Памятник-маяк Колумбу

Вторым произведением, где вращались архитектурные элементы, был конкурсный проект памятника-маяка Колумбу, международный конкурс на который проводился в 1929 году.Мельников запроектировал памятник-маяк в виде огромного (высотой 300 м) монумента из двух соединенных вершинами конусов. Не сразу был найден прием их соединения. В окончательном варианте памятника-маяка конусы врезаны друг в друга почти на треть своей высоты, верхний из них вращается с помощью огромных треугольных плоскостей-крыльев. Крылья окрашены в разные цвета — красный и черный — и вращение их,кроме общей объемно-пространственной композиции, изменяло и цветовую характеристику монумента. Крылья вращались под воздействием ветра и занимали такую позицию, в которой они, разрезая ветер, максимально жестко противостояли ветровым нагрузкам, обеспечивая устойчивость всего сооружения. Это было смелое конструктивное решение, которое Мельников привел в своих воспоминаниях как пример взаимоотношения архитектуры и инженерии. В нижнем неподвижном конусе монумента в центре основного зала расположен меньший прозрачный конус, внутри которого урна с прахом и статуя Колумба. Вода от дождя из верхнего конуса, как из воронки, должна была омывать этот малый конус. Причем вращающиеся крылья могли, находясь в определенном положении,перекрывать путь дождевой воде и открывать сброс воды к турбине, которая поворачивала статую на тот или иной угол в зависимости от интенсивности дождя.Наверху монумента смотровая площадка, куда попадали по винтовым лестницам-пандусам: в нижнем конусе они устроены снаружи, в верхнем — внутри.

Театр моспс и Военная академия

Третьим произведением, в котором Мельников использовал в общей архитектурной композиции реальное движение объемов, был конкурсный проект театра МОСПС для Москвы (1931).

Перед разработкой этого конкурсного проекта К. Мельников осуществлял реконструкцию интерьера Камерного театра в Москве. Ему удалось увеличить вместимость зала с 700 до 1200 мест.

Зрительный зал театра МОСПС — усеченный конус, в котором часть стены и партера вынуты, чтобы образовать проем сцены. Семиярусный зал поворачивался вместе со зрителями, переориентируя их внимание на одну из трех сцен, первая из которых была оборудована обычным поворотным кругом, на второй вертикально перемещались горизонтальные площадки, а третья имела в верхней части вращавшееся на горизонтальной оси «колесо», к ободу которого были подвешены горизонтальные площадки (как кабины «колеса обозрения»). В качестве четвертой сцены могла использоваться центральная часть партера.Общая объемно-пространственная композиция театра, отражавшая его внутреннюю структуру, была сложной и совершенно необычной.Не менее сложная композиция была создана Мельниковым в том же 1931 году в конкурсном проекте Военной академии имени Фрунзе в Москве. Однако если в театре сложность композиции здания во многом определялась решением внутренней пространственной структуры, то в академии Мельников шел от образного (даже символического) решения сооружения. Он использует в качестве основной образной доминанты ритмический ряд одинаковых вертикальных цилиндров с целью выразить идею военной эстетики: военный строй, военная

дисциплина…