Оглавление

2. Немецкий куртуазный эпос: этапы развития, особенности творческих манер. 4

3. Высокий миннезанг. Характеристика творческих индивидуальностей 7

4.Шванк как народная и литературная художественная форма. 9

5. Немецкие народные книги: тематика, образы, стиль. 10

6. Литературный процесс в Германии и Нидерландах периода Реформации. 11

7. Своеобразие жанров и сатирической манеры северных гуманистов (С. Брант, У фон Гуттен, Э. Роттердамский) 14

8.Социокультурная ситуация в Германии 17 в. и динамика литературного процесса. Специфика немецкого барокко. 15

9. Мартин Опиц и его поэтическая реформа. Эстетика Опица. Опиц и поэты Первой силезской школы. 18

10. Философская проблематика и художественное своеобразие творчества Пауля Флеминга. 19

11. Лирика Андреаса Грифиуса: жанры, проблематика, поэтика. 20

12. Мистическая литература в Германии 17 века 22

13. Развитие немецкой прозы XVII века и творчество Г.Я.К.Гриммельсгаузена. 23

14. Поэзия второй силезской школы 27

15. Особенности и осн. этапы развития нем Просвещения. Динамика и взаимодействие стилей и направлений 28

18. ГЕРДЕР И ДВИЖЕНИЕ «БУРИ И НАТИСКА» 30

16. Поэтическое новаторство Ф.Г. Клопштока. 32

17. Эстетика и драматургия Лессинга. 33

19. Гете (1749-1832) 35

20.«Вертер» И.В. Гёте как исповедь поколения 39

21. Фауст Гете: от замысла к завершению. 42

22. Шиллер (1759-1805). 44

23.Эстетическая концепция Винкельмана и проблема «Веймарского классицизма» в нем.лит. 18 века.(конспект, Синило) 47

24.Иоганн Христиан Фридрих Гёльдерлин(1770-1843). 47

25. Характеристика литературного процесса и социокультурной ситуации в Германии первой половины 19 века. Предпосылки возникновения романтизма. 49

26. Эстетика йенского романтизма. Понятие универсальной романтической иронии: теория и художественная практика. 51

27. Философия романтического томления и странничества в романах Л. Тика «Странствия Франца Штернбальда» и Новалиса «Генрих фон Офтердинген» 53

28. Эстетика и поэтика гейдельбергского романтизма. Фольклор в научной и художественной деятельности братьев Гримм, А. фон Арнима и К. Брентано. 57

29. Синкретизм творческой манеры Г. фон Клейста. 1777-1811 59

30. Поздний романтизм. Синтез искусств и принцип двоемирия в творчестве Э.Т.А. Гофмана. 61

31. Литературный процесс в 1830-1850 гг. в Германии. Бидермайер. Группа «Молодая Германия». 64

ЛИТЕРАТУРА 1820 -1850 гг. 64

32. Художественный мир Г. Гейне 66

33. Литер процесс в Германии и Австрии 2 п. 19 – н. 20 в в социокультурн контексте.(георге, гофмансталь, ницше, Рильке, нем. натурализм, декаданс) 68

34. Фридрих Ницше как художник слова (1844-1900) 69

35. Райнер Мария Рильке (1875 - 1926) 70

36. Гауптман (1862-1946) и европейская «новая драма». 72

37.Натурализм в немецкой лит-ре. 72

38. Декаданс и нем лит второй половины 19- начала 20 вв. 73

39. Проблема художественного метода Г. Фон Гофмансталя. 73

40. Судьбы реализма в нем лит 2/2 19-начала 20 вв. (Т. Фонтане, Т. Шторм, В. Раабе) 74

41. Сатирическое мастерство Г. Манна (романы «Учитель Гнус» и «Верноподданный») 76

42. Основные тенденции литературного развития Германии и Австрии в 1\2 20 в. 78

43. Эрих Мария Ремарк и литература «потерянного поколения». 79

44. Философско-эстетическая эволюция Т.Манна: от «Будденброков» к «Доктору Фаустусу». 79

45. Исторический роман в немецкой литературе 20 века (Г. Манн, Л. Фейхтвангер). 81

