55. Постмодернизм в литературе и литературоведении фрг.

Отношение к постмодернизму – неоднозначное, как отрицательное, так и заслуживающее внимания. Внимание западных исследователей постмодернизм привлёк в 70-ые годы. Слово «постмодерн» впервые использовал Рудольф Панвиц в «Кризис европейской культуры».

Существует много споров:

- Вокруг сути постмодернизма. Одни считают- это специфическое мировосприятие, новое видение мира, другие- как специфический стиль жизни.

- Когда постмодернизм возник. По мнению одних – это специфический образ мышления, к-рый нельзя закрепить за определенным временем, другие- П. имеет истоки из ис-ва 1ой пол.20 века (Джойс «Улисс», «Поминки по Финнегану»).

В остальном проблематика П на сегодня достаточно разработана. В целостную систему П. складывается во 2ой пол. 20 века. Сегодня считается, что это своеобразное восприятие мира, как текста. Мир есть текст. Причем текст – это не только лит-ное пр-ие, но любое культурное событие, всякое явление историкр-культурного характера.

Основные черты постмодернизма:

1) ощущение кризиса постреннесанского гуманизма 2) ощущение тотальной относительности каких-либо человеческих ценностей 3) ощущение конца существования 4) разочарование во всех глобальных практиках и мировых идеях

Главный признак пост-го пр-ия – его соотнесенность с лит-ным (ист-культ) наследием, которое является источником мотивов, образов и сюжетов (часто это классические тексты, узнаваемые, но П. меняет их кардинально.)

Признаки и приемы П:

• Мир есть текст. Источник – лит-ное наследие. Интертекстуальность (связь разных текстов из разных книг)

• Произведение имеет гибридный хар-р, в нем переплетаются высокие (серьезная лит-ра, для подготовленного читателя) и низкие жанры (массовая, коммерческая лит-ра) в расчете на разные аудитории. Разное прочтение- более глубинное с аллюзиями и историческими фактами, или как простой детектив.

• Пост-ое пр-ие отличается жанровой полифонией. «Парфюмер»: - детектив; - психологич.роман; - историч.роман (ист.события); - роман-воспитание (история жизни Гренуя); - философ.роман (соотнесение бытия и сознания); - антиутопия (предупреждение о том, как опасно власть в руках одного чела); - филос-символ.роман; - роман-путешествие; - роман-сатира (травестия эпохи Просвещения)

• Стилевая полифония. «Парфюмер»: - реалистич.лит-ра; - трактат; - готическая лит-ра

• П-сты культивируют жанровые формы, которые не были востребованы другими писателями (эссе, словарь, трактат)

• Цитировование/цитация/гиперцитация: цитируются стили, жанр.формы, уже известные сюжеты, образы, мотивы. В «Парфюмере» аллюзии на: - Библия, ветхий завет, казнь Христа, жития святых; - натурализм; - романтизм (2 стороны чела – светлая и теневая, ночная): Гофман «Цахес», Шамиссо «Петер Шлемиль» (нет тени); - Музиль «Человек без свойств»; - Бальзак «Шагреневая кожа», «Жизнь и тв-во маркиза де Сада»; - Уайлд «Дориан Грей»; - Кафка «Превращение» *** Пародирование и иронизирование. «Парфюмер» - смех сквозь слезы

• Специфические символы – дворец (с башнями, подземельями, тайнами, загадками), лабиринт (нет центра), сад, библиотека (что будет, если нарушить порядок), роза (очень глубокий образ), зеркало (искаженной, разбитое), книга (отражение библиотеки, лабиринт для читателя)

• Деконструкция (прием заключается в том, что данная структура текста разбивается на первоначальные слагаемые а затем собирается вновь при этом структура до деконструкции не совпадает с структурой после деконструкции. Заложенный в структуре смысл остается)

• Ризома (хаотичное сплетение некоторых частей произведения противопоставлено принципу систематичности и иерархичности. Впервые термин введен Ф.Гватара и Ж.Делиз. в работе «Ризома»);

• Симулякр (гипперреальный образ, который ничего собой не представляет; это то, во что переродился знак, уже не обозначает реальность, однако продолжает влиять на поведение человека (обертка, реклама);

• Денцентрация субъекта (понятие децентрация субьекта основано на тезисе, что индивидуального сознания не существует, т.к оно растворено в многочисленных социокультурных продуктах, именно поэтому исчезает читатель в своем традиционном понимании. Он теряет свои целостные характеристики входит в мир текста в качестве одного из частей ризомы. Следовательно, исчезает и традиционный автор, он заменяется скриптором и уже не является выразителем своих собственных идей, мыслей, переживаний. Он всего лишь продуцирует текст).

• Децентрация объекта (или дискурса) - «Смерть индивидуального текста». Текст растворяется в многочисленных готовых анонимных формулах (цитаты, отсылки к другим текстам, аллюзии);

Представители: Умберто Эко «Имя Розы» (итал), Луиз Борхес (аргент.), Милород Павич (сербск.), Патрик Зюскинд «Парфюмер», Стефан Гейм «Агасфер», Хайнер Мюллер «Гамлет-машина».

Вольфганг Вельш – нем. лит-вед, «Постмодернизм. Гениология и значение одного понятия»: «С П мы имеем дело там, где практикуется сознательный плюрализм языков, моделей, методов, причем не только в разных пр-ях, но и в одном и том же».