36. Гауптман (1862-1946) и европейская «новая драма».

НОВАЯ ДРАМА - в узком смысле – новое направление в зап.европ- ой драматургии; в широком смысле – изменения др-ии, тенденции к ее изменению.

Цель: сделать театр актуальным, современным и полезным для читателя и зрителя. Театр – важнейшее средство воздействия, поэтому он должен быть актуальным и поднимать те проблемы, кот были в жизни. Генрих Ибсен (родоначальник «новой драмы»,«Кукольный дом», «Столпы общества» - Социально-критические пьесы, где соц проблемы лежат на поверхности), Август Стринберг , Эмиль Золя, Бернард Шоу (эссе «Квинтессенция ибсенизма», пьесы «Волокита» (дискуссия- ведущий прием), «Война и человек»).

Новая драма у Ибсена: Обращается к современности, повседневности; Реабилитация прозы – обыденный живой повседневный язык; Герой раскрывается через речь;Хар-ры индивидуализированы и легко узнаваемы;Типизация и индивидуализация идут рука об руку;Черты возвышенные с чертами комическими;Мир обычный и мир идеальный, кот люди хотят достичь;Цель – сорвать маску с современного общества; Чаще семейные взаимоотношения;Драма интеллектуально-аналитическая – заставляет зрителя и читателя думать о проблемах, представленный в пьесеВ его пьесе развязка не в действии а в диалоге;Введение приема дискуссии, спора идеологического;Спектакль остается часто открытым – зрители додумывают.

37.Натурализм в немецкой лит-ре.

Натур-м 2-я пол 19в. Ввел в 1863г фр критик Кастаньяри, сперва по отнош к фр живописцам, ко-ых позже назвали импрессионистами (прямо противопол явл) позже самост лит направлен.

Ран нат-зм (50-70-е годы 19в); зрелый нат-зм (80-90-е г-ы).

Филос основа: позитивизм (англ ученого О. Конта) , один ед источник знания позитивисты видели в конкр. империч знании, дающ только чистое описание фактов.

Гл. внимание уделялось описанию руслов жизни во всех подробностях. Объективн начало доминировало, личностное начало считалось совершенно неприемлимым в таких рода произвед. Пуступки и повед чел-а не анализир-ся всестар, а объясняются физиологией, наследственностью, тракт-ся как результаты биолгич, физиологич, наследствен начала. Среда важный фактор в формировании чел-а. Автор должен самоустран из произвед, никакой собствен оценки→ читатель должен все сам понять.

Представит нат-зма: фр. Э. Золя (натур роман «Тереза Ракен»), братья Гонкур, Флобер, англ. Дж Эллиот, норвеж. Г. Ипсен, рус. А. Писемский, П. Боборыкин, бел. Т. Гартный, М. Зарецкий, К.Чорны, нем. А. Хольц («Ис-во. Его законы и его суть»), И. Шлаф (теоретики нат-зма), Г. Гауптман, Герман Зудерман, В. Фон Поленц, Рихард Демель, Детлеф фон Лилиенкрон и др.

В отлич от др лит-р нем нат-зм приближается к символизму. Расцвет нам нат-ма 1889-1892(3)гг.

38. Декаданс и нем лит второй половины 19- начала 20 вв.

Декаданс возник во Фр в 1869г (decadantia лат - упадок), испол-л фр поэт Теофиль Готье (в предислов к переизд книги Шарля Бодлера «Цветы зла»). В 1883 г в стих Поля Верлена «Томление». Время развития нем декаданса гораздо позднее (рубеж 19и 20 века (90-е гг 19 в - первое 10-летие 20 в)). В лит-ре Германии представлены различные направления, связанные с понятием «декаданс»: импрессионизм (пейзажная лирика фон Лилиенкрона), символизм (поэзия Стефана Георге), эстетизм.

- Нем лит-ный Д появился позжае чем в других лит-х, появился после натур-ма, а в др лит-ах одноврем. Декад – это не направления, а мировосприятие (ощущения конца, апокалипсиса).

Наиболее ярко Д в нем лит представлен Стефаном Георге, фон Лилиенкроном, Фр. Ницше, в австрийской – Гофмансталем, Шницлером, Рильке.

Лилиенкрон был мастером пейзажной лирики, тонким поэтом настроений. Реалистические тенденции + черты импрессионизма. Стремился к природе, естественности. Цельное пр-е создается из отдельных зарисовок. «Четверка», «Смерть на поле», «Празднество победы».

Стефан Георге – вождь нем символизма. «Журнал искусств» - орган символистов.

Гофмансталь соединяет в своей поэзии черты неоромантизма и эстетизма, символизма и импрессионизма, причем часто на уровне одного пр-я.

Декоданство любит вычурную экзотику, изысканные краски и необычные формы.