46. Эпический театр Брехта 82

47. Экспрессионизм 83

48. Концепция человека и мира в творчестве Ф. Кафки. 83

49. Немецкоязычный «интеллектуальный роман» (А. Деблин, Р. Музиль, Э. Канетти и др.). 85

50. Г. Гессе (1877-1962) 86

51. Особенности литературного процесса в ГДР и ФРГ. 88

52.Фашизм и вторая мировая война в лит-рах ГДР и ФРГ: общее и различное см 51. 89

53. Авангардистские тенденции в западногерманской литературе («кельнская школа нового реализма», «новый роман», «театр абсурда»). Немецкая литература и экзистенциализм. 90

54. Магический реализм в западно-германской прозе. Творчество Носсака. 91

55. Постмодернизм в литературе и литературоведении ФРГ. 93

57. Рецепция мифа в немецкой литературе 20 в. (К. Вольф, Г.Э. Носсак. Ф. Фюман и др.) 94

58. Тема «непреодоленного прошлого» в западно-германской лит-ре (В.Бохерт, Г.Бёлль, Г.Грасс, В.Кёппен и др.) 96

59. Поэзия ГДР: традиции и новаторство. 98

60. Литература Австрии:. 100

Художественный мир И.Бахман 100

Немецкий героический эпос. Проблематика, поэтика, национальный колорит «Песни о Нибелунгах».

Любой национальный эпос складывается в условиях формирования государства и объединения нации. Героический эпос всегда национален и историчен, причём прошлое народа описывается в идеализированном виде. Настоящие исторические события искажаются. (Изменения обусловлены самим жанром). Из-за закона жанра (это требование героического эпоса) – национальная история должна быть возвышена. В зрелом эпосе уточняется концепция эпического героя: сила, доблесть, мужество,+ патриот – защитник от внешнего врага. В качестве противника выступает реальная воинская сила. Теории авторства: 1)теория традиционализма. Худ-ое пр-е (эпос) зарождается сразу п/е историч события, долгое время сущ-т в устной форме, ч/з большой промежуток времени записывается. Создатели – коллектив. 2) Теория индивид-ма. Эпос создаётся ч/з большой промежуток времени после историч события и сразу записывается. Автор – отдельная. В книжном эпосе сохр-ся фольклорные элементы, зн. они бытовали устно. Фольклорные элементы:-троекратные повторы, -использ-ие постоянных эпитетов, -наличие словесных формул (клише), -гл предмет изображения – само действие.

Немецкий героич эпос сильно отлич-ся от романского. «Песнь о Нибелунгах» имеет слабую историч основу. (10^е XIII) → героический эпос, но по свойствам близка к рыц-м романам. В основе сюжета – история IV-Vвв. В поэму вошли не сами историч факты, а придания, созданные гораздо позже. Песнь перерастает в героич поэму. Жанр – поэма. Жанр героич поэмы развив-ся шпильманами - бродячие профес. певцы, не обязательно воины, ко-ые развлекают публику - артисты, перераб-ют старое, делая новые произведения. В их среде зародился классич героич эпос. Необходимость осознания своей истории повлекла за собой возник-ие героич поэм, в ко-ых переосмысливается прошлое народов. История народа идеализ-ся, события укрупняются в идейном плане, очень много историч неточностей. В героич эпосе форм-ся понятие «эпического героя» - идеал ума, силы, доблести. В классич героич эпосе гл.действующее лицо – лицо историческое, а не мифологич.

В отличие от архаич эпоса в классич героич эпосе герой сопротивляется военной угрозе, герой защищает Отечество. Как правило, в кл. героич. эпосе доминирует патриотический пафос. Жанр героич поэмы возник на основе жанра героич песни. Для нем. публики была открыта в XVIIIв. (1757). Была найдена и опубликована швейцарским критиком Бодмером. Пр-ие стало активно изучаться. В эпоху романтизма представитель швабской школы Людвиг Уланд сделал прозаический пересказ, предоставив для широкой публики. Исследованием поэмы занимались братья Гримм, заметки оставил Л. Тик.

