3.Історія зародження архітектури:

Історія розвитку архітектури Зародження, відноситься до часу первіснообщинного ладу , коли виникли перші штучно споруджувані житла і поселення. Були освоєні найпростіші прийоми організації простору на основі прямокутника і кола , почався розвиток конструктивних систем з опорами - стінами або стійками , конічним , двосхилим або плоским балковим покриттям. Застосовувалися природні матеріали (дерево , камінь) , виготовлявся цегла - сирець. Кінець існування первісного суспільства відзначений будівництвом фортець зі стінами або земляними валами та ровами. У мегалітичних спорудах поєднання вертикальних і горизонтальних блоків каменю свідчить про подальше освоєння закономірностей архітектоніки. З виникненням держав склалася і нова форма поселення - місто як центр управління , ремісничого виробництва і торгівлі. Збільшувалася кількість типів споруд, відмінність між якими стало визначатися не тільки їх функцією , але і призначення для панівного класу або експлуатованих мас . У класовому суспільстві визначальними для А. стали суспільні взаємини , а не взаємовідношення людини і природи. У великих рабовласницьких деспотіях осереддя влади і матеріальних ресурсів в руках нечисленної верхівки , експлуатація величезної кількості рабів , успіхи в галузі науки і техніки стали основою будівництва великих іригаційних споруд , монументальних палаців і храмів , покликаних стверджувати непорушність і могутність влади божества і обожнених правителів ( піраміди в Гізі і храми в Карнаці і Луксорі - все в Єгипті ; зіккурати Ассирії та Вавілонії , палаци древнього Ірану , ступи Індії , храми і палаци Центр . і Пд . Америки). В епоху рабовласництва почалося будівництво і найбільшого в світі фортифікаційного споруди - Великої китайської стіни.Будівництво грандіозних споруд , що пригнічують масивністю конструкцій , грунтувалося на величезних витратах примітивного фізичної праці. Створення таких споруд свідчить про накопичення будівельного досвіду , про сформовані принципах композиції будівлі та ансамблю. В умовах рабовласницької демократії Др. Греції створюється цілісне середовище міст- держав ( полісів) . Розвивається система регулярного планування міста , з прямокутною сіткою вулиць і площею - центром торговельного та суспільного життя. Був розроблений тип житлового будинку з приміщеннями , зверненими до внутрішнього просторового ядра - дворику . Культовим та архітектурно- композиційним центром міста був храм , який споруджувався на вершині акрополя (Див. Акрополь ) . Класично завершеним типом храму став Периптер (наприклад , Парфенон в Афінах) , Розвинене суспільне життя поліса породила такі типи споруд , як театр , стадіон і ін Склалася система класичних ордерів . У Др. Римі , величезною середземноморської державі, що успадкувала традиції грецької А. , провідне значення придбали споруди , що виражали могутність республіки (пізніше імперії ) і удовлетворявшие потребам рабовласницької держави. Розширилося коло інженерних споруд , досягло великої досконалості будівництво мостів і акведуків. Для спорудження великих будівель велику роль зіграло впровадження нових будівельних матеріалів ( бетон). Були розроблені раціональні методи будівництва , що отримав гігантський розмах . Створювалися великі ансамблі ( суспільні центри - форуми ) і суспільні споруди , розраховані на величезні маси народу : амфітеатри (Колізей в Римі) , театри , терми , криті ринки , базиліки. Тип житлового будинку з приміщеннями , зверненими до внутрішнього замкнутого простору ( атрію (Див. Атрий ) , перистилю (Див. Перистиль )) , був розвинений і вдосконалений ; в перенаселених містах виникли 5 - 6 -поверхові житлові будинки для малозабезпечених - інсули (Див. Інсула ) . Отримали широке застосування арочні і склепінчасті конструкції (храм Пантеон в Римі , перекритий величезним куполом ) , що