Композиция полосы

Выбор абзаца или апрошей (пробелов, отделяющих одно слово от другого) той или иной величины, расположение заголовков, их шрифтовое оформление (крупный или мелкий, жирный или светлый шрифт) и т.д. имеют существенное значение в построении композиции полосы. Что же касается акцидентного набора, то в нем композиционная схема играет решающую роль.

Вопрос о размере абзацного отступа в полиграфической литературе решается по-разному. По старому правилу отступ должен иметь столько пунктов, сколько цицеро имеет ширина набора. Так, при ширине набора в 20 цицеро (~9 см) размер отступа для корпуса (10 пт.) будет равен 2 круглым (7,5 мм).

Это правило, ориентирующееся на старопечатные книги, дает слишком большие отступы. Кроме того, размер отступа остается неизменным для всех кеглей — для нонпарели и цицеро он будет одинаковым, определяясь только шириной набора. Такое правило сейчас не применяется.

В настоящее время при наборе до 4 кв. (~7,2 см) обычный отступ равен 1 круглой, при наборе от 4 до 7 кв. (до ~12,5 см) — 1,5 круглым и свыше 7 кв. — 2 круглым. Отступ в 2 круглых вызывает возражение со стороны многих практиков-полиграфистов: оборки небольшого размера при таком отступе выглядят плохо (например, отступ в 2 круглых при наборе в 2,5-3 кв.).

Просвет, образуемый абзацным отступом, зависит также и от интерлиньяжа. Абзацный отступ вместе с пробелами между основными линиями предшествующей и последующей строк создает впечатление оптического отверстия в форме прямоугольника, которое изменяется в зависимости от той или иной разбивки строк. Задача сводится к тому, чтобы найти гармоничные пропорции этого прямоугольника. Эти пропорции следует строить по правилу золотого сечения.

Величина отступа должна изменяться в зависимости от характера шрифта. Узкий шрифт потребует меньшего абзацного отступа, чем широкий того же кегля, вследствие контраста в тоне текстового пятна и прямоугольника отступа. По этой же причине жирный шрифт потребует меньшего отступа, чем светлый. Таким образом, при определении величины абзацного отступа имеет значение не столько ширина набора, сколько характер шрифта и интерлиньяж. На этом основании некоторые полиграфисты-практики предлагают следующее правило. Чем шире очко текстового шрифта и чем больше интерлиньяж, тем значительнее должен быть абзацный отступ.

Если набор производится шрифтами разных кеглей, то размер отступа определяется по основному шрифту и дается одинаковым для всех остальных кеглей.

Ряд теоретиков, в том числе Пауль Реннер, полагали, что отступ при всякой ширине набора должен равняться одной круглой. Такой отступ, по его мнению, будет вполне достаточным для выполнения функций абзаца (облегчение процесса чтения, выделение отдельных периодов текста) и в то же время край полосы не будет сильно зазубренным.

Логичнее поступили конструктивисты, которые стремясь выдержать прямоугольность полосы, в погоне за чистой геометрической формой совсем упразднили абзацный отступ. Но даже тогда безабзацный набор не был новшеством — он заимствован из первопечатных книг, где не было ни абзацных отступов, ни неполных концевых строк, а имелся сплошной прямоугольник текста со специальными знаками, обозначающими абзацы.

Надо признать, что отсутствие отступов затрудняет чтение, а кроме того, если абзацу предшествует полная концевая строка, два отрывка текста сливаются в один.

В зарубежных изданиях встречается заполнение пустой части концевых строк различными украшениями, сохраняющими цельность полосы. Незакономерность такого приема очевидна — здесь декоративный момент господствует без всякого учета интересов читателя.

Сильно разбивают правый край полосы, затрудняя процесс чтения, переносы. Поэтому количество переносов, идущих подряд, не должно превышать трех-четырех.

Некоторые дизайнеры предлагают вместо обычного знака дефис, состоящего из одной черточки, применять, как это было в старину, двойной знак, что смягчало бы зазубренность края.

В акцидентных формах, а также в титульных элементах дефис иногда выбрасывают. Этот прием, идущий от оформления книг XV—XVI веков, правомерен.

Существует ряд правил, цель которых — сохранить графическую четкость полосы:

1. Не оставлять в конце полной строки таких знаков препинания, как тире и многоточие.

2. Не оставлять вверху полосы неполную («висячую») строку, так как этим нарушается цельность правого верхнего угла прямоугольника полосы.

3. Желательно не оставлять вверху, а также внизу полосы абзацную строку.

4. Желательно не оставлять внизу полосы строку, которая меньше половины ширины набора.

5. Если концевая строка только на сантиметр меньше ширины набора, то необходимо строку разогнать до полного формата.

