21. Основные этапы развития городского плана Москвы XIV-XVII в

Москва начала XIV в

Москва – центр небольшого княжества – становится в XIV веке основой объединения русских земель в могущественное единое государство, ведущей силой в борьбе с иноземным игом, за национальную независимость. Большое значение для дальнейшей объединительной и национально-освободительной борьбы на Руси имел перенос места пребывания главы русской церкви из Владимира в Москву. В 1326 году в Москве была сооружена первая каменная церковь — Успенский собор.Вскоре были построены Архангельский собор, ставший усыпальницей московских князей, и придворная церковь Спаса на Бору. После пожаров в 1331 и 1337 годах, уничтоживших старый Кремль, Иван Калита, соорудил новую крепость из дубовых бревен. Территория Кремля в это время значительно расширилась в северном и восточном направлениях. Следующий этап роста политического могущества Москвы связан с деятельностью внука Ивана Калиты князя Дмитрия Ивановича. Князь Дмитрий укрепил столицу своего княжества. В течение 1367 года дубовые стены города были заменены на белокаменные. Новый Кремль по своим размерам приближался к современному (за исключением северного угла и восточной части). Длина его стен доходила до 2 километров. Кремлевские стены были еще невысоки и не рассчитаны на обстрел огнестрельным оружием, которое появилось несколько позднее. Башни имели деревянную кровлю в виде шатров и зубчатый верх. Три из восьми девяти башен были проездными.

План Москвы конца XIV – начала XV вв.

Во второй половине XIV века Москва раскинулась далеко за пределами Кремля и поэтому возникла необходимость укрепить и ее дальние подступы. Этой цели служило сооружение монастырей-крепостей к северу и югу от города, образовавших как бы кольцо вспомогательных фортов. На протяжении двух столетии (с XIV до конца XV века) шло становление Москвы как столицы единого Российского государства, что отразилось на всем облике города. Перестройка Кремля, ( Архитекторы: Марк Фрязин, Пьетро Соляри, Алевиз, Алевиз Новый, Аристотель Фиорованти.

) украшенного стенами и башнями, каменными соборами и палатами, придала ему величавый вид. Территория Москвы значительно выросла, главным образом в восточном направлении, и достигла современного Бульварного кольца. Ее основой стали радиально расположенные улицы, ведущие к дорогам, связывавшим Москву с основными русскими землями. Старинные улицы Большого посада Варьская, или Варварская, и Никольская со Сретенкой, как ее продолжением, начинались у стен Кремля и соответственно вели на Владимир и Переяславль. Большой посад – древнейший торговый центр города – к началу XVI века занимал территорию позднейшего Китай города. Здесь между Варваркой и Ильинкой находились торговые ряды. Большой посад был частично укреплен рвом, спускавшимся от Кучкова поля к Москве реке. Его границей служили: на юге - Москва река, а на севере - река Неглинная. На востоке посад упирался в болотистый Васильевский луг, доходивший до устья Яузы. На исходе XV века, когда уменьшилась опасность татарских набегов на Москву, начало заселяться Заречье. Превращение Москвы в столицу Российского государства сделало необходимым перестройку политического центра города – Кремля. Строительство началось с сооружения нового Успенского собора. После неудачной попытки построить собор на основе старой строительной техники в Москву был вызван видный итальянский архитектор Аристотель Фиораванти. Внимательно ознакомившись с традициями древнерусского каменного зодчества, он в 1475-1479 годах возвел новое здание собора, которое, воссоздавая некоторые формы Успенского собора во Владимире, было обогащено новыми чертами, характерными для зодчества итальянского Возрождения. В 1547 году в Москве произошел страшный пожар – за шесть часов выгорели Кремль, Китай город, большая часть посада, в огне и от удушья погибли более 2,5 тысяч человек. Сам царь спасался от пожара в селе Воробьево (Воробьевы горы). Большинство населения города остались без крова. К концу XVI века Москву опоясали еще два кольца укреплений. В 1585 1591 годах под руководством выдающегося строителя Федора Коня были сооружены стены Белого города, охватывавшие полукругом Кремль и Китай-город (по линии современного Бульварного кольца). С южной стороны они упирались в Москву реку.

После набега крымского хана Казы Гирея, подошедшего летом 1591 года к самым окрестностям столицы, сразу же приступили к строительству новой линии укреплений — Деревянного города, или Скородома.

Наметившаяся ранее радиально-кольцевая система планировки города получила в XVII веке более отчетливое выражение. Улицы, вытянувшиеся вдоль старинных дорог к центру Москвы (Тверская, Большая Дмитровка и Малая Дмитровка, Мясницкая и др.), пересекались кольцами Белого города и Земляного города, потерявших со временем свое оборонное значение укреплений.

