Классификация гарнитур

Очень часто используется разделение гарнитур на две основные группы — сериф (шрифт с засечками) и сан-сериф (шрифт без засечек).

Например, язык форматирования гипертекста HTML и его надстройки (CSS) придерживаются именно этой классификации. Разработчик web-страницы может указать параметром шрифта serif и браузер подберет для отображения соответствующего теста шрифт с засечками из тех, что есть на компьютере у пользователя.

У серифа есть маленькие засечки по краям каждой буквы. Для этих шрифтов характерно также наличие тонких и широких штрихов и плавное изменение их толщины. Наиболее распространенная серифная гарнитура — гарнитура Times. Засечки в нижней части знаков подчеркивают горизонтальную базовую линию, помогающую при формировании слова связать буквы вместе. Верхние же засечки вносят свой вклад в уникальный вид шрифта и способствуют удобочитаемости. Засечки у срочных букв имеют наклон и присоединяются к главным штрихам с помощью искривленной линии, делая плавный переход от широкого штриха к тонкому. Такие шрифты весьма подходят для непрерывного чтения, когда глаза без задержки скользят по строкам.

В сансерифных шрифтах засечки отсутствуют. Для таких шрифтов характерны подчеркнуто геометрическая форма, штрихи одинаковой толщины, аккуратные и открытые, обладающие значительной высотой строчные буквы. Шрифты без засечек наилучшим образом подходят для оформления заголовков; они используются при проектировании логотипов, в информационных бюллетенях и фирменной документации. Их также уместно использовать для основного текста, если издание печатается на бумаге низкого качества. На плохой бумаге маленькие изящные засечки расплываются при впитывании типографской краски, и текст становится неудобочитаемым.

Для обычного пользователя такой классификации может быть достаточно. Но профессиональным оформителям печатного текста, решающим массу разнообразных задач, необходим более полный путеводитель в многообразии шрифтов.

Приведенная ниже классификация шрифтов основана на их историческом генезисе. Сведения о шрифтах набраны с использованием самих описываемых шрифтов. Ознакомившись с текстом, рекомендуется попытаться зрительно оценить «картинку» – от старинной антиквы до современных гротесков. Профессиональный дизайнер должен быть вооружен следующими сведениями о каждой группе шрифтов:

1. Эпоха, место в истории. «Шрифты всегда носят отчетливый отпечаток места и времени».

2. Характерные особенности.

3. Собственно шрифты.

4. Дополнительные сведения обо всех достойных представителях группы.

5. Рекомендации по использованию

Palatino

Шрифты старинной антиквы

Старинная антиква характеризуется тремя отличительными признаками:

1. Н

   Bannikova

   езначительным контрастом между основным и соединительным штрихами;

2. Наклонной осью в округлых формах;

3. Наклонными или изогнутыми засечками, которые направлены наружу в верхней части прописной буквы T и в нижней части прописной буквы E.

В общем случае старинная антиква имеет теплый изящный вид, обеспечивая наилучший выбор при наборе больших текстовых блоков. Шрифт этого стиля весьма подходит для непрерывного чтения, когда глаза без задержки скользят по строкам [2, с.44-45].

Р

Lazurski

анние варианты таких шрифтов, известные как венецианские антиквы, обладали дополнительными признаками, включая круто ниспадающие засечки и наклонную перемычку в строчной букве е. Современный ассортимент кириллических шрифтов, созданных на основе венецианских антикв, включает следующие гарнитуры: Alliance, Lazurski, Venetian 301 [1, c. 152].

С

Mysl

ледующей большой группой среди старинных антикв являются антиквы XVI в., обычно называемые гаральдами, – итало-французские антиквы. Ко времени Гарамона шрифтовой типографский дизайн достиг большего совершенства, что выражалось в усилении контраста между штрихами. Перемычка в букве е стала полностью горизонтальной, засечки стали тоньше, менее наклонными и более изящными [1, c. 152].

G

Garamond

aramond был назван в честь своего создателя – француза Клода Гарамона, жившего в конце XVIII в. Шрифт принадлежит к ренессансным антиквам. Несмотря на нестандартные засечки шрифт красив и удобочитаем. Он довольно узкий, с маленькой высотой строчных букв. Очень хорош в мелкокегельном наборе и, как это ни странно, в монументальных надписях. Один из кириллических его вариантов – шрифт Мысль (Mysl) разработан в 1986 году.

К

Century SchoolBook

гарнитурам старинной антиквы относятся: Kis, Caslon, Caslon 540, Zagolovochnaya, Bannikov, Barry Gothic, Cooper, Paladium, Ralenta, Minion, Palatino, Goudy, Century Schoolbook

М

KisC BT

еталлические наборные шрифты эпохи Ренессанса и барокко (антиква старого стиля и переходная антиква) создавались для печати на матовой бумаге, доступной в то время. Новая антиква использовалась для печати на глянцевой бумаге. Для сохранения целостного впечатления от издания следует учитывать это, используя шрифты для печати на подходящей им бумаге [3, c. 111].

