Павильон для Всемирной выставки в Париже (1937)

Для советского павильона был отведен узкий Длинный участок на набережной Сены, что и предопределяло общее плановое решение. Мельников решает павильон в виде вытянутого стеклянного параллелепипеда, плоская кровля которого понижается по наклонной линии по направлению от входа. Со стороны входного торца вся нижняя часть параллелепипеда как бы вырезана на значительную глубину и в нее вставлены два ряда расположенных вразбежку арок-сводов к которым консольно укреплены чаши-эмблемы с кратким названием союзных республик.

Это было последнее выступление Мельникова в архитектурном конкурсе перед более чем двадцатилетним перерывом.

В конце 30-х годов он постепенно все больше отходит от активной архитектурно-проектной деятельности. Его проекты резко критиковались в архитектурной печати и не принимались

к реализации.

40—70-е годы

В послевоенные годы Мельников почти не участвует в практической архитектурной жизни. Место его работы — ряд высших неархитектурных учебных институтов.

В 40—50-е годы Мельников выполняет отдельные проекты, часть из которых была реализована. Но это были работы, не отвечающие масштабу такого архитектора, как Мельников.

В 1954 году Мельников участвует в двух открытых конкурсах — на монумент в честь 300-летия воссоединения Украины с Россией в Москве и на Пантеон выдающихся деятелей страны.

По общей стилистике они не выделялись контрастно из общей массы конкурсных проектов.

А вот в следующем открытом конкурсе — на проект Дворца Советов в Москве (1958)—выступал уже подлинный Мельников.

Проект этот вызвал резкий протест. Он вообще не воспринимался как архитектура.

Проект был подан под девизом «Разноравное».

С середины 50-х годов Константин Степанович отбрасывает те сомнения в возможностях признания архитектурной средой его творческой концепции, которые нередко посещали его в годы господства неоакадемизма.

В 1962 году полный энтузиазма Мельников без заказа, в качестве личной инициативы участвует в закрытом конкурсе на проект павильона СССР для Всемирной выставки в Нью-Йорке, создав образ павильона, как бы парящего над землей, «взлетающего» с просторного постамента. Единое перекрытие в виде крыла-паруса покрывает и выставочное помещение, и обширную открытую площадку, сообщая всему сооружению устремленность ввысь.

Это была лебединая песнь одного из самых выдающихся архитекторов XX века.

В проекте павильона 1962 года поражает его современность.

В 1967 году Мельников участвует в открытом конкурсе на проект детского двухзального кинотеатра на Арбате. На небольшом участке он ставит с разрывом, торцами к улице, два прямоугольных корпуса разной ширины, повесив между ними в центре мостового перехода, соединявшего фойе двух корпусов, стеклянный шар с винтовой лестницей внутри.

Больше Мельников не участвовал в конкурсах. В последние годы жизни он много размышляет и тщательно работает над автомонографией, пытаясь осмыслить свой творческий путь и свое место в современной архитектуре.