Схематический план Москвы конца XVI в. 22. Общая характеристика градостроительной культуры эпохи Возрождения. Городские ансамбли Флоренции и Венеции.

В Итальянских городах возник и распространился по всей Европе первый художественный стиль Нового времени – Ренессанс (Возрождение). В градостроительстве ведется активная разработка концепции идеального города как целостного организма, которую ведут практически все архитекторы и многие другие специалисты. В архитектуре ведущую роль играют светские сооружения (дворцы, городские дома). Основными центрами нового мировоззрения становятся Флоренция и другие крупные итальянские города. Активно разрабатываются вопросы гармонии, завершенности и соразмерности человеку, возврата классического ордера, создания «гармонического образа» в архитектуре, начинается работа с пространством как выражением прекрасного и т.д. Если основой культуры средневековья был коллективный ум и многовековой цеховой опыт, то основой Ренессанса стал гармонично развитый индивидуум.

Градостроительство Флоренции

План города Флоренция. Начало XV в.

Город Флоренция возник в 59 г. до РХ на месте этрусского поселения. Принято считать, что его основал Цезарь как военную колонию. Однако настоящий рост города начался после XI века. Первые территориальные приобретения начались в городе в период правления маркграфини Матильды. В этом же XIV веке во Флоренции впервые в мире была создана мануфактура. В середине века возникла новая форма правления – Синьория, которую возглавили вначале Альбицци, а с 1434 по 1737 гг. – семейство Медичи. Расцвет Флоренции, ее превращение в «итальянские Афины» пришелся на период правления Лоренцо Великолепного Медичи (1469–92). Имея огромные капиталы, крупные финансово-промышленные семейства города (Питти, Пацци, Строцци, Ручеллаи и др.) начали активное строительство в городе. В XIV – XVII веках из этого города вышли Леонардо и Микеланджело, Данте и Бокаччо (основатели современного итальянского языка), астроном Галилео Галилей, политик Николо Макиавелли, художники Джотто, Боттичелли, Донателло и многие другие. Во Флоренции была создана первая регулярная площадь эпохи Ренессанса. Начало формированию площади положил Филиппо Брунеллески (1377–1446) – один из основателей Ренессанса, знаменитый флорентийский архитектор, скульптор, ученый. В 1419 г. он создал модель Оспедале дель Инноченти (Воспитательного дома для младенцев), строительство которого началось в 1421 г. Далее работы продолжили Франческо делла Луна (с 1424) и Антонио де Сангалло (1518). Регулярная камерная площадь была спропорционирована в соответствии с новыми эстетическими требованиями и имела соотношение ширины площади к высоте окружающей ее застройки от 1:6 до 1:3. Аркады, идущие вдоль Воспитательного дома, церкви Сантиссима Аннунциаты и здания монастыря Серви ди Марио задавали единый ритм. Фонтаны и конная статуя Фердинанда, добавленные в начале XVII века, завершили облик этого внешнего пространства, органично перетекающего в прилегающие дворы и улицы.

Безусловной и главной доминантой центра Флоренции является купол кафедрального собора Санта Мария дель Фиоре. Кроме купола Брунеллески в застройке центра возвышаются две башни – башня Арнольфо и Кампанила. Башня Арнольфо (названа по имени архитектора) венчает главное гражданское здание Флоренции – палаццо Веккио, арх. Арнольфо ди Камбио (1299). Вторая башня – Кампанила является колокольней собора Санто Мария дель Фиоре (св. Девы Марии с цветком), архитекторы Джотто, А. Пизано, Ф. Таленти. Эти башни дают переходный масштаб к остальным колокольням и куполам монастырей города.

Градостроительство Венеции

Она разместилась на островах обширной лагуны на севере Адриатического моря. До IX века Венеция была небольшой провинцией Византийской империи. К IX веку морская республика изобрела собственную политическую систему – «дожат». Венеция торговый посредник между Европой и Востоком. К XV веку Венеция превратилась в крупнейшую европейскую морскую державу, которой принадлежал торговый флот из почти 3500 кораблей и 35 тысяч матросов. Изначально территория города располагалась на нескольких островах (Риальто, Оливоло, Сан Джорджо Маджоре, Ла Джудека), остальные 34 острова Венецианской лагуны, включая остров Лидо, отделяющий лагуну от Адриатического моря, были почти необитаемы. Многоостровной характер города привел к тому, что главным средством передвижения стали лодки (гондолы). В результате многовековой деятельности в городе появилось 118 островов разделенных 134 каналами, через которые было перекинуто около 400 мостов. Основными внешними магистралями Венеции стали два морских канала – канал Джудекка и канал св. Марка. Главным внутренним каналом города стал канал Гранд (Большой канал), который, изгибаясь на протяжении около четырех километров, делил территорию города на две крупные части. Основным строительным материалом для изготовления фундаментных свай, работающих в экстремальных условиях вода-воздух, стала сибирская лиственница. Пешеходная сеть города состояла из одной улицы Мерчерия, которая соединяла площадь св. Марка с главной торговой площадью у моста Риальто, и сети ограниченных каналами внутриквартальных небольших площадей и переулков.

