о строительстве зданий и ансамблей, рассмотрены их композиционные и стилевые особенности.18
Книга К. Марсдена «Северная Пальмира» была написана в начале Второй мировой войны, а издана в то время, когда немецкие войска разместили в Царском Селе один из своих штабов. Автор книги – англичанин, его особенно интересует жизнь и творчество Ч. Камерона. К. Марсден проводит параллели между английской и русской архитектурой конца XVIII века, отмечая, что нигде в Европе, кроме Англии и России, не состоялось возрождения античности, основанное на недавно раскопанных
архитектурных примерах Помпей и Геркуланума. По мнению автора, русский классицизм отличается от английского немногим – большей смелостью в использовании материалов и несколько большей театральностью19.
Монография петербургского историка искусства К.В.Малиновского посвящена вопросам истории строительства и культуры Санкт-Петербурга в XVIII веке. На основе тысяч архивных документов и печатных источников того времени автор воссоздает реальную целостную картину формирования города, обращает внимание на ошибочность сложившихся в научной литературе стереотипов по некоторым вопросам. Автор вводит в научный оборот имена архитекторов и мастеров, до настоящего времени неизвестные в истории русского искусства.20
Кроме рассмотренных материалов по истории изучения архитектуры Российской империи и Санкт-Петербурга второй половины XVIII – начала XIX века к историографии относятся материалы, посвященные жизни и творчеству архитекторов: Пилявский В.И. «Джакомо Кваренги. Архитектор. Художник», Аркин Д.Е. «Растрелли», Лисаевич И. «Первый архитектор Петербурга».
Историю изучения архитектуры Санкт-Петербурга конца XVIII – начала XIX века можно разделить на периоды. Самый ранний – конец XVIII века. Многочисленные сведения об архитектуре Санкт-Петербурга, предоставленные в книге И.Г. Георги носят описательный, констатирующий характер. В первой половине XIX века памятникам зодчества Санкт-Петербурга уделяли внимание в путеводителях, мемуарах в форме описаний.
Научный подход по изучению русской архитектуры развивается с начала XX века. Первый научный труд по русскому зодчеству вышел в 1910 году – «История русского искусства», авторы И.Э. Грабарь и И.А. Фомин проделали большую работу по изучению архивных документов, были введены в научный оборот малоизвестные имена архитекторов, уточнены датировки. Становления научного подхода в истории архитектуры началось с изучения классического периода русского зодчества, так как в начале XX века произошло сознание значимости сохранения классического облика Санкт-Петербурга, архитектурного наследия. С 1918 года в Государственной инспекции по охране памятников формируется коллекция исторических справок, графических документов, сведений о сооружениях, взятых под охрану государства. С первой половины XX века уделяется внимание изучению творчества крупнейших петербургских архитекторов, истории создания и анализу композиции ансамблей и отдельных построек. Параллельно происходит развитие процесса популяризации знаний об архитектуре города.
История архитектуры конца XVIII – начала XIX века достаточно хорошо изучена. Известны авторы большинства архитектурных памятников, даты постройки, первоначальный вид и его изменения, сведения о несохранившихся памятниках.