розвинулися також в А. елліністичної Парфії . А. Римської імперії від строгих і доцільних переходить до великоваговим , пишним , іноді перебільшеним формам , ускладненим планам ; посилюються елементи декоративності . Ордер , що став невіддільним від уявлення про прекрасне в А. , часто накладається на стінну або арочну конструкцію з бетону як частина її облицювання. У феодальну епоху А. розвивається на основі більш диференційованого поділу праці . Праця рабів змінюється діяльністю ремісників -професіоналів. При феодалізмі область поширення монументальної А. значно розширюється , охоплюючи Європу , Азію , більшу частину Африки , частина Америки. Однак нерівномірність розвитку , вплив місцевих умов і традицій надають на А. епохи феодалізму більш значний вплив , ніж на А. рабовласницьких цивілізацій. Феодальні війни змушували до широкого розвитку фортифікаційних споруд , які захищали міста і резиденції феодалів (замки і палаци Франції , Німеччини , Іспанії та ін європейських країн , Ср Азії та Закавказзя ; російські кремлі і монастирі - фортеці). Ідеологічне панування релігії дало поштовх широкому будівництву культових будівель. Новим завданням , що вирішувалося в А. Візантії , було формування внутрішнього просторів християнських храмів , здатних вмістити тисячні натовпи , і створення в них особливого середовища , абстрактній від світу. Поряд з успадкованими від Риму типами базиліки і центричного купольного будинку формувалися купольні базиліки і хрестово - купольні храми.Сферичні куполи поєднувалися з прямокутною в плані системою опор (храм Софії в Константинополі) . Конструкція отримувала ясне вираження а архітектурній формі хрестово - купольних храмів. А. Візантії зробила широкий вплив на зодчество слов'янських держав на Балканах ( Болгарії , Сербії) , Закавказзя ( Вірменії , Грузії) і Др. Русі. Специфічний характер А. регіональних староруських шкіл , що розвинулися після розпаду київської держави , визначався місцевими соціальними особливостями , будівельними традиціями і применявшимися матеріалами. А. Володимиро- Суздальського князівства характеризує багата пластика білокам'яних споруд ( палацовий ансамбль в Боголюбове , Успенський і Дмитрівський собори у Володимирі ) , спорудам Новгорода властивий суворий лаконізм величних форм ( Георгіївський собор Юр'єва монастиря) , невимушено живописні асиметричні викладені з плитняка споруди Пскова. А. Стародавньої Русі чудова своєю правдивістю , ясним виявленням конструкції і просторової організації будівлі в його зовнішності . Після півстолітньої перерви в архітектурному розвитку ( 1240- 90 -і рр. . ) ,Викликаного монголо- татарською навалою , головними архітектурними центрами стають Новгород , Псков , Москва , своєрідно розвиваючі давньоруські традиції. З об'єднанням російських земель під владою Москви складається єдина російська архітектурна школа. Ансамбль Московського Кремля з'явився прообразом для кремлів інших міст і послужив ядром радіально- кільцевої структури зростаючої Москви. Яскраво своєрідний тип шатрових храмів - веж , що склався в 16 в . (церква Вознесіння в с. Коломенському , нині в межах Москви). Для російської А. 17 в . характерні різноманіття форм , святкова живописність . Поряд з кам'яною А. велике місце займало дерев'яне зодчество , що досягло в 17-18 ст. високої досконалості (церкви : Преображенська в Кижском цвинтарі , Успенська в с. Кондопога та ін.) У країнах Зап. і Центр. Європи з відродженням міст наприкінці 10 в . починає розвиватися тип кам'яного житлового будинку в 2-3 поверхи з майстернями і лавками внизу. Складається А. романського стилю (Див. Романський стиль) . У культовій А. з'являються монастирські комплекси із замкненими двориками , оточеними аркадами ( « клуатри »), і з масивними важкими храмами базилікального типу . У 2 -й половині 12 в . у Франції зародилася А. готики (Див. Готика ) , що відбила найбільш високий етап розвитку продуктивних сил феодального суспільства і посилення міст , з яким пов'язане виникнення нових типів громадських будівель ( ратуші , будинки ремісничих цехів і гільдій ) . Масивні конструкції замінила каркасна система , в якій з граничною раціональністю використовується матеріал ; звільняється простір інтер'єру , яка отримує активний розвиток по вертикалі ( собори : у Парижі , Реймсі і Ам'єні - у Франції ; у Фрейбурзі та Кельні - у Німеччині ; в Кентербері - у Великобританії ; в Бургосі - в Іспанії ; в Празі , Кракові ) . У житловому будівництві поряд з кам'яними конструкціями застосовується фахверк - дерев'яний каркас , заповнений цеглою або каменем.У розвиток А. епохи феодалізму великий внесок внесли народи арабського Сходу ( див. Арабська культура). Великими центрами феодальної культури були міста Ср Азії - Бухара , Міра , Термез , Хіва , Самарканд. Їх монументальні будівлі - криті ринки , караван -сараї , медресе , купольні мечеті і мавзолеї - зводилися з обпаленої цегли з широким використанням в облицюванні т. н . керамічної різьблений мозаїки (ансамблі Шахи- Зінда і площі Регістан , мавзолей Гур- Емір - в Самарканді ) . Сувора симетрія композиції виділяла великі торгові та культові споруди серед мальовничих кварталів низьких глинобитних або серцевих житлових будівель. Різноманіття архітектурних типів відрізняє зодчество феодальної Індії. Прагнення до конкретності художніх образів , схиляння перед буйною тропічною природою породили виняткову пластичність монументальних споруд , її зближення зі скульптурною пластикою. Під впливом індійської А. формувалася А. Південно-Сх . Азії ( Індонезії , Цейлону , країн Індокитайського півострова). В А. Китаю регулярність планування міст доповнювалася строгою симетрією організації простору будівлі , осі яких отримували орієнтування по країнах світла . Геометрична правильність тонко поєднувалася з використанням природних особливостей місця . Стійко- балкові дерев'яні каркаси були конструктивною основою житлових будівель. Каркас заповнювався цеглиною або легкими дерев'яними огорожами з гратами , що замінювали вікна . Легкість жител контрастувала з монументальністю палацових , культових і фортифікаційних споруд ( «Заборонене місто » і «Храм неба» в Пекіні) . Під впливом А. Китаю довгий час перебувала японська А. , де дерев'яні каркасні конструкції були доведені до високої художньої досконалості . Для А. Китаю і Японії характерно вміле використання природного і формування штучного ландшафту.Важливий етап розвитку А. пов'язаний з культурою Відродження лавками внизу. Складається А. романського стилю (Див. Романський стиль) . У культовій А. з'являються монастирські комплекси із замкненими двориками , оточеними аркадами ( « клуатри »), і з масивними важкими храмами базилікального типу . У 2 -й половині 12 в . у Франції зародилася А. готики (Див. Готика ) , що відбила найбільш високий етап розвитку продуктивних сил феодального суспільства і посилення міст , з яким пов'язане виникнення нових типів громадських будівель ( ратуші , будинки ремісничих цехів і гільдій ) . Масивні конструкції замінила каркасна система , в якій з граничною раціональністю використовується матеріал ; звільняється простір інтер'єру , яка отримує активний розвиток по вертикалі ( собори : у Парижі , Реймсі і Ам'єні - у Франції ; у Фрейбурзі та Кельні - у Німеччині ; в Кентербері - у Великобританії ; в Бургосі - в Іспанії ; в Празі , Кракові ) . У житловому будівництві поряд з кам'яними конструкціями застосовується фахверк - дерев'яний каркас , заповнений цеглою або каменем.