39. Проблема художественного метода г. Фон Гофмансталя.

Г соединяет в своей поэзии черты неоромантизма и эстетизма, символизма и импрессионизма, причем часто на уровне одного пр-я. Но доминантой является символизм. Стихи Г отличаются исключительной пластичностью, музыкальностью, музыкальностью содержания. Рихард Штраус положил на музыку многие его пр-я.

В основе мировосприятия поэта – ощущение несвободы, обреченности, власти рока, тоски по родине.

Его поэзии свойственны изысканность и утонченность, он умеет передать едва уловимые нюансы природы и душевного мира человека.

Неудовлетворенность изображением жизни только души, внимание к соц контрастам, высокий гуманизм. Его пр-ям свойственна антиномичность – контраст, антитеза (жизнь – смерть, падение взлет).

«Баллада внешней жизни» - точная передача примет внешнего мира. Не замалчивая наличие социальных и национальных противоречий совершенно иной жизни «низких» или забытых народов.

В других стихах – горечь, рожденная одиночеством и утраченным смыслом жизни, эстетезируется и переживаемый кризис превращается в игру для избранных.

«Вселенская тайна» - стихотворение.

2 поэтических сборника «Избранные стихотворения»(1903), «Собрание стих-ий» (1907).

Он был не только поэтом, но и прозаиком и драматургом.

«Смерть Тициана» - пытался найти идеал человека в эпохе Ренессанса. Тициан – художник утомленный жизнью, наслаждением, тв-вом, не без радости идущему навстречу смерти. Тема смерти выдвинута на первый план. В пр-ии воплощены последние мгновения жизни великого Тициана. Г заставляет зрителя любоваться прекрасной итальянской лит-рой, мраморной террасой, украшенной скульптурами.

«Смерть Тициана» - судьба худ-ка, посвящена не столько самому Тициану сколько молодым худ-кам (его сыну и друзьям). Элементы неоромантизма (проблема ис-ва), эстетизм, импрессионизм (пейзаж).

«Глупец и смерть». Человек и смерть – главный контраст драмы. Гл герой драмы – Клаудио – не знаменитость, а обычн чел, богач, окруженный роскошью. Он живет замкнуто и одиноко, для себя избрал эгоизм, обрек себя на духовное умирание. Появляется смечарть в образе молодого скрипа, она пробуждает мертвых когда-то близких Клаудио людей в не изведавшем жизни Клаудио возрождается жажда действия, он вспоминает юность. Спутники юности напоминают ему о том, что он их оттолкнул и предал. Лишь в смертный час дано герою ощутить интенсивные чувства.

40. Судьбы реализма в нем лит 2/2 19-начала 20 вв. (т. Фонтане, т. Шторм, в. Раабе)

В качестве основного объекта изображения выступает современная действительность в ее причинно-следственных связях. Внимание к детали. Рассказ-воспоминание – любимый прием у нем реалистов. Нем Р вобрал в себя пессимист дух своего времени, чувство невозвратимой утраты былого, которое из отдаления приобретает все более просветленные черты, вобрал в себя романтическое непринятие новых «грубых», циничных форм жизни и новых ее хозяев. Трагическая безнадежность в новеллах Шторма, в романах Фонтане и Раабе сближает их пр-я с лит-рой символизма, с искусством конца 19-нач 20 в, в то же время перебрасывая мост от романтизма начала 19 в к его концу, и побуждает увидеть их творчество в широком контексте худ-ых поисков эпохи.

Нем Р – это тв-во главным образом трех писателей: Шторма, Фонтане и Раабе.

Теодор Шторм. Теодор Шторм (1817-1888)

По образованию юрист. Родился и жил в г. Гузун в Шлезвиге. Действие всех его новелл происходит там. Вошел в лит-ру как поэт (1843 г. - «Книга песен трех друзей»). Сам говорил, что его новеллистика выросла из его лирики. В 1-ых прозаич вещах лирич начало преобладает над эпиче (сб. «Сказки лета и песни» 1851 г.). Ранние новеллы Шторма неотделимы от его лирики: в стихах и прозе - те же чувства и настроения. Любовь и брак, сем-е отношения, противоречия м/у отцами и сыновьями, выбор призвания, разложение патриархальных устоев - к этому сводится пробл-ка ранних новелл. Гл значение придается не изображению внешних событий, а созданию лирич настроения и внутренним переживаниям героев. Особую роль в новеллах играют описания природы. Все, что происходит в природе, соотносится с чел-ми чувствами. Лирич герой новелл воспринимает дейст-сть, как правило, сквозь призму воспоминаний, соединяющих прошедшее с настоящим.

Популярность пришла к Шторму после новеллы «Иммензее» (1849). «Иммензее» (1849)

Написана в традиционно для штормовской новеллы форме «картины воспоминаний или настроений». Разрозненные эпизоды (главки, каждой их которых дано название) восстанавливают историю целой жизни. Композиция - обрамленная: в 1-ой главе «Старик» показан одинокий старик, возвращающийся с прогулки домой и погружающийся в воспоминания. Следующие главки - эпизоды из его жизни, связанные с любовью к Элизабет, подруге детства, ее замужеством (по велению матери) и их последней встречей в имении Иммензее, принадлежащем ее мужу Эриху. Последняя глава называется снова «Старик» - и опять изображен тот же старик, погруженный в воспоминания - действие возвращается к исходному моменту. Гл.герой Рейнгард - поэт и собиратель народных песен, что задает лирический тон новеллы. Особенно важную роль играет стихотворение в духе народной песни «Мне приказала мать», которое Рейнгард и Элизабет читают в Иммензее - это фактически основной конфликт новеллы перееденный в стихотворной форме. В новелле важен не сюжет, а художественные средства, не продвижение действия, а лирическое настроение. Общий меланхолический тон гармонирует с игрой нюансами цвета, света, мелодии.