В полиграфической литературе нередко встречаются возражения против обязательной прямоугольности полосы, что считают требованием формалистического порядка. То же самое относится к ограничению количества переносов. Такая точка зрения неверна.

Формалистическими эти требования были бы в том случае, если бы они провозглашали прямоугольность полосы самоцелью, если бы они понижали удобочитаемость текста и тем самым затрудняли его восприятие. Формалистическим приемом, несомненно, является отказ от абзацных отступов. В этом случае ради сохранения единой оси с левой стороны полосы затрудняется процесс чтения. Ограничение же количества переносов не ухудшает, а, наоборот, улучшает восприятие текста: переносы в какой-то мере затрудняют переход к последующим строкам, и если подряд идет много переносов, то от читателя требуются лишние усилия.

Вместе с тем и требование сохранить прямоугольник полосы тоже никак не может трактоваться как формализм. Страница книги прямоугольна, поэтому наиболее выигрышно на ней будет смотреться прямоугольная полоса, которая существует с тех пор, как появилась прямоугольная книга. Необходимо отметить, что графическая убедительность прямоугольной полосы обусловлена в известной степени физиологическими факторами. Движение глаз при восприятии линии с изломами требует дополнительных усилий. Таким образом, для восприятия прямой линии нужно меньше энергии, и, следовательно, полоса с четкими контурами удобнее для зрительного восприятия, чем полоса с рваным, «дырявым» контуром.

Интересно, что прямоугольность полосы иногда нарушается как раз при сугубо формалистическом оформлении. Существуют книги, где полосы текста имеют форму овала, треугольника, зигзага и т.д. Всякий, кто видел подобные издания, знает, как сложно их читать.

Из этого, конечно, не следует, что абсолютная прямоугольность полосы требуется во всех случаях без исключения. Именно подобное требование было бы формалистичным, так как возводило бы прием в незыблемый канон, оторванный от специфики и конкретного содержания книги.

Действительно, в ряде случаев нарушение прямоугольности облегчает процесс чтения, например в случае абзацных отступов. «Зарубки» на прямоугольных полосах в этом случае, изменяя движение глаза, создают естественные остановки там, где этого требует характер текста. Столь же целесообразным может быть, как мы увидим далее, нарушение прямоугольности полосы и в некоторых случаях верстки с иллюстрациями.

В полиграфической литературе рассматривается также вопрос о короткой самостоятельной абзацной строке в начале полосы. Очевидно, что с точки зрения графики такая строка будет выглядеть столь же неубедительно, как и неполная концевая строка. Однако избежать этого можно только в отдельных случаях. Требование устранить короткие абзацные строки в начале полосы часто противоречило бы конструкции текста — например в драматических произведениях, в формульном наборе, а также в литературно-художественных произведениях с большим количеством диалогов. Сохранение прямоугольной полосы в ущерб конструкции текста было бы не только формалистическим, но и, пожалуй, бессмысленным. В данных случаях не требуется избегать неполной концевой строки в начале полосы, так как линия верхнего края теряет здесь свое значение.

При верстке произведений некоторых жанров неровным является и левый край полосы, то есть прямоугольник полосы вообще не образуется. Это верстка басен и стихотворений, особенно если строфы даются с отступом или отдельные строки строятся по различным осям (как у Маяковского).

ОБЪЕМ ИЗДАНИЯ

При разработке издания необходимо помнить, что объем желательно измерять целым количеством печатных листов. При формате в 1/32 долю можно допустить 1/2 печ. л.

При использовании ротационных рулонных машин объем издания должен измеряться целым количеством печатных листов.

Будущие специалисты должны знать, что трудоемкость обработки печатного листа и расход бумаги на издание зависят и от площади бумажного листа. Поэтому для учета и сопоставления объемов изданий, отпечатанных на бумажных листах разных форматов, принята единица — условный печатный лист, то есть бумажный лист форматом 60Ч90 см, площадью 5400 см2.

Объем в усл. печ. л. определяется умножением объема в печатных листах на коэффициент, который определяется путем деления площади данного формата на площадь формата 60Ч90.

Изучая эту тему, нужно научиться делать подобный расчет для оригиналов различной сложности, уметь доводить полученный объем до удобочитаемого.

При ориентировочном подсчете объема текста сначала устанавливают среднее количество знаков в строке оригинала, затем среднее количество строк, приходящихся на одну страницу.

Затем среднее число знаков в строке умножают на среднее число строк и на число страниц оригинала, исключив страницы оригинала, занятые обложкой (переплетом), титулом, оборотом титула, содержанием, выходными сведениями и т. п. Происходит это потому, что обложка (переплет) в объем издания не входит, так как печатается отдельно, а другие страницы оригинала вычитаются, так как известно, что они занимают целые полосы, и пересчитывать знаки на них нет смысла.

