
- •Методологические основы разработки предметно-пространственной среды интерьеров
- •Общие указания
- •Перечень экзаменационных вопросов
- •3. Виды дизайна. Общая классификация.
- •4. Виды дизайна. Индустриальный (промышленный) дизайн.
- •5.Виды дизайна. Графический дизайн.
- •6. Виды дизайна. Средовой дизайн.
- •7. Виды дизайна Архитектурный дизайн.
- •8.Канонический тип деятельности и его особенности.
- •9.Прототипный тип деятельности и его особенности.
- •10. Проектный тип деятельности и его особенности
- •11. Мебель и мебельное оборудование.
- •12.Сущность и структура проектной деятельности.
- •13.Категории проектной деятельности.
- •15. Этапы художественного проектирования.
- •16.Методы художественного проектирования
- •17. Средства художественного проектирования. Композиционное формообразование.
- •18. Средства художественного проектирования. Проектно-графическое моделирование и макетирование.
- •19.Типы интерьеров и особенности каждого из них.
- •20. Роль объектов декоративно-прикладного искусства и дизайна в формировании интерьеров.
- •21.Стиль как синтез всех элементов предметно-пространственной среды.
- •22. Мебель древнего Востока (Египет, Персия).
- •23.Стилистическое единство интерьера античности
- •24.Стилистическое единство интерьера романского периода.
- •25. Стилистическое единство интерьера готического периода средневековья.
- •27. Стилистическое единство интерьера эпохи барокко.
- •28. Стилистические особенности интерьеров рококо.
- •29. Стилистическое единство интерьера эпохи классицизма.
- •30.Стилистическое единство интерьера русского ампира
- •31.Интерьер модерна и особенности его предметного наполнения.
- •32.Эклектика как поиск нового стиля.
- •33. Советская мебель 20-30-х годов хх века для общественных и жилых интерьеров.
- •34.Функционализм – основной стиль хх века.
- •35. Стилевые направления в художественном проектировании мебели второй половины хх века.
- •36. Оборудование и предметное наполнение как фактор формирования предметно-пространственной среды.
- •37. Профессия – «Художник-проектировщик мебели»
- •39.Зависимость формы предмета от используемых материалов, конструкции и технологии производства.
- •40. Метод комбинаторики в проектировании и производстве мебели.
- •41. Формирование образной концепции в проектировании мебели.
- •42.Трансформирующаяся мебель.
- •44.Выставочное и торговое оборудование.
- •45. Мебель для сидения, ее конструкции, особенности и материалы.
- •46. Мебель для лежания, ее конструкции, особенности и материалы.
- •47. Корпусная мебель, ее конструкции, особенности и материалы.
- •48. Гнутая и плетеная мебель, ее конструкции, особенности и материалы.
- •49.Особенности проектирования мебели для детей.
- •50.Композиционное проектирование мебели на основе изучения натурных музейных материалов.
- •Перечень имен,
- •Родословное древо мебели по д. Кесу рекомендуемые источники литературы
- •Периодическая печать
7. Виды дизайна Архитектурный дизайн.
Архитектурный дизайн - сфера архитектурно-строительной деятельности, направленная на формирование объектов и сооружений массового назначения, рядовых жилых, общественных и производственных зданий и открытых городских пространств. Отличительная черта архитектурного дизайна – приоритет прагматического начала, убеждение, что в этом виде проектного творчества художественно образные результаты должны появиться как следствие эффективной разработки утилитарных и функциональных задач.
Генеральная функция – пространственная основа жизнедеятельности. Родственный вид искусства – архитектура.
Архитектурный дизайн ориентируется на разного рода прототипы, проверенные временем, повторные и типовые решения объемно-планировочных схем и конструкций, которые хорошо отвечают сложившейся производственной базе строительства и принятому на данный момент уровню организации образа жизни.
Объекты архитектурного дизайна:
- производственные и общественные здания массового строительства,
- массовое жилище,
- инженерные сооружения.