У розвиток А. епохи феодалізму великий внесок внесли народи арабського Сходу ( див. Арабська культура). Великими центрами феодальної культури були міста Ср Азії - Бухара , Міра , Термез , Хіва , Самарканд. Їх монументальні будівлі - криті ринки , караван -сараї , медресе , купольні мечеті і мавзолеї - зводилися з обпаленої цегли з широким використанням в облицюванні т. н . керамічної різьблений мозаїки (ансамблі Шахи- Зінда і площі Регістан , мавзолей Гур- Емір - в Самарканді ) . Сувора симетрія композиції виділяла великі торгові та культові споруди серед мальовничих кварталів низьких глинобитних або серцевих житлових будівель. Різноманіття архітектурних типів відрізняє зодчество феодальної Індії. Прагнення до конкретності художніх образів , схиляння перед буйною тропічною природою породили виняткову пластичність монументальних споруд , її зближення зі скульптурною пластикою. Під впливом індійської А. формувалася А. Південно-Сх . Азії ( Індонезії , Цейлону , країн Індокитайського півострова). В А. Китаю регулярність планування міст доповнювалася строгою симетрією організації простору будівлі , осі яких отримували орієнтування по країнах світла . Геометрична правильність тонко поєднувалася з використанням природних особливостей місця . Стійко- балкові дерев'яні каркаси були конструктивною основою житлових будівель. Каркас заповнювався цеглиною або легкими дерев'яними огорожами з гратами , що замінювали вікна . Легкість жител контрастувала з монументальністю палацових , культових і фортифікаційних споруд ( «Заборонене місто » і «Храм неба» в Пекіні) . Під впливом А. Китаю довгий час перебувала японська А. , де дерев'яні каркасні конструкції були доведені до високої художньої досконалості . Для А. Китаю і Японії характерно вміле використання природного і формування штучного ландшафту.Важливий етап розвитку А. пов'язаний з культурою Відродження. , що виникла на початку 15 ст . в містах Тоскани ( Італія ) і що розвивалася в 15-16 ст. в багатьох країнах Зап. і Центр. Європи. Соціально -економічних процес розкладання феодальних і становлення буржуазних відносин породив потужний культурний рух . Середньовічний релігійної ідеології був протиставлений гуманізм , який шукав опору в античній спадщині , що яскраво відбилося в А. громадських будівель , палаців , заміських маєтків. Будівельника - ремісника змінює широко освічений фахівець - архітектор , що спирається на всі досягнення сучасної йому культури . Мимоволі виникала асиметрії поступово розвивалися ансамблів були протиставлені ясні , завершені геометричні системи як вираз вольового , організуючого начала ( новий підхід до А. виражений в Палаццо - типі будинку- палацу , в якому кожному елементу властива виражена закінченість , що виявляється і в зосередженості будівлі навколо замкнутого симетричного двору , і в строгій симетрії фасаду). Італійські архітектори звертаються до ясної системі ордерів Др. Риму ( творчість Ф. Брунеллески , Л. Б. Альберті , Микелоццо , Лучано Лаурани , Браманте , Мікеланджело) . В епоху Відродження розвинулася теорія А. ( трактати Л. Б. Альберті , Віньоли , Палладіо ) . А. Відродження за межами Італії була менш послідовна у подоланні середньовічної традиції і проходила складну тривалу еволюцію. Процес рефеодализации і контрреформації , пережитий Італією в 2- 4 -й чверті 16 ст. , Різко змінив характер її архітектурного розвитку . Наприкінці 16-18 ст. основними замовниками А. стають церква і дворянство , що вимагали яскраво емоційного обрамлення пишних , театралізованих церемоній - культових і світських . Логічність композицій А. Відродження , притаманну їм закінченість частин змінюють характерні для А. Бароко складні системи зливаються простору, розвинена пластичність обсягів , рясне вживання декоративної скульптури і іллюзіоністічеських ефектів живопису , зорово руйнують матеріальність стін і стель. В А. бароко будівля тісно взаємопов'язано з навколишнім простором (собор і охоплена колонадою пл. Св. Петра в Римі). Поряд з Італією (творчість Л. Берніні , Ф. Борроміні , Г. Гваріні ) А. бароко широко поширилася в Німеччині , Австрії , Чехословаччині. Вплив бароко Іспанії та Португалії в поєднанні з традиціями доколоніального періоду породило барочну А. країн Лат . Америки , зазначену крайней декоративної насиченістю.