Кроме единиц измерения объема печатного листа произведения, вы должны знать и такие единицы, как авторский лист, учетно-издательский лист, которыми измеряется труд авторов, редакторов, корректоров и других работников издательств.

Шрифт — комплект литер — букв алфавита какого-либо языка с относящимися к нему цифрами и знаками препинания.

Шрифт является одним из основных изобразительных элементов текстового печатного издания. Он - носитель информации и средство воспроизведения текста в книге, журнале, газете или любом произведении печати. Основное его назначение - передача содержания посредством чтения. Шрифт - это, прежде всего, комплект знаков, необходимых для воспроизведения текста на каком-либо языке на оттиске, полученном полиграфическими средствами. Шрифт - 1) графическая форма знаков определенной системы письма; 2) комплект литер, воспроизводящий какой-либо алфавит, а также цифры и знаки. Шрифты различаются по характеру рисунка (гарнитуре), наклону (прямой, курсивный, наклонный), насыщенности (светлый, полужирный, жирный), размеру (кеглю) и т.д. Шрифтовое выделение - использование шрифтов, отличных от основного текста гарнитур, начертаний, кеглей, а также заглавных и капительных букв с целью выделения отдельных частей текста.

Классификация шрифтов Щрифты характеризуются: · графической основой знака письменности; · рисунком; · начертанием; · размером. Под графической основой знаков подразумевается комплекс знаков алфавита, необходимый для воспроизведения текста на каком-либо языке: русском, греческом, армянском, грузинском, немецком, английском и другом языке. Состав алфавита и характерный общий облик шрифтов определяется исторически сложившимися национальными особенностями письменности.

Один из главных признаков, характеризующих рисунок шрифта, - отношение толщины основных и соединительных штрихов. Основные штрихи букв обычно завершаются засечками, которые имеют различные окончания. По рисунку шрифты делятся на 6 основных групп. Каждой группе соответствуют свои гарнитуры.

Гарнитура — совокупность шрифтов одного рисунка во всех начертаниях и кеглях.

Группа рубленых шрифтов. Особенности: отсутствие засечек. Гарнитуры: Журнальная, Газетная, Древняя, Плакатная, Букварная.

Группа шрифтов с едва наметившимися засечками. Особенности: утолщение основных штрихов. Гарнитуры: Акцендентная Телингатора, Октябрьская.

Группа медиевальных шрифтов. Особенности: умеренная контрастность, засечки в виде треугольников. Гарнитуры: Литературная, Заголовочная, Банниковская, Лазурского, Ладога.

Группа обыкновенных шрифтов. Особенности: длинные тонкие засечки, соединяющиеся с основным штрихом под прямым углом. Гарнитуры: Обыкновенная новая, Обыкновенная, Северная, Елизаветинская, Бодони.

Группа брусковых шрифтов. Особенности: низкая контрастность, засечки в виде брусков. Гарнитуры: Брусковая, Балтика, Хоменко, Реклама.

Группа новых малоконтрастных шрифтов. Особенности: засечки в виде прямоугольника, плавно соединяются с основным штрихом. Гарнитуры: Новая газетная, Школьная, Бажановская, Журнальная, Академическая, Кудряшовская.

По государственному стандарту (ГОСТ 3489.1-71 и ГОСТ 3489.38-72), определяющему ассортимент шрифтов, все шрифты в полиграфии делчятся в зависимости от их важнейших графических признаков (контраста между основными и соединительными штрихами, наличия и формы засечек), на пять основных групп и одну дополнительную:

· шрифты с умеренным контрастом между основными и соединительными штрихами; засечки короткие, по форме напоминающие треугольник;

· шрифты с резко выраженным контрастом между основными и соединительными штрихами; засечки длинные, тонкие;

· шрифты с малым контрастом между основными и соединительными штрихами; засечки имеют почти прямоугольную форму;

· шрифты с почти полным отсутствием контраста между основными и соединительными штрихами; засечки прямоугольные;

· шрифты с почти полным отсутствием контраста между основными и соединительными штрихами и без засечек;

· (дополнительная группа) шрифты имитационные (рукописные, машинописные и пр.) и такие, которые не могут быть отнесены к какой-либо основной группе. Рисунок знаков шрифта имеет свои стилистические особенности, которые сложились исторически. Они условно определяют назначение шрифта по видам литературы (художественная, научная) и по роли шрифта в издании (текст, заголовок и другие элементы издания). Начертание шрифтов характеризуется насыщенностью и толщиной штрихов, наклоном основных штрихов относительно горизонтальной линии шрифта, высоты знаков и характером заполнения, мерами ширины штрихов. По насыщенности различаются шрифты: светлые, полужирные и жирные. По наклону основных штрихов различают шрифты: прямые, с вертикальными основными штрихами, курсивные, характеризующиеся отклонением основных штрихов от вертикального положения и тем, что рисунок строчных букв (например, а, ч, д, т и др.) в некоторой степени напоминает буквы, написанные от руки. Наклонные шрифты повторяют рисунок всех знаков прямого шрифта, но основные штрихи наклонены обычно вправо или влево, что встречается реже.