П

Svetlana

ереходная антиква

М

Kudriashov

ногие дизайнеры часто не считают переходную антикву самостоятельным стилем. Ее развитие пришлось на особый, довольно короткий период в истории типографики. Переходная антиква занимает промежуточное положение между шрифтами старинной антиквы, для которой характерны наклонные и скругленные штрихи, незначительный контраст между основными и вспомогательными штрихами, а также наклонные или изогнутые засечки, и новой антиквой, для которой характерны усиленный контраст между основными и вспомогательными штрихами, засечки с резким переходом к основному штриху. Кроме того, рост строчных букв меньше, чем у соответствующих букв старинного стиля [2, c.47].

О

Peterburg

дной из особенностей переходной антиквы стало усиление контраста между основными и вспомогательными штрихами. Это можно заметить в классических шрифтах Кезлона начала XVIII в. Хотя по другим эстетическим причинам шрифты Кезлона обычно относят к старинной антикве.

C

CaslonC 540 BT (Paratype)

aslon – самый известный шрифт «старого стиля». Многие печатники считали, что Caslon, разработанный в XVIII в. англичанином Уильямом Кезлоном – шрифт номер один. Существовала поговорка: «Если сомневаешься, используй Caslon». Его прописные буквы очень широкие, а часть заглавной буквы «А» срезана, что считается отличительной особенностью этого шрифта. Шрифт до сих пор используется очень широко [1, c. 199].

Б

NewBaskerville

аскервиль старался усовершенствовать шрифты Кезлона путем увеличения контраста между толстыми и тонкими шрифтами, делая засечки острее и более зауженными, а также меняя наклон оси овалов с округлых знаков на более вертикальные.

B

Baskerville

askerville многие считают самым красивым из когда-либо разработанных шрифтов. Шрифт, созданный приблизительно в 1760 г. Джоном Баскервилем, сегодня имеет много версий. В отличие от современного ему шрифта Caslon, Baskerville олицетворял разрыв с прошлым, движение к современности. Это шрифт переходного стиля. Baskerville – широкий шрифт и поэтому требует большего интерлиньяжа [1, c. 198—199].

T

Times New Roman

imes Roman был разработан С. Моррисоном в Лондоне в 1931 году специально для газеты Times. Этот шрифт, относящийся к переходной антикве, стал настоящим типографическим феноменом, успех которого в обозримом будущем вряд ли кто повторит. Он считается лучшим шрифтом XX в. и подходит для всех видов дизайнерских работ, хотя является скорее шрифтом основного текста, чем выделительным. Большая высота строчных букв требует увеличенного интерлиньяжа. Требует качественного оттиска. Наиболее удачной кириллической версией Times является шрифт Newton, разработанный в 1990 г. на основе рисунков шрифта фирмы Monotype [1, c. 200].

Х

Newton

отя число переходных антикв невелико, их, как и старинные антиквы, часто используют для набора книг, журналов и ежедневных газет. Примерами шрифтов этой группы можно считать Bachenas, Baskerville, Fournier, Kudryashov, Newton, Peterburg, Prospect, Svetlana.

С

Bodoni Poster

овременная антиква

Т

Octava

енденция, которая наблюдалась у переходных антикв, нашла свое завершение в антикве Бодони, названной новой (modern). Новая антиква создает впечатление гравированного шрифта, ее соединительные штрихи, как и засечки, уменьшены до волосяных линий. Этот сильнейший контраст придает новой антикве блистательный вид. У засечек отсутствует закругление, они пересекаются с основными штрихами под прямым углом. В сравнении с большинством старинных антикв страница с новой антиквой кажется несколько темнее. Вообще этот шрифт создает ощущение прямизны, четкости и официальности [1, c. 155—156].

Новая антиква имеет следующие особенности:

1. С

   Kuzanyan

   ильный контраст между основным и соединительным штрихами;

2. Слабо выражены (или полностью отсутствуют) закругления засечек при переходе к основному штриху;

3. Штрихи при переходе от основного к соединительному резко изменяются от толстого до тонкого;

4. Ось не абсолютно вертикальна

5. Используются длинные верхние и нижние выносные элементы [2, с.49]

B

Bodoni

odoni – красивый, строгий, уравновешенный, с заметной разницей в толщине штрихов и с четкими засечками. Его создатель, Джамбатиста Бодони, черпал вдохновение в работах Баскервиля. Бодони – шрифт «нового стиля». Выглядит лучше на глянцевой бумаге и должен быть правильным образом отпечатан. В значительных объемах чтение текста, набранного этим шрифтом, вызывает затруднения. Как и большинство шрифтов, теряет свою привлекательность при полужирном и жирном начертании [1, c.199].

Н

Elizabeth

аиболее характерными примерами современных антикв на кириллической основе можно назвать шрифты Didona, Neva, Standart Poster, Elizabeth, Kuzanyan, Walbaum, Firmin Didot, Octava.

В

Neva

настоящее время новая антиква вышла из моды в наборе текста, ее еще используют в роскошных альбомах по искусству и подарочных изданиях [1, c.156].