Нем. героич. эпос не так национален как испа-ий или франц-ий. В поэме нет патриотич пафоса, нет темы общенац борьбы, идеи отвоевания отечества. Вместо этого – династические споры, личные вопросы или вопросы семьи. В поэме практически нет темы об иноземных захватчиках. Германия до 19 в. Конгломерат раздробленных феодальных княжеств, 1.не было родины; 2. архаические истоки. Центральный конфликт – является ли Зигфрид вассалом Гунтера? Поэма распадается на 2 части. 1-ая ч. – сватовство Зигфрида. 2-ая ч – месть Кримхильды. 2-ая часть больше напоминает жанр героического эпоса: самые кровавые и жестокие события (уничтожение королей и двора). 2-ая часть наиболее масштабна. Гл героиня – женщина, ко-ая мстит за убийство своего мужа. 1-ая часть похожа на рыц роман: куртуазное отношение к женщине, много внимания внешнему великолепию, блеску, нарядам, красота клада. Элементы сказки: -мотив волшебного клада, -тема битвы с драконом, -приобретение неуязвимости, -мотив уязвимого места, -использование волшебных помощников (плащ-невидимка). Образ Хагена: его нельзя считать отриц персонажем. Он стремится прославить бургунский двор. Мыслит в гос масштабах. Образ важен для развития событий: он выступает как мудрый советчик во всех ключевых моментах. Воплощ вассальной верности. Образ Кримхильды: меняется от 1-ой ч до 2-ой, он не развив-ся циклически, а резко меняется. Хар-р подчиняется развитию сюжета. Образ Зигфрида: типич эпич герой, богатырь, бесстрашный, нонаивный, доверчивый (к Гунтеру), открытый.

Форма: из 39 песен (авентюр), 10000 стихов. Написана особой строфой - Нибелунгова или Кюринбергова строфа; стр из 4 строк, с-ка делится на два полустишия. Использ парная рифма - признак куртуазно-рыцар лирики. Жанр «П.о Н.»- синкретический (несколько жанров: эп.поэма+черты сказки).

Наличия строфич деления явл. влиянием книжной лит-ой традиции. Оказали влияние античная, клерикальная и рыцар ли-ра. При письм фиксации лит. про-ие подвергалось лит. обработке, вероятнее всего этот человек (клирик) имел образование, т.к. утончённый стиль письма. Признаки кн. эпоса: строфическая организ-ть поэмы, появление приёма переноса (предложение не заканчивается в 1 строфе, а переносится в другую), использование косвенной речи вместо прямой, подчинительных конструкций, синтетического параллелизма.

«П.о Н.»- не ед. вариант развития сюжета о Н. Эта история сохранилась в нескольких лит. обработках. В Исландии были созданы гер.песни «Старшая Эдда»- сб. др. песен мифологич. и героич. хар-ра. Имеет отличия в сюжет строении, т.к. более архаический взгляд на развитие событий. Получила развитие в проз. варианте: «Сага о Вёлсунгах». В 16 в. написана «Песнь о Роговом Зигфриде», к-рая стала основой для народной книги 16 в. «Роговой Зигфрид».Считалось, что скандинавская версия наиболее древняя, оригинальная, но в 19 в.док., что сюжет зародился у франков в 5 в. и эта первоначальная версия- основа для дальнейших произведений.

Тетрология Вагнера «Кольцо Нибелунгов»(опера).

Испанский эпос: «Песнь о моём Сиде»; Французский эпос: «Песнь о Роланде», англосаксонский - «Беовульф», исландский – «старшая Эдда».

черты героического эпоса: апсихологичность, ссора королев – важна иерархия, вассальность, важен вымысел, красочность, небывалое, а не историческое событие, хронология и география не имеют значения, жизнь человека бренна, истина в вечности, образы героев, хронология и география не имеют значения.

черты рыцарского романа: герой – рыцарь, королевич знатного рода; мотивы служения даме, супружеской любви и мести, феодальной чести и верности; праздники, турниры, охота, битвы, воинская доблесть, сила рыцарей; развернутое повествование, подробности, описания, эпизоды, переживания героев.

общие места: герой убивает дракона, спор братьев, мотив великанши волшебницы и сватовства к ней, мотив смертельности любви.