По относительным размерам ширины и высоты знаки шрифта делятся на пять групп: нормальные, узкие, сверхузкие, широкие и сверхширокие. ‚ нормальных шрифтах отношение ширины очка к высоте составляет приблизительно 3:4. ‚ узких шрифтах это отношение составляет приблизительно 1:2, а в широких - 1:1, в некоторых случаЯх ширина очка превышает его высоту (сверхширокие шрифты). По характеру заполнения штрихов шрифты бывают: нормальные, контурные, выворотные, оттененные, штрихованные и др. ‚се они (кроме шрифтов нормально заполненных) имеют специальное назначение. ‚ практике используются редко, например, для набора пригласительных билетов, афиш, рекламных изданий и т. п.

Кегль шрифта - одна из основных характеристик, определяющих его размеры. Это высота в типографских пунктах прямоугольника, в который может быть вписан любой знак алфавита данного размера с учетом верхнего и нижнего просвета, необходимого для образования межстрочного пробела (интерлиньяжа). Ширина прямоугольника зависит от формы знака. Так, например, для буквы "Ш" ширина прямоугольника будет больше в сравнении с шириной прямоугольника для цифры "1" или знака восклицания"!". В большинстве компьютерных издательских систем, получивших распространение в России, используется английская типометрическая система измерений, в которой один пункт (1/72 дюйма) равен 0,352 мм. В отличие от применяемой в отечественной полиграфии измерительной системы французского типографского пункта (1/72 французского дюйма), равного 0,376 мм.

Классификация по кеглю: шрифты кеглем до 20 п. имеют собственные названия, от 20 – 48 п. измеряются в пунктах, свыше 48 п. — в квадратах.

Шрифты, имеющие кегль до 12 пунктов (включительно), принято считать текстовыми, а шрифты, кегль которых больше 12 пунктов, называются титульными или заголовочными. Гарнитурой шрифтов называется комплект шрифтов одинакового рисунка, но различного начертания и размера (кеглей). Гарнитуры имеют условные названия, например, литературная, обыкновенная, плакатная и др. На качество воспроизведения шрифта сильное влияние оказывает технология печатания и качество поверхности запечатываемого материала, что и привело к большому разнообразию шрифтов. Шрифты по своему назначению и области применения делятся на книжные, газетные, плакатно-афишные, картографические, декоративные, рекламные. Кроме того, можно выделить особую группу шрифтов специального назначения, например, шрифты для набора документов строгой отчетности (банковские чеки, книжки сберегательных касс и др.), имитационные шрифты, например, шрифты, рисунок которых близок к каллиграфическому письму.

Шрифты одной и той же гарнитуры делятся на следующие группы: · шрифты прямого и курсивного (наклонного) начертания в зависимости от постановки очка; · шрифты нормального, узкого и широкого начертания в зависимости от ширины очка; · шрифты светлого, полужирного и жирного начертания в зависимости от насыщенности очка. К группе рубленых шрифтов относятся шрифты, имеющие равное отношение основных и соединительных штрихов без засечек.

Группа обыкновенных шрифтов имеет контрастное отношение штрихов, подсечки завершают основные штрихи под прямым углом или с легким сопряжением.

Характерная особенность так называемых новых малоконтрастных шрифтов - длинные подсечки, которые соединяются с основными штрихами с легким закруглением.

К дополнительной группе отнесены все шрифты, которые по рисунку сильно отличаются от шрифтов указанных групп и не могут быть отнесены к той или иной группе шрифтов, приведенных выше.

Шрифты в компьютерных издательских системах

Шрифт на компьютерных издательских системах - это файл или группа файлов, обеспечивающих вывод текста со стилевыми особенностями шрифта. Обычно система файлов, составляющая шрифт, состоит из основного файла, содержащего описание символов, и вспомогательных информационных и метрических файлов, используемых прикладными программами.

При работе с программами многошрифтового редактирования и программами верстки есть возможность выбора шрифта по имени, а также указания начертания (нормальное, полужирное, прямое, курсив) и размера в пунктах. Некоторые системы обеспечивают печать с подчеркиванием, двойным подчеркиванием, перечеркиванием, надстрочными и подстрочными индексами. Пользователи имеют возможность использования растровых (битовых) и векторных (масштабируемых) шрифтов. Файлы растровых шрифтов содержат описания букв в виде матриц растра - последовательностей печатаемых точек. Каждому кеглю какого-либо начертания растрового шрифта соответствует файл на диске, используемый программой при печати, поэтому для растровых шрифтов часто используется термин шрифторазмер (при этом имеется в виду шрифтовой файл для определенного размера и начертания некоего шрифта).

