Заключение

В заключение можем сказать, что русское барокко прошло как минимум три основных этапа: первый связан непосредственно с моментом зарождения барокко, а в сущности, скорее даже воплощением маньеризма, добарочного этапа – это московское или, более узко - нарышкинское барокко, вторая стадия – это уже непосредственно развитие барокко в эпоху Петра, связанное с именем архитектора Трезини, и третья стадия – это воплощение развитого, зрелого русского барокко эпохи Елизаветы, в шедеврах архитектора Растрелли.

Можно отметить, что в петровскую эпоху происходил отказ от традиционной русской архитектурной традиции в сторону западной, тогда как елизаветинская эпоха блестяще совместила в своей архитектуре весь концентрат западного и древнерусского опыта.

Слияние традиций древнерусской архитектуры и западного барокко приводит к формированию особенного стиля – русское барокко.

Ликующий, жизнерадостный, живописный стиль, в котором декор играл активную роль в формировании архитектурно-художественного образа, обогатил искусство опытом создания грандиозных ансамблей и огромных дворцов, сочетающих государственный размах и праздничное великолепие архитектуры с монументально-декоративной пластикой.

Творчеством Растрелли, создателя ансамбля Смольного монастыря и Зимнего дворца в Питере, и завершается эта чудесная эпоха.

Гениальность Растрелли проявляется в том, что он разрушает привычные представления о специфике архитектурных стилей. Удивительная целостность художественного мышления Растрелли проявилась и в его внимании к деталям. Этот архитектор никогда не ограничивался, как другие, общим проектом здания, он сам пририсовывал к нему декоративную лепнину, балконные и оконные решетки, орнамент наборного паркета, мебель, камины, светильники и дверные ручки. Оглядываясь назад на все созданное Растрелли и сравнивая его творчество с искусством лучших мастеров тогдашней Европы, мы должны признать, что по силе художественного вдохновения, по исключительному дару острой «выдумки», он не уступает никому из современников.

Литература

1. Аркин Д. Растрелли. М., 1954.

2. Випер Б.Р. Растрелли и архитектура русского барокко // Русская архитектура первой половины XVIII века: Исследования и материалы. М., 1954.

3. Випер Б.Р. Архитектура русского барокко - "Наука" 1978.

4. Грабарь И.Э. Архитекторы-иностранцы при Петре Великом // Старые годы. 1911. Июль – сентябрь.

5. Грабарь И.Э. История русского искусства. В 6 т. 1909-1916.

6. Ильина Т.В. История искусств. Отечественное искусство. – М. Высшая школа, 2007.

7. История русского и советского искусства / Под ред. Д.В.Сарабьянова. М., 1979.

8. Овсянников Ю. М. Франческо Бартоломео Растрелли. — Л.: Искусство. Ленингр. отд-ние, 1982.

9. Овсянников Ю. М. Великие зодчие Санкт-Петербурга. Трезини. Растрелли. Росси.. — СПб: Искусство-СПб, 2000.

10. Свободная энциклопедия «Википедия» http://www.wikipedia.org/

1 Сооружение Зимнего дворца. Н.Кукольник, «Северный Вестник» 1841 г.