У Франції 17 в . торжество абсолютизму , розвиток промисловості і торгівлі , зростання міст створили передумови для виникнення А. Класицизму . Лежить в його основі раціоналістичний світогляд виразилося в строгості геометричних композицій; система архітектурних ордерів широко використовувалася як декоративний мотив. Принцип регулярності композиції поширювався на організацію садів , парків і міських площ (творчість Л. Ліво , Ж. Ардуен - Мансара , А. Ленотра ) . Наскрізні перспективи пронизували анфілади приміщень , міські масиви , парки заміських резиденцій (Воле - Віконт , Версаль та ін - у Франції). Розвиток А. класицизму продовжується у Франції ( арх. Ж. А. Габрієль , К. Н. Леду ) і інших європейських країнах в 2 -й половині 18 - початку 19 ст . після короткочасного спалаху декоративного і вигадливого стилю Рококо . Класицизм підтримувала що зміцнювалася буржуазія. У період наполеонівської імперії класицизм прийшов до холодної парадності Ампіру . В Англії мальовнича середу парків , що імітували природну природу , створювалася в контрасті з класицистичної А. будівель. Для історії російської А. переломним був рубіж 17 і 18 ст . Перетворення Петра I послужили поштовхом до посилення світського початку , розширенню цивільного будівництва. Виникли нові типи громадських та адміністративних будівель , виробничих споруд , порти ; будувалися заміські палаци , розвивалися регулярні парки. Головним завданням російської А. почала 18 в . був розвиток знов заснованого Петербурга.Місто отримало структуру , в якій регулярність планування гнучко поєднувалася з особливостями природного ландшафту. Будівлі петровського часу відрізняють простота і раціональність . У середині 18 в . в російській А. наростають тенденції бароко (творчість В. В. Растреллі і С. І. Чевакинского в Петербурзі , Д. В. Ухтомського в Москві). Для російського бароко характерне поєднання багатого пластичного і колірного оздоблення фасадів з ясністю планів і об'ємної композиції. В останній третині 18 в . бароко поступилося місцем класицизму , основоположниками якого в Росії з'явилися А. Ф. Кокорін , В. І. Баженов , М. Ф. Казаков , І. Є. Старов . Кінець 18 - 1 - я третина 19 ст. ознаменовані створенням найбільших монументальних міських ансамблів в центрах Петербурга , Москви , Ярославля , Костроми , Полтави та інших міст (А. Д. Захаров , А. Н. Воронихин , Ж. Тома де Томон , К. І. Россі , В. П. Стасов , О. І. Бове , Д. І. Жилярді ) . Для А. цього періоду характерні широкий розмах просторових композицій і урочиста парадність художніх образів , що відбили патріотичні ідеї часу . Через «зразкові проекти» , за якими пропонувалося будувати , класицизм поширився і на рядову забудову міст. У 1830 - 50 -х рр. . класицизм повсюдно занепадає. Зміцнення капіталістичного ладу в Європі та США у 2-й половині 19 в . , Розвиток промисловості зумовили швидке зростання міст , виникнення нових типів виробничих , торгових , транспортних та інших споруд ( заводські цехи , багатоповерхові фабричні будівлі , вокзали , криті ринки , універсальні магазини , виставкові павільйони , конторські будівлі , банки , біржі). Поряд з приватними особняками будуються багатоповерхові «дохідні » житлові будинки з квартирами , що здаються в найм , бараки і казарми для робітників. Зростання будівництва та вимоги рентабельності привели до пошуків методів , що забезпечують скорочення часу на виробництво робіт , економію праці і матеріалів. Для цього використовуються досягнення промислової техніки. Починають широко застосовуватися метал , скло і наприкінці століття - залізобетон. Розвивається стандартизація будівельних деталей. Створюються нові конструктивні системи для перекриття