Растровые шрифты при отсутствии динамической загрузки или шрифтового картриджа должны быть предварительно загружены в лазерный принтер.

В векторных шрифтах буквы описаны не как растровые матрицы, а как геометрические фигуры. Использование векторных шрифтов не ограничено перечнем имеющихся кеглей, определяемым наличием соответствующих шрифтовых файлов. Имея один файл векторного шрифта, можно выбрать любой нужный кегль, а также указать прямое или наклонное начертание. Удобство работы с такими шрифтами очевидно, хотя имеется ряд негативных моментов при работе с малыми кеглями.

Требования к шрифтам

Издание в целом должно отвечать ряду требований гигиенического, эстетического, экономического, технического, технологического и производственного характера. Шрифт и его правильное использование в оформлении играет важную роль.

С эстетической точки зрения шрифт должен быть красивым.

Экономичность шрифта характеризуется его емкостью и определяется средним количеством знаков, которые могут разместиться в строке, в полосе, в изданиях равных форматов. Производственно-технико-технологические требования к шрифтам характеризуются двумя показателями: возможной точностью воспроизведения графики шрифта в разных видах печати - высокой, глубокой, плоской, механической прочностью и линейной точностью шрифта как элемента печатной формы при получении оттисков в печатной машине.

Под гигиеническими требованиями к шрифту понимается его удобочитаемость. При выборе шрифта для набора издания необходимо учитывать условия чтения, степень подготовленности читателя (например, по возрасту). Шрифт должен быть подобран так, чтобы содержание текста читатель усваивал быстро, с наименьшим утомлением. Так, например, для детей дошкольного и младшего школьного возраста необходимы четкие, простые по рисунку шрифты 12 - 16 пунктов, для квалифицированного читателя - шрифты 8 - 10 пунктов; для справочных изданий, предназначенных для выборочного чтения, кегль шрифта может быть снижен. Время выработало ряд правил по оформлению различных изданий, которые изложены в инструкциях и в учебной литературе в виде рекомендаций. Красота букв Простая красота привычной типографской буквы полно раскрывает тайны дизайна, гармонии и красоты. Все грамотные люди используют шрифт как инструмент для визуальной передачи или восприятия смысловой информации посредством применения текста. Но мало кто задумывается над тем, сколько труда вложено при создании начертания конкретного шрифта. Самое частое упоминание термина "шрифт" можно встретить в словосочетаниях "мелкий шрифт", "крупный шрифт", "слепой шрифт". Обидно, что очень редко мы слышим "красивый шрифт". Чаще прилагательное "красивый" относим к почерку. У букв своя красота. Но эту красоту необходимо научиться еще и видеть, и чувствовать, и замечать, и восторгаться. Изучая мир шрифтового искусства можно сделать вывод, который имеет глубокий философский смысл, смыкающийся с притчей о ‚авилонской башне - искусство шрифта - самое консервативное из всех видов творчества; изменение формы букв происходит поразительно медленно, например, переход ренессансной антиквы в новую антикву классицизма занял более двух веков. Что это значит на самом деле? Лишь одно: если шрифт - начертание букв, будет часто и кардинально меняться, то мы можем дойти до ситуации, когда, утром, купив газету на родном языке, не сможем ее прочитать, так как начертание букв настолько быстро и сильно изменилось, что мы не понимаем, какую букву как читать. Типографика - художественная графика, использующая полиграфические средства и оформительские элементы: линейки, орнаменты, знаки и, главное, наборные шрифты. Типографика решает задачи оптимального восприятия текста читателем.

Типографика как графическое оформление печатного текста, проектирование или непосредственное моделирование облика произведения печати в последнее десятилетие снова приобрела те черты, которые она потеряла в процессе своего развития.

В конце XIX века машинная революция в полиграфии на целое столетие поделила типографов на творцов и механических исполнителей. Произошедшая на наших глазах компьютерная революция способствует возвращению мыслящего и чувствующего типографа к наборной технике. Так или иначе, к типографике причастны печатники и наборщики, авторы и редакторы, художественные и технические редакторы, художники-графики и оформители, каллиграфы и проектировщики шрифта, художники книги и дизайнеры-графики. "Џростая красота букв" - это не вся полиграфия, но без этой красоты печатные издания были бы другими и понятие "искусство книги" не имело бы место.