В

Standart Poster

начертании логотипа «Ведомостей» используется гарнитура Standart Poster.

Б

Bruskovaya

русковые шрифты

Е

Baltica

гипетские шрифты (толстые вертикальные штрихи, подчеркнутые такими же толстыми горизонтальными засечками, напоминали современникам массивные колонны древних египетских сооружений) были поначалу чрезвычайно востребованы: не только реклама, но и заголовки солидных изданий не обходились без этих гарнитур. Впоследствии шрифты этой группы стали называть брусковыми. К ним можно отнести Baltica, Bruskovaya, Luxor, Xenya, Courier, Rockwell [1, c.157].

Academy

Кларендоны

Н

Journal

е менее известен вариант брускового шрифта – кларендон, который, как правило, выделяют в отдельную группу. Шрифты этой группы имеют небольшой контраст штрихов и тонкие брусковые засечки, плавно соединяющиеся со штрихами [1, c. 157].

В

NewJournal

качестве примера можно назвать Century SchoolBook, Clarendon, Journal, Academy, Bookman.

S

SchoolBook

entury SchoolBook (Школьная) – малоконтрастная текстовая антиква типа кларендон. Разработана в начале XX в. немецким дизайнером Морисом Бентоном. Имеет крупные засечки, округло соединенные с основными штрихами. Из-за крупных засечек плохо поддается трекингу, зато хорошо читается в текстовом наборе, поэтому его часто применяют в книгах для детей.

Hermes

Рубленые

Г

Pragmatica

ротески (рубленые) характеризуются малой контрастностью. В соответствии с формой овалов, наличием или отсутствием контраста, степенью открытости знаков и степенью разноширинности гротески делятся на старые, новые, геометрические и гуманистические. К наиболее употребляемым гротескам нужно отнести Hermes, TextBook, Gymnasia, ITC FranclinGothic, FreeSet, Pragmatica, Futuris и др. [1, c. 157—158].

В

FreeSet

общем случае для шрифта без засечек характерны подчеркнуто геометрическая форма, штрихи одинаковой толщины, аккуратные и открытые, обладающие значительной высотой строчные буквы. Шрифты без засечек стали особо популярны в 1920-е годы [2, c.59].

Р

Franclin Gothic

убленые шрифты рекомендуется применять в офсетной печати (при этой технологии изображение несколько раз подвергается деформации и тонкие элементы могут исказиться). Они считаются удобочитаемыми для малограмотных. Но беглое чтение такого текста может быть замедлено из-за его монотонности и статичности, поэтому для больших объемов рубленые шрифты подходят не всегда.

В

Arial

1957 году в Европе были созданы сразу три знаменитых гротеска: Universe А. Фрутингера во Франции, Folio К. Бауэра и У. Баума в Германии и Helvetica, разработанная в Швейцарии М. Майдингером и Э. Хоффманом. Эти шрифты очень похожи друг на друга. Их символы довольно четкие и даже немного резкие. Наибольшую популярность среди них обрел шрифт Helvetica. Очень лаконичный, но, тем не менее, гармоничный рисунок символов как нельзя лучше отразил эстетику рационализма и прагматичности, возобладавшую в шрифтографии второй половины XX в. В отличие от Universe Helvetica – убористый шрифт. Как у всех новых гротесков, окружности символов тяготеют к квадратной форме, а разница в толщине штрихов минимальна. Компания Microsoft включила этот шрифт в стандартную поставку Windows под именем Arial. Шрифт прекрасно выглядит на экране и отвратительно – в типографском оттиске [1, с. 200].

З

Futuris

аслуживает внимания гарнитура Futura, разработанная в 1927 году. Подчеркнуто конструктивистские особенности рисунка символов, вытянутые пропорции сделали Futura одним из самых популярных шрифтов, применяемых в акциденции – заголовках, рекламных плакатах, а множество вариантов и начертаний позволяют применять этот шрифт практически во всех областях. Кириллические версии, самой известной из которых является Futuris (1991), способны стать «палочкой-выручалочкой» для дизайнера, исповедующего в своих работах стилевое единообразие и элегантную сдержанность [1, с. 201].

И

Optima

з компании ленточных антикв стоит отметить популярный шрифт Optima фирмы Linotype. Этот шрифт – попытка соединить пропорциональность и торжественность антикв с рационализмом гротесков; в случае мелкокегельного набора Optima является достаточно оригинальным выбором [1, c. 201].

1. Головко С. Б. Дизайн деловых периодических изданий: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальностям «Графика», «Журналистика», «Информационные технологии в дизайне», «Реклама» / С.Б. Головко. – М.:ЮНИТИ-ДАНА, 2008. – 423 с.

2. Энтони Файола. Шрифты для печати и web-дизайна.

3. Брингхерст Р. Основы стиля в типографике.

Существуют и другие группы шрифтов — например, рукописные и декоративные шрифты. Они используются в случае, когда надо достичь особого эффекта. Однако документ, насыщенный такими шрифтами, неудобочитаем, поэтому их следует избегать, если объем текста превышает строку или включает несколько предложений.