Центральный эпизод - в Иммензее Рейнгард видит белую лилию в пруду, хочет сорвать ее, плывет, но

Вершиной позднего творчества Шторма считается новелла

«Всадник на белом коне» (1888)

Новелла близка к символистской эстетике, Ибсену. В основу ее положено народное сказание (северонемецкая легенда) о белом коне - вестнике несчастья. И само повествование приближено к народной саге. Тройное обрамление (композицион рамка - рассказчик когда-то давно прочел в журнале рассказ человека, ко-ому старый школьный учитель рассказал эту легенду) усиливает ощущение временной дистанции, и способствует «поэтизации» действительности, ее идеализации. Автора, кажется, интересует, как из реальных событий постепенно формируется легенда. В центре новеллы - конфликт личности и общества, деятельного человека и старого жизненного уклада. Хауке Хайен строит новую дамбу, ко-ая защитила бы людей от частых штормов и наводнений. Он не находит поддержки односельчан, все против его никто не слушает, когда он говорит, что старую дамбу надо укрепить. Во время сильнейшего шторма люди в страхе пытаются сломать новую дамбу, чтобы не прорвало старую. Он мешает им. Старую дамбу прорывает, новую - нет. При этом погибают жена и дочь Хайена. Хайен чувствует свою вину - он не сумел настоять на укреплении старой дамбы - он погибает, но с тех пор является в виде всадника на белом коне во время больших испытаний.

Теодор Фонтане. Теодор Фонтане (1819-1898) еще в юности осознал свое призвание, с сер. 30-х гг. XX в. Начал писать и в течение 40-ка с лишним лет был продуктивно работающим ли-ром, автором книг очерково-репортажного, культурно-историч и публицист ха-ра. Проявил себя и как поэт, автор баллад. Но все свои основные произведения Фонтане написал в старости (1-й роман - в 59 лет).

Романы Фонтане - это чаще всего романы о «хорошем обществе», внутри которого обнаруживаются социальные проблемы. Это романы об обществе и эпохе, но главный интерес обращен чаще всего к личности отдельного человека, который и оказывается на переднем плане повествования. Почти все произведения Фонтане посвящены в различных вариантах теме конфликта личности и общества. Герои произведений, светские люди, представители высших общественных сословий, в стремлении к личному счастью вступают в столкновение с обычаями, традициями и нормами поведения своей среды, мертвыми и фальшивыми, но тем более жестокими условностями света. Во всех его романах есть проблема исчезновения, иссякания старых форм жизни, старой морали, старой системы отношений в семье, в которой супруги испытывают, растущее взаимное отчуждение.

«Эффи Брист» (1895)

Считается наиболее удачным и известным романов Фонтане, вобравшим в себя художественный опыт всего его творчества. Многие сюжетные мотивы «Э.Б.» уже встречались в повестях Фонтане «Неверная жена» и «Сесиль». Эффи Брист, главная героиня, рано выходит замуж за уже немолод чел-а, бывшего возлюбленного ее матери. 1-ые годы брака они проводят в глухой провинции, где Эффи до того скучает (и местами это очень напоминает «Госпожу Бовари»), что изменяет мужу с донжуаном местного масштаба майором Крампасом. Однако вскоре мужа Эффи переводят в берлин, и она уезжает счастливая, готовая забыть се как страшный сон. Однако же ч/з 10 лет муж узнает все, и хотя его это совершенно не трогает, общественная мораль, понятия о чести и долге мужа заставляют его вызвать любовника на дуэль (и благополучно застрелить), а жену выгнать из дома и запретить ей встречи с дочерью. Родители Эффи, жертвы той же морали, не могут позволить себе принять Эффи в свой дом, потому что тогда все знакомые от них отвернутся и они окажутся изолированными от привычного общ-ва. Предметом изображения служит повседневная жизнь - переезд Эффи к мужу и постепенное привыкание к новому жизненному укладу, потом переезд в Берлин и то же самое, потом жизнь без мужа с верной горничной Розвитой, потом окончательное успокоение в доме наконец-то согласившихся принять ее родителей. Роман о «частной жизни» явл-тся одновременно романом об обществе, о времени и об эпохе. В личной жизни героев запечатлеваются общественные формы, порядки и нравы.

Вильгельм Раабе. Одна из главных тем его тв-ва – тема самоопределения личности, ее права на собственную жизнь в противостоянии современной действительности, ее негуманному духу. Жизненный опыт привел его к полному отрицанию как буржуазного мещанства, так и психологии успеха практичного и агрессивного бюргера эпохи грюндерства. В его тв-ве постоянно возникает тип чудака, оригинала, т е особенной личности, которая может существовать только обособляясь от общества. Освобождением от гнета, от давления окружающего и выходом для индивида оказываются спасение во внутреннем мире или преодоление жизни с помощью юмора. Субъективный духовный мир личности всегда противостоит у Раабе миру общественному. «Хроника воробьиной улицы», «Голодный пастор», «Брауншвейгская трилогия».