Принципы выбора шрифта

Шрифт недаром считается одним из важнейших средств художественного оформления любой печатной продукции. При выборе шрифта для набора любого типа издания профессиональный издатель прежде всего учитывает его функциональные и художественно- эстетические особенности, а также удобочитаемость и психофизиологию восприятия. Один шрифт разработан специально для длительного чтения, и им набираются книги. Другой - для энциклопедий и словарей, и ни в каком другом типе издания, в силу характера своего рисунка, расположения знака на кегельной площадке и его очка, не может быть использован. Третий, изначально созданный для набора букварей, учебников младших классов и детской литературы, непригоден для применения в газетах или журналах. Но всегда ли это происходит не самом деле?

Обычно шрифтовики склонны различать понятия "читаемость" и "четкость". Четкость имеет отношение к легкости, с которой читатель отличает один символ от другого. Читаемость - более широкое понятие и имеет отношение к легкости, с которой читатель воспринимает колонку или полосу набора. Кроме того, читаемость связана и с написанием текста и со стилем изложения. Однако с точки зрения типографики читаемость непосредственно зависит от следующих факторов:

· Стиль шрифта. Стилистически знакомые шрифты, как правило, более удобочитаемы.

· Кегль шрифта. Чем крупнее кегль (в пределах разумного, конечно), тем лучше. · Длина строки. Достаточно узкие (также в пределах разумного) колонки лучше широких.

· Величина интерлиньяжа. Большинство кеглей шрифтов основного текста могут использовать интерлиньяж в пределах от равного кеглю до вдвое большего.

· Контраст между темным текстом и светлой бумагой. Чем контрастнее, тем лучше. Текстура бумаги. Текстура бумаги не должна быть навязчивой и мешающей восприятию знаков.

· Связь между шрифтом и другими элементами оформления полосы. Связь должна быть очевидной, логичной.

· Воответствие шрифта содержанию текста. Художественный редактор должен использовать "индивидуальность" шрифта. Наверное, каждому доводилось неоднократно сталкиваться с таким явлением, когда интересная по своему содержанию книга читается с трудом. Например, современный переводной роман американского писателя Роберта Сильвестра "Вторая древнейшая профессия" был набран Банниковской гарнитурой - шрифтом, созданным на основе русских гражданских шрифтов XVIII-XIXвеков и предназначенным для набора произведений русской классической литературы. Если бы этой гарнитурой была набрана "Барышня-крестьянка" А.С. Пушкина или "Темные аллеи" И.А. Бунина, то данный шрифт придал бы им национальный колорит и стал одним из основных средств художественного оформления этих произведений. В современном романе из жизни американских журналистов-газетчиков он воспринимался как нечто чужеродное, отрицательно влияя на восприятие его содержания. Затем с подобным казусом пришлось столкнуться в первом издании "Путешествия на Кон-Тики" Тура Хейердала и еще в ряде других книг разных издательств. Почему же возможны такие ляпсусы? Есть, пожалуй, два объяснения такому неправомерному использованию шрифтов. Во-первых, когда появляется новый оригинальный и привлекательный шрифт, у издателя возникает соблазн использовать его немедленно, одним из первых. А во-вторых, что более вероятно, из-за отсутствия элементарной шрифтовой культуры и эстетического вкуса.

Существует еще одна причина, но совершенно иного свойства. Во времена, когда шрифтовой ассортимент, имевшийся в распоряжении издателей, был чрезвычайно беден и не предоставлял большого выбора, предпринимались попытки придать некую универсальность какому-то одному шрифту. Например, в довоенные и первые послевоенные годы (30-50 гг. ХХ века) такая искусственная универсальность была присуща Литературной гарнитуре. Ею набирались практически все книжные издания. Благодаря высокой укомплектованности знаками национальных алфавитов русско-латинской письменности, она применялась при наборе произведений русской классической и современной литературы, национальных писателей республик бывшего СССР, зарубежных авторов, школьных учебников и книг для детей. Особняком стояли две гарнитуры, имевшие жесткую привязку к определенным типам изданий. Это Обыкновенная новая гарнитура, которая была разработана в предвоенные годы специально для набора 3-го издания собрания сочинений В.И. Ленина, и Академическая гарнитура для набора академических изданий.

Даже в настоящее время существует какое-то странное и необъяснимое пристрастие к использованию тех или иных шрифтов у части отечественных издателей. Это можно проследить на протяжении двух-трех последних десятилетий. Так, с появлением русифицированного и модернизированного варианта гарнитуры Таймс, разработанной в начале 30-х годов прошлого века для набора лондонской газеты одноименного названия, чуть ли ни каждое второе массовое издание в нашей стране стало набираться этим шрифтом. Даже детская энциклопедия "Что такое. Кто такой" или "Приключения Карандаша и Самоделкина" Ю. Постнова для младших школьников набрано все той же Таймс. Несколько позже возникло очередное, чуть ли ни поголовное увлечение шрифтом рубленого типа, и гарнитуры Футура и Гельветика начинают фигурировать во многих изданиях, от книг до журналов и газет.