Площадь святого Марка. Началом формирования новой площади стало появление рядом с базиликой Феодора базилики св. Марка. В 1063 г. (дож Контарини, арх. Н. Баратьери) началось строительство нового собора св. Марка как символа освобождения от влияния Византии. В XIII веке был построен новый дворец Дожей. В конце XV – начале XVI века на северной стороне площади было возведено протяженное здание для бюрократического аппарата государства, получившее впоследствии название Старые прокурации (арх. П. Ломбардо, Б. Бон и др.). Старая невысокая колокольня была надстроена до 96 м (арх. Б. Бон).

В 30-е – 50-е годы над площадью работал главный архитектор республики Якопо Сансовино. По его проектам были построены Новые прокурации. Пространственный ансамбль получил двухчастное деление на основную площадь с выходящим на нее входным порталом собора и часть, выходящую к морю, которая получила название Пьяцетта.

23. Рим эпохи барокко. Реконструкция уличной сети Рима. Площадь Св. Петра.

Баро́кко—появился в XVI—XVII веках в итальянских городах. Эпоху барокко принято считать началом триумфального шествия «западной цивилизации». Наиболее ярким представителем в стиле барокко в итальянской архитектуре, скульптуре, живописи является Рим.

Для архитектуры барокко (Л. Бернини, Ф. Борромини в Италии, Б. Ф. Растрелли в России, Ян Кристоф Глаубиц в Речи Посполитой) характерны пространственный размах, слитность, текучесть сложных, обычно криволинейных форм. Часто встречаются развернутые масштабные колоннады, изобилие скульптуры на фасадах и в интерьерах, волюты, большое число раскреповок, лучковые фасады с раскреповкой в середине, рустованные колонны и пилястры. Купола приобретают сложные формы, часто они многоярусны, как у собора Св. Петра в Риме. Характерные детали барокко — теламон (атлант), кариатида, маскарон.

В итальянской архитектуре самым видным представителем барокко искусства был Карло Мадерна (1556—1629 гг.). Его главное творение — фасад римской церкви Санта-Сусанна (1603 г.). Основной фигурой в развитии барочной скульптуры был Лоренцо Бернини, чьи первые исполненные в новом стиле шедевры относятся приблизительно к 1620 г. Бернини также архитектор. Ему принадлежит оформление площади собора Св. Петра в Риме и интерьеры, а также другие строения.

Основной планировочный прием реконструкции Рима XVII в. – «трехлучие». Улицы: Рипетта (Леонтина),Корсо (виа Лата, Фламиниева дорога), Бабуино (Паулина)

Еще одним достижением градостроителя стала маркировка главных точек в пространстве города. Впервые улица и площадь были пространственно связаны в одно целое со своей динамикой и ориентирами. Для последующего развития была заложена барочная основа, которая заключалась во взаимодействии и взаимопереплетении многоголосного пространства города. В XVII веке планировочная структура Рима получила связанный набор радиально-лучевых композиций, в основе которых лежала пространственно-зрелищная связь. В этот же период появилось знаменитый «трезубец» – трехлучие Рима на Народной площади (пьяцца дель Пополо).

Площадь Святого Петра в Риме - самая знаменитая в мире, на ней высится главный храм христианства - Собор Святого Петра. Площадь представляет собой крупнейший архитектурный ансамбль Италии XVII века, созданный гением Бернини. Входящий на площадь оказывается в объятиях двух крыльев знаменитой Колоннады. Они расходятся полукругом и притягивают к Храму. Овальная форма создает иллюзорную подвижность, так как ракурсы меняются в зависимости от угла зрения. Если встать в определенных точках площади, то можно наблюдать задуманный Бернини оптический эффект: колонны всех рядов колоннады выстраиваются в один ряд. Великолепные мраморные колонны в 4 ряда поддерживают упругую ленту, которую венчают неповторимые 140 статуй святых, выполненныe учениками школы Бернини.

