17 Билет

К. Мельников. Основные работы.

Архитектор Константин Мельников неизменно упоминается среди основателей модернизма. Мельников оказался едва ли не самым удачливым по части реализации своих проектов по сравнению с другими пионерами советского модернизма, такими как братья Веснины, И.Леонидов, Н.Ладовский, М.Гинзбург, Л.Лисицкий, И.Голосов, у которых большая часть наследия так и осталась в виде проектов. Константин Степанович Мельников родился в 1890 году в Москве, в семье рабочего-строителя. После окончания церковно-приходской школы он начал типичную для выходца из низов карьеру – поступил “мальчиком” в инженерную фирму “Торговый дом Залесский и Чаплин”. В .Чаплин принял участие в его судьбе и отправил в 1905 году талантливого юношу на свой счет в Московское училище живописи, ваяния и зодчества. Правда, поступить туда для Мельникова оказалось непросто – гений всю жизнь был косноязычен и не смог с первого раза сдать экзамен по русскому языку. По совету Чаплина, который продолжал заботиться о своем воспитаннике, Мельников продолжил обучение на архитектурном отделении училища, которое и окончил в 1917 году. Почти все это время будущий великий архитектор продолжал работать в бюро “В.Залесский и В.Чаплин” и даже в качестве преддипломной практики разработал там фасады первых корпусов завода АМО (нынешнего ЗиЛа). Но на этом обучение не закончилось. Мельников продолжил его во время работы под руководством И.В.Жолтовского и А.Щусева над планом “Новая Москва” в архитектурно-планировочной мастерской строительного отдела Моссовета. Все проекты этого времени исполнены в стиле довольно невыразительного неоклассицизма. И только в 1920 году, когда Училище живописи, ваяния и зодчества было преобразовано сначала в Свободные государственные художественные мастерские, затем во ВХУТЕМАС, Мельников становится его профессором и организует вместе с И.Голосовым собственную мастерскую под названием “Новая Академия”.

Первые работы

1922 году,— Всероссийском конкурсе на проекты показательных домов для рабочих в Москве. Требовалось дать (для конкретных участков) рациональное решение различных типов жилищ — для семейных и для несемейных. На конкурс было подано свыше пятидесяти проектов. Мельников подал на конкурс проект под девизом «Атом». Это было первое полностью самостоятельное выступление молодого архитектора. Проект Мельникова резко выделялся среди Проектов других архитекторов своим новаторством как в области организации жизни в квартале (комплекс с коммунально-бытовым (обслуживанием), так и трактовкой художественного облика зданий.Проект представлял собой по-новому решенный жилой комплекс. Наряду с пилообразными в плане трехэтажными блокированными домами, где квартира каждой семьи имела отдельный обособленный вход с улицы и даже палисадник (с двух продольных сторон домов), К. Мельников запроектировал здесь, пожалуй, первый в советской архитектуре современно решенный дом-коммуну состоящий из четырехэтажных корпусов для малосемейных, которые соединены между собой и с коммунально-общественным корпусом крытым переходом на уровне второго этажа (на столбах, с рядом круглых окон).

Следующее произведение Мельникова—конкурсный проект Дворца труда в Москве(конец 1922—начало 1923 года), для строительства которого был отведен квартал в центре Москвы(сейчас там расположено здание гостиницы «Москва»). Проект Мельникова настолько резко выделялся своей необычностью, что не был тогда оценен по достоинству (и даже не был в те годы

опубликован). По своим стилевым характеристикам он выпадал даже из характерного для этого конкурса стилистического разнообразия. В большинстве конкурсных проектов Дворец труда решался в традиционных монументальных формах. Мельников предложил неожиданную объемно-пространственную композицию.

Два основных зала (большой и малый) запроектированы в виде выявленных во вне лаконичных объемов, перекрытых наклонными полуцилиндрическими сводами, образующими на торцах монументальные входные порталы-фасады. Оба основных объема (в большом зале запроектировано восемь круто поднимающихся ярусов) связаны между собой подчеркнуто размельченными

объемами других помещений и ажурными лентами спиральных и полуциркульных (в плане) галерей и пандусов. «В проекте Дворца труда,—писал Мельников в автобиографии в 1964 г.,—

объемы аудитории, как семейство мамонтов, разлеглись на площадях Старой Москвы».