С широким внедрением в наборный процесс компьютерной техники не такая уж, за редким исключением, высокая культура шрифтового оформления печатанных изданий упала еще ниже. Шрифт в значительной степени перестал быть одним из важнейших элементов художественного оформления полиграфической продукции и постепенно стал превращаться в заурядный носитель информации. Если во времена металлического набора появление каждой новой гарнитуры напрямую зависело от выпуска соответствующего комплекта матриц, то с переходом на современную технику и цифровое представление шрифта сложилась совершенно иная ситуация. На рынке появилось большое количество разнообразных шрифтов как отечественного, так и зарубежного производства, предоставляющих издателям широкий выбор в их использовании. И одновременно совершенно перестало действовать правило использования шрифтов применительно к конкретному типу изданий. В связи с этим невольно хочется помянуть добрым словом отмененный с 1 июля 2003 года ГОСТ на типографские шрифты, в котором содержались рекомендации по использованию каждой гарнитуры, включенной в него, по прямому назначению.

В результате это привело к тому, что все огромное количество книжной продукции, как отечественной, так и переводной, независимо от того, каким издательством выпущено то или иное произведение, отличается друг от друга только внешним оформлением, а внутри - почти полное однообразие от использования весьма ограниченного ассортимента шрифтов. Вся разница в том, что, например, издательство "Эксмо", как и многие другие, облюбовало гарнитуру Таймс, а "Издательство Альфа-книга" всю книжную продукцию набирает гарнитурой "Ньютон", разработанной на основе все той же Таймс. Издательство "Азбука" (Санкт-Петербург) использует гарнитуру Джорнел, более подходящую для набора периодики, а не литературы, предназначенной для длительного чтения. И о каком профессионализме тут можно говорить? Правда, объективности ради следует отметить, что в последних выпущенных книгах издательство "Эксмо" перешло на применении гарнитуры Балтика, более подходящей для набора книг, нежели гарнитура Таймс, а это уже первый шаг в нужном направлении.

В качестве профессионального подхода к шрифтовому оформлению своих изданий можно привести пример из практики издательства "Художественная литература". В конце 80-х годов прошедшего века издательство предложило отделу наборных шрифтов ВНИИ полиграфмаша разработать комплекс шрифтов, новых и оригинальных, для набора произведений русской классической и современной литературы, для западной классики и современной переводной литературы. К сожалению, начавшаяся приватизация и переход на рыночные отношения не позволили осуществить это начинание.

Разработка новых шрифтовых начертаний продолжается и сейчас. Современные технологии позволяют упростить и ускорить процесс создания новых шрифтов. Еще совсем недавно дизайнер должен был рисовать отдельный набор символов для каждого кегля и начертания. Теперь шрифтовик создает один набор символов и с помощью компьютера получает различные варианты шрифта.

Итогом развития шрифтового искусства стало то, что к концу XX века литера как физическое понятие практически исчезла.

Литера - брусок из металла (например, типографского сплава - гарта), дерева или пластмассы, имеющий на одном из торцов выпуклое очко, используемое в качестве печатающего элемента в ручном металлическом наборе. При компьютерном наборе литерой считают наборный знак на экране, на базе которого будет создан печатающий элемент на печатной форме.

Сегодня электронный шрифт - это набор математических функций и величин, хранящихся в памяти компьютера.

Каждый дизайнер имеет свои предпочтения и предубеждения относительно использования тех или иных шрифтов.

История шрифта, его эстетика, "настроение" текста, возраст и социальный статус аудитории, вкус дизайнера - все может влиять на выбор шрифта. Однако есть и общие положения.

· Текст, набранный прописными буквами, замедляет скорость чтения, а кроме того занимает больше места, порой на 50%.

·Курсив читать труднее, чем прямое начертание. · Очень короткие строки, так же как и очень длинные, читать труднее. · При выборе основного шрифта издания следует принимать во внимание и характеристики бумаги. Например, романские шрифты "старого стиля" удачно сочетаются с грубой бумагой, а шрифты стиля "модерн" лучше воспроизводятся на гладкой или мелованной бумаге. Кроме того, на выбор шрифта должен оказывать влияние выбранный способ печати. Например, некоторые шрифты из-за очень тонких засечек плохо воспроизводятся офсетной печатью.

