Глава II. Развитие скульптуры эпохи романтизма и академизма

Основная черта романтизма, как движения стремление

противопоставить бюргерскому, «филистерскому» миру рассудка, закона, индивидуализма, утилитаризма, атомизации общества, наивной веры в линейный прогресс —^ новую систему ценностей: культ творчества, критику логических, эстетических и моральных абстракций, призыв к раскрепощению личностных сил человека, следование природе, миф, символ, стремление к синтезу и обнаружению взаимосвязи всего со всем.

Стили в искусстве сменяют друг друга, каждый раз переосмысливаясь людьми искусства в новые формы идей, держась на волнах текущего времени и с каждым поколением обогащаются. Являясь, как правило, официальным направлением в дворянских и буржуазных государствах, Академизм обращал свою идеалистическую эстетику против передового национального реалистического искусств.

Г В каждой новой эпохе такие понятия как - «Идея», «Стиль» «Область искусства» держатся на реально существующих людях, и скульптура эпохи XIX века не обходится без таких имен как Фредерик Опост Бартольди и Огюст Рене Франсуа Роден.

Фредерик Огюст Бартольди

Фредерик Огюст Бартольди (Bartholdi, Frederic Auguste. 1834-1904) известный французский скульптор. Родился в Кольмаре (Эльзас). Учился архитектуре в Кольмаре и Париже. В 1853 выставил в Салоне композицию Добрая самаритянка, в 1855 создает статую генерала Раппа (установлена в Кольмаре), в которой проявился его дар монументалиста. В Париже он также занимался живописью под руководством А. Шеффера и у Ж. Суату. Совершив долгое путешествие по Египту, Бартольди начинает карьеру архитектора в Кольмаре. Его первое произведение - памятник генералу Раппу, воздвигнутый в 1856 г. В 1875 г. он вступает в масонство в «Эльзасско-Лотарингскую» ложу.

Интересы Бартольди лежали в основном в сфере монументального искусства. Здесь Бартольди очень помогло полученное им архитектурное образование; его знания позволили ему успешно справиться с решением трудных проблем конструкции и использования материалов. В 1871 г. он впервые посещает США, чтобы лично выбрать место установки памятника, подаренного этой стране Франко-американским союзом. Статуя на проекте напоминает ту, которую Бартольди в 1860-е гг. предлагал установить на входе в Суэцкий канал, но встретил отказ Исмаил-Паши. В эти годы Бартольди становится самым известным скульптором в Европе и Америке. "Статуя Свободы", полное название которой "Свобода, несущая свет миру", была создана по инициативе Бартольди на средства, изысканные им самим во Франции и США. Эта гигантская статуя, задуманная как монумент в честь заключения франко-американского альянса 1778 г., была сбита вручную по деревянной модели из трехсот огромных медных пластин и имеет внутри стальной каркас. Она демонстрировалась в Париже в 1884 г., затем была разобрана и перевезена в Америку, где 28 октября 1886 г. состоялось ее торжественное открытие. "Символ Нью-Йорка и США", "одна из самых Знаменитых скульптур мира", "символ свободы и демократии", "Леди Свобода", - каких только эпитетов и имен ни придумывали для этой статуи в Нью-Йорке. Статуя поистине грандиозна: ее высота от основания до кончика факела - почти 47 метров, а вместе с мощным гранитным пьедесталом - 93 метра; вес - 225 тонн.⁴

Другой грандиозный памятник, созданный Бартольди, - "Бельфорский лев" (1888 г.). Он высечен из скалы красного песчаника, возвышающейся над городом Бельфором. Эта огромная статуя воздвигнута в память героической обороны города во время франко-прусской войны 1870 г. Среди других работ Бартольди - скульптурная группа "Маркиз де Лафайет" и "Джордж Вашингтон" (1873 г.), установленная на площади Соединенных Штатов в Париже, и "Памятник маркизу де Лафайету", украшающий площадь Юнион в Нью-Йорке. Произведения: "Фигуры четырех трубящих ангелов" в церкви в Бостоне, США, 1874 г.; "Фонтан Капитолия" в Вашингтоне, США, 1878 г.; "Статуя Дидро" на площади Дидро в Лангре, Франция, 1884 г.; "Фонтан