2.3. Символическая функция пейзажа в повести «Фаталист»

Заключительная повесть Лермонтова «Фаталист». Сам Печорин является тут действующим лицом. Трагическая гибель Вулича как бы подготавливает читателя «Фаталиста» к неизбежной и близкой смерти Печорина. ««Знаешь, что случилось?» — сказали мне в один голос три офицера, пришедшие за мною; они были бледны, как смерть.

— Что?

— Вулич убит.

Я остолбенел.

— Да, убит! — продолжали они: — пойдём скорее.

— Да куда же?

— Дорогой узнаешь.

В «Фаталисте» конкретный ночной пейзаж в раздумьях героя о соотнесенности звезд и человеческих судеб будто переходит во «всемирный». Возникает своеобразное пейзажно-философское лирическое отступление, которое объясняет философское содержание образа Печорина и повести «Фаталист» как эпилога романа. «Я возвращался домой пустыми переулками станицы; месяц, полный и красный, как зарево пожара, начал показываться из-за зубчатого горизонта домов; звёзды спокойно сияли на тёмно-голубом своде, и мне стало смешно, когда я вспомнил, что были некогда люди премудрые, думавшие, что светила небесные принимают участие в наших ничтожных спорах за клочок земли или за какие-нибудь вымышленные права… А мы, их жалкие потомки, скитающиеся по земле без убеждений и гордости, без наслаждения и страха, кроме той невольной боязни, сжимающей сердце при мысли о неизбежном конце, мы неспособны более к великим жертвам ни для блага человечества, ни даже для собственного нашего счастия, потому что знаем его невозможность и равнодушно переходим от сомнения к сомнению, как наши предки бросались от одного заблуждения к другому, не имея, как они, ни надежды, ни даже того неопределённого, хотя и сильного наслаждения, которое встречает душа во всякой борьбе с людьми, или с судьбою…»[Лермонтов М.Ю. 1990:598].

Вывод по второй главе

Во второй главе курсовой работы мы рассмотрели последнюю часть романа – «Журнал Печорина». В нем мы рассмотрели описание природы, которая психологически тесно связана с чувствами и переживаниями героев.

Значимой деталью этого эпизода является образ и поведение Печорина, потому что мы увидели его с разных сторон и почти знаем, что для него главное в жизни. Мы увидели, как Печорин сливается с природой в одно целое, как он понимает и видит её совершенно по-иному, чем другие герои романа. Этот человек бешено гоняется за жизнью, ища ее повсюду; горько обвиняет себя в своих заблуждениях. В нем неумолчно раздаются внутренние вопросы, тревожат его, мучают, и он ищет их разрешения: подсматривает каждое движение своего сердца, рассматривает каждую мысль свою. А природа в свою очередь- это проводник в жизни Печорина.

Заключение

Характеризуя пейзажи романа, можно говорить об их созвучии или противоположности настроению героя, о символичных пейзажах, наводящих на философские размышления, можно рассматривать пейзаж и в других аспектах, также можно отметить следующее, что функции пейзажа в романе «Герой нашего времени» разнообразны. Это и описательный, и психологический, и символический пейзаж. Создавая определенный фон, картины природы у Лермонтова тонко передают и состояние героя, его настроение, его чувства. Природа выступает средством характеристики персонажа, обнажая самые глубины души.

Пейзажи предваряют будущие события, углубляют философские проблемы, затронутые в романе. Пейзаж полон красок, как положительных, так и отрицательных. Он то раскрыт нам совсем не тронутым, чисто-девственным, то романтичным, то таинственным и загадочным, предвещающий авантюрные события и т.д.

Кроме того, природа постоянно противопоставляется миру людей, с их мелкими, причем стремление слиться с гармоничным миром природы оказывается тщетным. Но в отличие от застывших романтических картин, описанных рассказчиком, пейзажи, принадлежащие перу Печорина, полны движения: поток, ветви, ручьи, - все эти описания подчеркивают внутреннюю энергию Печорина, постоянное его напряжение, жажду действия, отражают динамику его душевных состояний.

Язык романа — плод большой работы автора. Вот язык Печорина (главного героя) очень поэтичен, гибкий строй его речи свидетельствует о человеке большой культуры, обладающем тонким и проницательным умом. Богатство языка «Героя нашего времени» основывается на трепетном отношении М.Ю. Лермонтова к природе. Так как он писал роман на Кавказе, а южный пейзаж вдохновлял его.

Таким образом, в пейзаже отразилось решение Лермонтовым его главной задачи – изображения современного ему человека, сформировавшегося под влиянием определенных обстоятельств, но при этом остававшимся самим собой. Пусть даже и противоречивым, вечно борющимся с самим собою.