великих прольотів і каркасні конструкції багатоповерхових будівель. А. отримала можливості для вдосконалення функціональних , технічних і художніх якостей , для створення нових конструктивних систем і принципів архітектоніки . Будуються просторі споруди з металу і скла ( «Кришталевий палац» в Лондоні , 1851 , інж. Дж. Пакстон ) і висотні споруди з металевим каркасом ( « Ейфелева вежа» в Парижі , 1889 , інж. Г. Ейфель ) . Групою архітекторів т. н . чиказької школи в США були створені перші « хмарочоси » , виразність яких заснована на логіці конструктивного і функціонального рішення . Проте вплив смаків нового замовника - буржуазії , розподіл праці в будівельній справі , відрив архітектурної творчості від інженерно-технічних рішень привели до того , що завдання, які ставилися перед архітектором , були зведені до декорування будівель , новаторські конструкції ховалися бутафорією , що імітувала форми минулих епох. Використовувалися форми одного з історичних стилів ( класицизму , бароко , готики та ін ) , підігнані до системи пропорцій і ритму , що задавалися структурою будівлі , яку створював інженер , або в декорації змішувалися форми, запозичені з різних стилів ( Еклектизм ) . Суперечності між А. і новою технікою , архаїчними формами і новим призначенням будівель намагався вирішити так званий стиль «Модерн », що виник в 1890 -і рр. . Відкидаючи значення традицій і грунтуючись на волі формоутворення , яку відкрили металеві конструкції , представники цього напрямку зосередили увагу на проблемах форми , що одержувала підчас образотворчий характер. Індивідуалістичні тенденції « модерна» доведені до крайності в творах А. Гауді ( Іспанія ) , а його раціоналістичні устремління виявилися в творчості Ч. Р. Макінтоша ( Великобританія ), Х. ван де Велде і В. Орта ( Бельгія ) , Ф. О. Шехтеля ( Росія ) та ін На початку 20 в . велися пошуки нових архітектурних форм і на основі поєднання досягнень техніки з класичними принципами композиції ( О. Перре - Франція ; О. Вагнер і А. Лоз - Австрія ; П. Беренс - Німеччина ) , робилися і спроби прямого відродження класики (І. А. Фомін , В. А. Щуко і І. В. Жолтовський - Росія ; Е. Лаченс - Великобританія ; Г. Бекон - США ; та ін.) Після 1917 розвиток А. капіталістичного суспільства стає все більш суперечливим , відображаючи , з одного боку , егоїстичні інтереси правлячого класу і його реакційну ідеологію , з іншого - триваюче розвиток продуктивних сил , суспільний характер виробництва і зростаючу силу трудящих мас (будівництво т. н . Дешевих жител , яке мало пом'якшити політичну гостроту житлової кризи ; кооперативне будівництво; будівництво, що ведеться комуністичними муніципалітетами у Франції) ; вона відчуває і прямий вплив радянської архітектури. Складається Раціоналізм , що висуває принцип максим . доцільності , строгої відповідності структури будівлі завданням організації протікають у ньому виробничих і побутових процесів . Спираючись на досягнення техніки , раціоналісти ( ЛеКорбюзьє у Франції; група архітекторів « Баухауза » - В. Гропіус , Х. Мейер , ранній Л. Міс ван дер Рое - у Німеччині; Я. І. П. Ауд - в Нідерландах ) шукали засоби виразності в лаконізмі і контрастності форм , надаючи основне значення конструктивно - технічній основі будівлі та її функцією , організації (див. Функціоналізм ) . У 1930 -х рр. . функціоналізм , що поширився в А. всіх капіталістичних країн , у багатьох випадках набував характер , байдужий до специфіки місцевих умов , служачи апології буржуазного прагматизму. Він насаджувався в слаборозвинених і залежних країнах як символ політичного і культурного панування Заходу , часом химерно поєднуючись з навмисною екзотичністю т. н . колоніального стилю. Перед 2 - ою світовою війною в ряді країн затверджується Неокласицизм ; його перебільшено монументальні форми , позбавлені властивих класиці гуманістичних начал , використовувалися для вираження реакційній ідеології (А. фашистської Німеччини та Італії). Спробам функціоналізму виробити інтернаціональну мову форм , заснований на сучасній техніці , протистояла і Органічна архітектура ( основоположник - Ф. Л. Райт , США ) , що прагнула врахувати в своїй будівельній практиці характерні особливості конкретного місця і індивідуальні потреби людей , для яких створюється будівля ; позасоціальна характер гуманістичних тенденцій «органічної архітектури» породив її індивідуалістичної крайності. У післявоєнні роки принципи функціоналізму отримали тлумачення, залежне від місцевих умов і культурних традицій : в А. Фінляндії ( арх. А. Аалто ), Японії ( арх. К. Танге ) , Бразилії ( арх. О. Німейер ) новаторство поєднувалося з яскраво вираженими рисами національної своєрідності. Ця тенденція протистояла претензіям на міжнародне лідерство , які були заявлені А. США , де Л. Міс ван дер Рое висунув космополітичну універсальну концепцію , засновану на приведенні А. до простоти елементарних геометричних тіл і нерозчленованих просторів . Ідея універсальності форми , її незалежності від місцевих умов і призначення споруд лежить і в основі американського неокласицизму 1960 -х рр. . , Що поєднує сучасні технічні засоби з симетрією композицій і салоновою красивою деталей ( творчість Е. Стоуна ) . На противагу йому розвинувся Бруталізм , що поєднує чітку функціональну організацію споруд з навмисною масивністю і грубою поверхнею оголених конструкцій (роботи Л. Кана , П. Рудолфа ) . Багато великих проектні фірми , не дотримуючись певного напряму , прагнуть слідувати за модою. У європейській А. кінці 50 - 60 -х рр. . иррационалистические , суб'єктивно - довільні форми виникли як протест проти буржуазного самовдоволення , як відображення конфлікту між особистістю та суспільством (пізні роботи Ле Корбюзьє ) . Їх незвичайність , однак , була використана буржуазією в цілях реклами . Виник бруталізм (арх. А. і П. Смітсон , Великобританія). Сучасні можливості будівельної техніки , що створює складні просторові форми залізобетонних оболонок і вантових покриттів (див. Висячі конструкції) , отримали художнє осмислення в спорудах П. Л. Нерві в Італії , Ф. Кандели в Мексиці , А. Е. Рейді в Бразилії , в ряді будівель на останніх Всесвітніх виставках. Все більшу увагу буржуазної політики приділяють ідеологічному впливу А. на маси. Демократичні архітектурно- художні тенденції відтісняються капіталістичною конкуренцією і тиском офіційної ідеології.Складний характер архітектурного процесу в молодих незалежних державах Азії та Африки , де прагнення створити самобутню А. , що стоїть на рівні сучасних вимог , стикається з чисто націоналістичними тенденціями і впливом А. крупних капіталістичних країн. Велику допомогу ряду держав ( ОАР , Камбоджа , Афганістан , Бірма ) надають радянські архітектори.У соціалістичному суспільстві А. вперше в історії поставлена на службу всьому народові , задоволенню його зростаючих матеріальних і духовних потреб . Завдання А. СРСР та інших соціалістичних країн вирішуються на основі планового розвитку народного господарства . Реальною стала можливість закономірного формування системи розселення в цілому і входять до неї населених місць. Потреби соціалістичного суспільства визначили головні напрями пошуків радянських А. Уже в 20 -х рр. . створювалися житлові будинки та громадські будівлі нових типів , що відповідають нововиниклих соціальним функцій (палаци культури , робочі клуби , фабрики -кухні , дитячі садки і ясла ) . Будувалися житлові будинки з усуспільненим побутовим обслуговуванням ( т. н . Будинки-комуни ) . Доцільна організація внутрішнього простору будівлі визначала угрупування його обсягів . Придбав художню значущість принцип ясного вираження соціальної ролі споруди і її структури . У створенні радянської А. 20 - початку 30 -х