Наиболее характерным выражением нашей эпохи стала промышленная архитектура. Возникновение совершенно новых типов зданий, не имеющих прообразов в истории зодчества – тому ярчайшее свидетельство. Промышленные сооружения основной источник творческих исканий в современной архитектуре и это положение будет сохраняться и впредь. На характер и развитие производственных зданий и сооружений решающее влияние оказывает социальный и научно-технический прогресс:
- внедрение последних достижений науки и техники в производство, гибких автоматизированных систем, кибернизации и робототехники, роторно-конвеерных линий, микропроцессорных средств др.;
-сокращение рабочего времени;
-количество трудящихся;
-утилизация отходов;
-ориентация на производства с замкнутым циклом или безотходные;
-изменение профессиональной структуры работающих и т.д.
На пространственную организацию производственных зданий и сооружений также влияют характер труда и формы организации трудовых коллективов. Однако определяющим фактором является технологические процессы производства. При всем многообразии производственных зданий и комплексов существует их типология, позволяющая группировать производственные комплексы и проектировать на основе общих установок. Типовое проектирование производственных комплексов позволяет быстро распространять новые прогрессивные достижения. Однако простого переноса здесь никогда не бывает, любое типовое производственное здание попадает в новую пространственную ситуацию и задача архитектурного дизайна найти оптимальное решение этой проблемы.
Большую часть современного города составляют типовые общественные здания - детские сады, школы, больницы, кинотеатры, крытые рынки, вокзалы и т.д. Объемно-пластические решения каждого типа общественных зданий таковы, что без особого усилия узнаются с первого взгляда. Наиболее яркие образы всегда имели здания культуры и отдыха, а вот типовые здания школ обусловлены функциональной целесообразностью осуществления образовательного процесса, но лишены эмоциональной яркости. Сегодня менее всего типовой подход применяется к магазинам и центрам отдыха и развлечений, если даже совпадают формы и размеры, то разнообразие достигается за счет отделки и декорирования, а также предметного наполнения.
Широкое распространение принципы архитектурного дизайна получают в моменты острой нехватки соответствующих объектов, когда массовое строительство специально инициируется и регулируется государственной социальной политикой. После второй мировой войны все европейские государства, а особенно Германия, использовали опыт типового строительства для ускоренного восстановления страны. В строительстве был применен метод унификации - рационального сокращения числа объектов одинакового функционального назначения. Строительство из унифицированных и стандартных элементов особенно себя оправдывает при возведении временного жилья. Сегодня весь мир пользуется унифицированными конструкциями при сооружении «палаток» для беженцев при гуманитарных, экологических и природных катастрофах. При этом «палатки» могут выглядеть вполне комфортабельными домиками для проживания в течение нескольких лет, в которых таким же унифицированным способом собирается мебель и санитарно-техническое оборудование.
Архитектурный дизайн, задавая типовое пространство, определяет использование и типового оборудования и предметного наполнения, особенно в интерьерах. Особенно наглядно это просматривается в типовых многоквартирных домах, для которых в советское время создавали типовую мебель и бытовую технику.
Инженерные сооружения сегодня тоже испытывают влияние типового подхода. Мосты, дороги, путепроводы, тоннели и другие «статические» инженерно-технические сооружения, а так же плотины, шлюзы, канатные и подвесные дороги, лифты, эскалаторы, установки инженерных коммуникаций (линии электропередач, трансформаторные подстанции), телескопы и т.д. – это те объекты, которые дизайнеру и архитектору необходимо включить в пространственную среду.
Типовой подход применяется и к малым архитектурным формам – автобусные и трамвайные остановки, ограждения и заборы, скамейки и урны и т.д. В одном городе редко встречается более трех разновидностей этих объектов. С одной стороны архитектурный дизайн обеспечивается единство предметно-пространственной среды, с другой – приводит к однообразию и серости.