24. Общая характеристика градостроительства Франции эпохи средневековья и барокко. Схема развития плана Парижа XIV-XVII в

С утверждением абсолютизма к ранее существовавшим соборным и торговым площадям присоединились площади перед королевскими дворцами и парками. Под влиянием итальянского Возрождения такие площади приобрели геометрически правильные очертания - чаще всего в виде квадрата, прямоугольника или равнобедренной трапеции. Таковы осуществленные в начале XVII в. парижские площади Вогезов и Дофина. Применяя правильные планы, французские мастера сохраняли замкнутость композиции, столь характерную для средневековых площадей итальянского Возрождения. Так, например, даже площадь Дофина, расположенная на стрелке о-ва Ситэ и снабженная выходом к многоарочному Новому мосту, все же является замкнутой площадью и не участвует в оформлении набережных. Лишь один ив проектов Клода Шатийона трактует неосуществленную площадь Франции в качестве открытой композиции с радиально расходящимися улицами. Но этот проект для начала XVII в. являлся редчайшим исключением.

Замкнутые площади французского Возрождения уже при Генрихе IV завоевали популярность и широко применялись вплоть до XVIII в. Однако в 60-х годах в развитии городских площадей наметился перелом. Решающую роль в этом переломе опять-таки сыграл Версаль. Действительно, версальские работы Ленотра через 100 с лишним лет после создания римской площади Капитолия снова возродили интерес к открытым площадям. Первой открытой площадью во Франции стала обширная версальская площадь Армии с ее "почетным двором", обрамленным боковыми корпусами дворца. Дальнейшее развитие этого приема можно наблюдать на площадях, примыкающих к дворцу Инвалидов, которые проектировал Жюль Ардуэн Мансар, используя опыт Версаля. Наряду с открытыми площадями в Версале получили широкое применение круглые парковые площадки. Площадка перед Большим Трианоном - "Звезда короля", завершающая композиционную ось Версальского парка, и многочисленные круглые перекрестки парковых аллей, подготовили почву для появления круглых городских площадей . По возвращении в Париж из Версаля Ленотр лично разбивает круглые площади на территории Елисейских полей. Через 15 лет (в 1685-1687 гг.) Мансар создает в Париже площадь Побед - первую круглую в плане площадь, обрамленную домами и украшенную монументом, закрепляющим центр. После этого круглые площади прочно вошли в обиход западноевропейского планировочного искусства.

 В середине XIV века на правом берегу, где особенно быстро росла торгово-ремесленная часть города, полукольцо стен пришлось расширить, включив в состав Парижа ряд предместий .

Новая стена начиналась от того места на берегу Сены, где сейчас берёт начало канал Сен-Мартен(граница IV и XII парижских округов), шла по дуге к дороге на Сен-Дени (сейчас там расположены ворота Сен-Дени, построенные позднее), затем сворачивала вновь к Сене. На концах этой системы укреплений находились два внушительных замка — Бастилия и Лувр. На противоположном от Лувра берегу, рядом с бывшей резиденцией графа де Неля, возвышалась Нельская башня (была разрушена в XVII веке для постройки коллежа Мазарини, ныне — здание Института Франции). Дальнейший рост Парижа привёл к тому, что в начале XVII века это полукольцо укреплений было вновь расширено, продолжено по дуге большего охвата и подведено к Сене ниже по её течению. Старые стены и башни почти не сохранились до наших дней, о них напоминают лишь фрагменты, затерявшиеся в современной городской застройке, дворах и подвалах (например, на правобережной улице Жарден-Сен-Поль или на левобережной улице Кюжаса), да направление так называемых Больших бульваров, проложенных на месте средневековых укреплений^[50][3].

Внутри городских стен располагались тесно застроенные кварталы с лабиринтом кривых и узких улиц, долго остававшихся немощёнными, без тротуаров и со зловонными канавами для сточных вод. Среди моря каменных (в основном каркасных) и деревянных (со временем из-за частых пожаров их старались не строить) домов возвышались храмы. Даже по обе стороны мостов через Сену были обустроены лавки и мастерские с жилыми помещениями купцов и ремесленников. Сразу за стенами начинались сельские предместья — фобуры. В современном Париже от средневековой застройки осталось немного — паутина узких улочек Латинского квартала, скученность правобережья и сохранившиеся строения того периода (комплекс Дворца правосудия с Консьержери и Сент-Шапель, собор Парижской Богоматери, церковь аббатства Сен-Жермен-де-Пре,Венсенский замок, башня Сен-Жак, церковь Сен-Жермен-л'Осеруа). Первые попытки королевских и городских чиновников хоть как-то контролировать и направлять рост Парижа приходятся на конец XV века (власти старались ограничить разрастание застройки вне городских стен и запрещали ремесленникам селиться в пригородах). К этому же периоду относятся и первые планы Парижа, созданные властями для лучшего контроля городского пространства^[51][3].

Основной принцип реконструкции уличной сети Парижа под руководством Османа – «пробивка улиц».

Главный диаметр Парижа - магистраль восток-запад. Магистраль в схеме плана города, план магистрали, вид участков диаметра - улица Риволи, площадь Согласия, площадь Звезды.