54. Магический реализм в западно-германской прозе. Творчество Носсака.

В 40-е годы 2 важные тенденции в лит-ре.

1)- абстрагирующая, тяготеющая к философии экзистенциализма, имела истоки в тв-ве внутренних эмигрантов и лучше всего выразилась в магическом реализме.

2)- конкретизирующая, у истоков её группа «47», попытка извлечь уроки из трагического прошлого и послевоенной действительности.

Франц Ром – нем. искусствовед, к-рый предложил понятие МР в 1923г. в своей книге «Замечания о постэкспрессинизме». Известность термин получил через 2 года и стал использоваться в итальянской, испанской, французской лит-рах.

В истоках магич. реал. были попытки определить содержание, смысл принципов, понятий. Мир в магическом реализме – это обычный мир, но полный тайн и загадок, к-рые ещё не разгадал человек. Внимание содержанию, а не форме произведения. Считается, что Франц Кафка стоит у истоков магического реализма.

Представители: Герман Казак «Город за рекой», Эрнст Юнгер «Гелиопольд. Ретроспектива города», Гюнтер Айх, Ганс Эрих Носсак «Спираль. Роман бессонной ночи», «Дело дАртеза (элементы).

Пр-ия произвели большое впечатление, вызвали резонанс и горячие дискуссии по поводу методов МР. Критика данных пр-й была вызвана (якобы) отсутствием злободневности и нарушением реалистических канонов. МР просуществовал в Г. до конца 50х гг.

1958 – Денн «Лит-ра и магия» - теоретическое обоснование принципов МР.

Распространен в США (от эмигрантов из Г., Фр.), Лат. Америке.

МР – особое свойство культуры и мировосприятия, а не только лит. направление. Источник МР – экспрессионизм, сюрреализм, реализм 19 в., романтизм; характерно использование библейских и мифологических мотивов.

Основные принципы МР:

• Наличие двух реальностей: - видимая, повседневная; - таинственная, фантастическая

• Взаимопроникновение 2ух реальностей (отсутствие границ между двумя мирами отличает МР от романтизма)

• Оригинальная сис-ма художественного времяпространства (инаковость, таинственность); пространство влияет на время – темпоральность. Обычно пространство замкнуто, ничто не может выйти за его рамки

• Пространство не совпадает с реальным, географическим, оно мифологично

• Время: - линейное (прошл., наст., буд.); - циклическое (смены пор года, суток). Могут одновременно встречаться. Прошл. постоянно влияет на наст., наст.неуловимо, буд. – возвращение к истокам

• Отказ от изображения тип. героя в тип. обстоятельствах. Герои воспринимаются как чужие

• Синтез жанровых форм (роман-путешествие, -воспитание, -метафора, социальный)

• Образы-символы, концепты

• Антидогматизм, антиутопизм

• Бесстрастная спокойная интонация

Приемы:

- принцип айсберга

- игра со временем

- выстраивание замкнутого пространства

Г.Э.Носсак - в период нацизма писал «в стол», всё написанное за 10 лет сгорело при бомбардировке.

«Спираль. Роман бессонной ночи» - воплощение принципов МР.

Само название романа (древнегреческое слово днекиня» означает «жертвоприношение мертвым») взято Носсаком из «Одиссеи».

«Спираль». Условно роман- 5 самост.новелл+пролог с концепц.произвед. Не классич.пример маг.р-зма. Наличие 2 реальностей и их взаимопроникн. Не только философ., но и пространств.→ мифообраз границы: река, снеж.вьюга, тюрем.стены, фигура замерзш.чел. Особый герой. Путь маскировки+ одиноки и чужды окруж-м из-зи своей инаковости. Противопоставл. рацион. и мифолог.мышления. пр. «Нем.суд.след.». Оригин.система худ. времяпространства. Простр.модели: мифолог., замкнутое, разомкнутое+ простр.концепты-мост,дорога,дом,озеро. Врем.мод.: мифол.,истор, циклическое и линейное, остановленное (отсутств.). Специфич.пробл-ка. Тема судьбы и тема смерти, тема памяти, идея круговорота, тема кризиса соврем.цивилиз. Определ.система образов,символов, концептов, к-е тесно связаны с традиц.раз.времен. // Кафка.Процесс+Камю.Посторонний. Синтез жанр.форм. роман-воспит+философ.р.+соц.р.+роман-метафора+ утопия+антиутопия. Стиль повеств. манера письма пред.сдержана и строга. >повеств.от1л.и в форме протокола, хроники,отчета.+ принцип айсберга (подтекста)+ открыт.финал каждой новеллы.