Семь шрифтов, которые определили направления развития шрифтового искусства. Шрифт Baskerville многие считают одним из самых красивых среди когда-либо разработанных шрифтов. Шрифт, созданный приблизительно в 1760 году Джоном Баскервиллем, британским каллиграфом, имеет сегодня много версий. Шрифт выглядит лучше на гладкой бумаге. Шрифт Bodoni - красивый, уравновешенный, немного строгий, с заметной разницей в толщине штрихов и с четкими засечками. Его создатель, итальянский дизайнер Джамбаттиста Бодони, черпал вдохновение в работе Джона Баскервилля. Шрифт выглядит лучше на глянцевой бумаге и если использовать способ высокой печати. Как и большинство шрифтов, он теряет свою привлекательность при полужирном и, особенно, при жирном начертаниях.

Шрифт Caslon - самый известный из прямых шрифтов "старого стиля". Шрифт разработан в XVIII веке англичанином Вильямом Каслоном. Многие считают шрифт Caslon шрифтом номер один в печатном деле. Существовало даже правило: "Если сомневаешься, используй шрифт Caslon". Его прописные буквы очень широкие, а часть вершины заглавной буквы "А" срезана, что считается главной отличительной особенностью этого шрифта. Шрифт до сих пор используется очень широко.

Шрифт Clarendon впервые появился в Англии в середине XIX века. Он занимает позицию между шрифтами с прямоугольными засечками и романскими шрифтами "старого стиля". Засечки тяжелые, как у египетских шрифтов, и соединены с основным штрихом плавной изогнутой линией, как у романских шрифтов "старого стиля".

Шрифт Garamond был назван в честь своего создателя француза Клада Гарамона, жившего в конце XVIII века. Однако существует версия, что шрифт Garamond был разработан Жаном Жанно. Несмотря на нестандартные засечки, шрифт очень красив и удобочитаем. Он довольно узкий, с маленькой высотой строчных букв. Текст этим шрифтом может набираться очень плотно. Это его очень сильная сторона. Семейство шрифтов Helvetica. В 1957 году в Европе были созданы сразу три знаменитых готических шрифта: Universe Адриана Фрутигера во Франции, Folio Рано Капрала Бауэра и Фолтсра Баума в Германии и Helvetica, разработанная в Швейцарии Максом Майдингером и Эдвардом Хоффманом. Эти шрифты очень похожи друг на друга. Их символы довольно четкие и даже резкие. Шрифт Helvetica приобрел наибольшую популярность. Как у всех готических шрифтов, окружности символов имеют слегка квадратную форму, а разница в толщине штрихов минимальна. Все символы имеют современный вид.

Шрифт Times Roman, известный и как Times New Roman, был разработан Стэнли Моррисоном в Лондоне в 1931 году специально для газеты The Times. Он считается шрифтом XX века и подходит для всех дизайнерских работ, хотя является скорее шрифтом основного текста, нежели выделительным. По существу, это романский шрифт "старого стиля" с четкими засечками, относящийся к шрифтам переходного стиля. Большая высота строчных букв шрифта требует увеличенного интерлиньяжа. Times Roman был первым газетным шрифтом, но со временем стал настолько популярным, что многие издатели используют его в качестве книжного и журнального.

Все эти шрифты были разработаны до компьютерной революции, но и сегодня они широко используются в издательском деле. Споявлением компьютерных технологий они были модифицированы и приобрели большее количество начертаний и выпускаются в различных версиях.

Изображения, полиграфические оригиналы и шрифты имеют свое лицо, характер и историю, и только недостаток знания и воображения у дизайнера может ограничить выбор вариантов шрифтового оформления печатного издания.

1. Лучше всего читаются не самые простые, а самые определенные формы букв. Для этого надо:

• выбрать подходящий шрифт;

• подходящий способ печати;

• соотношения между буквами — выровнять апроши;

• соотношения между словами одной и той же строки;

• соотношения между кеглем, длиной строки и межстрочным интервалом

Чем длиннее строка, тем больше должен быть пробел между строками.

2. При слишком большом межсловном расстоянии взгляд не задерживается на строке.

3. При хорошо сбалансированной строке взгляд и внимание не отвлекают от содержания.

Наиболее удобочитаема строка при кегле 10 п. от 4 – 6,5 кв., а при кегле 8 п. от 3 – 4 кв.

В изданиях для взрослых читателей согласно ОСТ 29.124-94 «Издания книжные. Общие технические условия» в справочно-дополнительных текстах кегль не менее 7 п., в словарно-энцеклопедических не менее 6 п. Причем при наборе текста кеглем 7 п. с увеличением интерлиньяжа объем текста не должен превышать 1800 знаков.

В изданиях детской литературы ОСТ 29.127-2002 « Издания книжные для детей. Общие технические условия» для детей 11 – 14 лет в справочнодополнительных текстах кегль не менее 9 п. с обязательным уменьшением интерлиньяжа, объем текста не более 2000 знаков; для 15 – 17 лет не мене 8 п., объемом не более 1/3 от полосы.