60. Литература Австрии:. Художественный мир и.Бахман

Австрийская писательница Ингеборг Бахман (1926 -1973). За свою не слишком долгую жизнь она снискала известность как поэт, прозаик и радиодраматург, получила ряд престижных литературных премий. Однако из текстов, составивших два ее стихотворных сборника, на русский язык переведена лишь незначительная часть. Родилась в Каринтии, в учительской семье. В 1945-1950 изучала философию, психологию, филологию и право в университетах Инсбрука, Граца и Вены. В студенческие годы познакомилась с П. Целаном. В 1949 защитила в Вене диссертацию по критическому анализу философии Хайдеггера. Испытала глубокое влияние Витгенштейна и его философии языка. Работала на радио, в начале 1950-х стала писать радиопьесы.

Вошла в литературное объелинение «Группа 47» (1953), тогда же впервые приехала в Рим, где впоследствии большей частью и жила. В середине 1950-х читала лекции в университетах Германии и США. Сотрудничала с Хансом Вернером Хенце, написала либретто его балета «Идиот» (1955), оперы «Принц Гомбургский» (1960, по драме Клейста), Хенце сочинил музыку к радиопьесе Бахман «Цикады» (1955).

В 1958-1963 была близка с Максом Фришем, болезненно пережила разрыв с ним. Обстоятельства их связи вошли в роман Бахман «Малина» (1971, первая часть задуманной трилогии «Дела смерти»; экранизир. в 1990 Вернером Шрётером, сценарий Эльфриды Елинек), а сама она стала прототипом героини фришевского романа «Назову себя Гантенбайн»(1964).

Ночью с 25 на 26 сентября 1973 в римской квартире Бахман произошел пожар (она заснула, не потушив сигареты). Через три недели писательница скончалась в больнице, причины ее смерти с точностью не установлены. Похоронена в Клагенфурте.

Произведения: Отсроченное время, Призыв к Большой Медведице, Сделка со сновидениями (радиопьеса), Цикады, Первозданный край, Добрый бог c Манхэттена, Принц Гомбурский (либретто оперы Хенце), Маленький лорд (либретто комической оперы Хенце),Тридцатый год (новеллы) Малина (роман), Синхрон (новеллы).

Поэзия Пауля Целана.

П. Целан – крупнейший австрийский поэт послевоенного поколения. Первая подборка – 1947, журнал «Агора» (Бухарест), первый сборник – 1948 (Вена). 1952 – сб. «Маяк и память».

Поэзия Целана сосредоточила в себе основные черты лит. течений первой пол. века. Экспрессионизм: нервный, изломанный лирический герой под гнетом всех катастроф. Сюрреализм: тяготение к подсознательному, ирреальному.

Классическая поэтика представлялась ему несостоятельной. После Освенцима писать стихи традиционным размером и с привычной рифмовкой невозможно.

Ц. обращается к верлибру, использует смелые ассоциации, переиначивает поэтические образы и устойчивые символы (влияние Мандельштама).

Из лит. жанров ему ближе всего элегия. Память – доминанта поэзии Ц., которая стремится преодолеть прошлое и вместе с тем сознает, что фашистский кошмар будет преследовать его пожизненно.

Особенность текстов: у Ц. равно значимы слова и паузы между словами.

Ц. также заимствует жанровое определение из музыки. Это прежде всего фуга. Он многократно повторяет, варьируя, один и тот же мотив, который озвучивают несколько голосов («Фуга смерти»).

Отсутствие знаков препинания делает поток сознания нерасторжимым. Анафоры подчеркивают всевластие воспоминаний. Экзистенциальный мотив «бытия к смерти».

Ц. думал и писал о смерти. Он не мог забыть утрат. Даже в стихах о любви, запечатлевших счастливые мгновения, смерть притаилась рядом, чтобы напомнить о себе в момент, когда лирический герой воспарит над реальностью.

Слово и поступок у него сливаются воедино. Он покончил с собой, бросившись с моста в реку в Париже. Причина: возможно, австрийский феномен. Австрия – страна пограничная, стыковка нескольких культур. Ц. жил, принадлежа всем и никому одновременно. Эта пограничная пространственная ситуация перешла в иную, тоже пограничную, между жизнью и смертью.

101