2.1. Ідея власного видавничого продукту

Так як я велика фанатка свого краю, я вирішила зробити видавничу продукцію, одна з головних цілей, це ознайомити та відкрити основні місця-родзинки Волині для туристів. Готуючись, я ретельно була ознайомлена із туристичними буклетами Волині та, нажаль, була вкрай розчарована такою низькою якістю та кількістю вже виданих буклетів. Основними проблемами існуючих буклетів були: не правильне подання самого продукту; до кінця не продуманий дизайн, який міг би відразу зацікавити кожного. Отож в мене виникла відразу ідея видати свій власний буклет, який міг би не просто зацікавити кожного якісним виготовленням, а й самим дизайном. Ну і звичайно для кожної людини, яка ще не ознайомлена із прекрасними місцями краю, буклет був би ніби самим гідом, який запросто зможе порадити куди саме піти і що відвідати.

Аби втілити свій задум, я розпочинала з проектування видавничого продукту, моделювання його структури, зовнішніх ознак. Як відомо, зміст і форма – дві нерозривні складові, які не можуть існувати одна без одної.

Актуальною для сучасних видавців та дизайнерів є проблема формування задуму оформлення, який ураховує всі необхідні компоненти майбутнього твору друку, які б задовольняли потреби читача та видавця. Перед тим, як почати розробляти проект оформлення, необхідно дати відповіді на питання, від яких залежить не лише форма подання інформації, але й сам зміст видання, і, зрозуміло, його успішність: мета, призначення, вид видання, читацька аудиторія та її інтереси, очікуване враження, відповідність публікації певним вимогам, стилю, основні елементи макету, постійні елементи, ілюстративний ряд, види текстових матеріалів, друкарські процеси, терміни виготовлення, способи розповсюдження, витрати на видання і можливі шляхи отримання фінансів.

Будь-яке друковане видання є засобом поширення інформації. Визначення мети видання й аудиторії, який вона адресована, є важливим етапом створення проекту. Від того кому адресований проект, залежить художня концепція, виконання і тираж. Одній категорії слухачів видання буде цікавим, іншим – байдуже, деяких може навіть дратувати. Тому читацька аудиторія визначає рішення щодо змісту і зовнішнього вигляду друкованих матеріалів. Крім цього, важливо знати, наскільки читач підготовлений до сприйняття матеріалу – що йому відомо, що – ні. Адже зайві подробиці можуть відволікати від основного змісту, але відсутність необхідних пояснень спотворює суть матеріалу. Дизайнер вирішує питання про ілюстрованість видання відповідно до його типу, зв’язок тексту і зображень, кольоровість.

Творча реалізація залежить від ідеї, цілей і передбачуваної аудиторії. При створенні туристичного буклету, я виділила такі важливі положення її: зоровий центр, постійні елементи, єдиний стиль оформлення, способи поєднання текстових та графічних елементів, віддання переваги текстовій чи зображальній складовій, динаміка чи статика, застосування знакових загальновідомих символів, кольорів тощо.

На наступному етапі,  етапі попередньої розробки оригінал-макету, виконуються перші начерки й ескізи. Роль ескізу в графічному дизайні надзвичайно велика. Він являє собою твір допоміжного характеру, у якому реалізується попередній задум, концепція майбутньої роботи. Загальновідомо, що з ескізу починається будь-який твір зображального мистецтва безвідносно до техніки його виконання. Проте використання досвіду образотворчого мистецтва в графічному дизайні не має загального характеру, оскільки ескіз візуального повідомлення – це лише його «напівфабрикат», що надалі повинний бути втілений за допомогою різноманітних технічних засобів. Ескіз інформаційного повідомлення, на відміну від художнього твору, повинний органічно сполучити значеннєву задачу й образне вираження, зміст і форму. Усе, що не буде зрозуміло з першого погляду – неприйнятно для графічного дизайну. Розробляючи структуру візуального повідомлення, дизайнер, як правило, створює цілу серію ескізів. У деяких випадках це відбувається безпосередньо в процесі комп’ютерного макетування.

В свому ескізі схематично позначила основні елементи проекту (зображення, тексти, блоки заголовків, урізів, інших елементів), тобто візуалізується зовнішній вигляд проекту. Ескізи виконують з різноманітним ступенем закінченості – від начерків до старанно виконаних малюнків-композицій перед етапом, власне, розробки макета.

Самий відповідальний етап роботи над макетом – це вибір оптимального варіанта, того, що найточніше відповідає поставленому завданню.

Завершується процес створення макета безпосереднім його виконанням. Структурна складність композиції залежить від різноманіття засобів, принципів, методів організації композиції. Не можна розуміти композицію, як набір об’єктів, розташованих у певній послідовності в певному місці. Гарна композиція відрізняється від поганої, як поезія від набору віршованих слів. До основних композиційних засобів оформлення можна віднести лінійки, штрихування, плями пробільних, декоративних та зображальних елементів, світлотіні, кольори, що поєднуються за законами композиції (цілісність, типізація, постійність та універсальність), гармонії (симетрія, ритм, пропорційність, домірність).

Макет видання створюється тоді, коли готові всі необхідні компоненти: текст (у файлах відповідного формату), зображення (визначеної роздільної здатності, розміру, масштабу, кольоровості, формату). Основа макету – модульна сітка, схеми розміщення тексту, зображень, заголовкових компонентів, розбивка на сторінки, ініціали, спуски, колонтитули, висячі рядки, колір, ефекти. На цьому етапі необхідно задати розміри сторінок і полів, створити модульну сітку, визначити елементи шаблона, вибрати шрифти і визначити систему стилів абзаців, задати палітру кольорів.

Моделювання видання підвищує ефективність і поліпшує якість видань. Комплексна оформлювальна модель видання часто стає новою, більш раціональною та послідовною структурою і тому може вносити структурні зміни в систему, форму якої вона відображає.