рр. . брали участь різні творчі групи: « конструктивісти » з бр . Весніна і М. Я. Гінзбургом на чолі (див. ОСА ) , « раціоналісти » (К. С. Мельников , Н. А. Ладовський та ін; см. Аснова ) , зодчі старшого покоління (А. В. Щусєв , І . В. Жолтовський , І. А. Фомін та ін.) Ці групи йшли різними професійними шляхами , але були єдині у своєму прагненні знайти рішення нових соціальних завдань, які постали перед А. Індустріалізація країни в роки перших п'ятирічок викликала масове будівництво великих промислових комплексів , житлових масивів і цілих міст (Магнітогорськ , Комсомольськ-на -Амурі , Запоріжжя та ін.) У укрупнених кварталах Харкова, Запоріжжя , Ленінграда ( арх. П. А. Альошин , А. А. Оль , Г. А. Симонов , Б. Р. Рубаненко ) закладалися основи сучасного мікрорайону з розвиненою системою обслуговування населення. У 2 -й половині 30 -х рр. . використання традиційних конструкцій в масовому будівництві призвело до тимчасового відходу від новаторських прийомів , формоутворення , та обігу до архітектурних традицій минулого. В А. виникли тенденції парадності , підчас йдуть на шкоду вирішенню сучасних соціальних завдань. Однак цей період був відзначений розвитком принципово важливих містобудівних ідей , усвідомленням міста як цілісної просторової системи (докладніше див Містобудування ) . Його досягненнями були генеральні плани реконструкції Москви ( 1935 ) і Ленінграда ( 1935-40 ) . Широкий розвиток отримало будівництво адміністративних , транспортних , культурно -побутових , санаторно -курортних та інших громадських споруд; будувалися Московський метрополітен (арх. А. Н. Душкін , І. А. Фомін та ін), канал Москва - Волга , Всесоюзна с. -х. виставка в Москві , великі будинки і комплекси . У післявоєнні роки вирішувалися грандіозні завдання відновлення зруйнованих населених місць і їх реконструкції . У структуру багатьох міст була внесена закономірність , організованість . Виникли ансамблі центрів Волгограда , Києва , Мінська та інших міст. Глибока творча перебудова радянської А. у 2-й половині 1950 -х рр. . , Спрямована на подолання помилкової парадності і архаїчних форм , відкрила широкі нові можливості вирішення соціальних та ідейно - художніх завдань А. Розвиток індустріального будівництва було пов'язано з впровадженням стандарту і типізацією . Монотонність і одноманітність перших великих житлових комплексів долаються вдосконаленням методів будівництва (збільшення числа типів будинків , їх різноманітність) і новими прийомами просторової композиції. Широко застосовується змішана забудова будівлями різної поверховості , що збагачує силует нових районів та їх просторову організацію , що дозволяє використовувати особливості ландшафту (квартали в районі Химки - Ховрино в Москві , арх. К. С. Алабян , Н. Н. Селіванов та ін , в районі Жирмунай у Вільнюсі , арх. Б. Б. Касперавічене та ін.) У будівництві громадських будівель широко використовується передова техніка, що дозволяє розгорнути системи величних просторів , створити прості , лаконічні за формою споруди з вільним об'ємно- планувальним побудовою , пов'язаним з навколишнім середовищем ( Палац з'їздів у Москві , арх. М. В. Посохин і ін ; палац піонерів в Києві , арх. А. М. Мілецкий , Є. М. Більський ; палац мистецтв в Ташкенті , арх. В. В. Березін а ін ; московський аеровокзал в Шереметьєво , арх. Г. А. Єлькіна та ін ) . Методи збірного будівництва послужили для створення добре вписаних в природу комплексів , призначених для відпочинку , серед яких виділяються піонерські табори Артека (арх. А. Т. Полянський та ін.) Великі успіхи досягнуті в галузі промислового будівництва і в А. гідротехнічних споруд. До найбільших містобудівним починанням , пов'язаним з розвитком існуючих міст , відносяться створення проспекту Калініна в Москві ( арх. М. В. Посохин та ін), забудова приморській частині Васильєвського острова в Ленінграді ( арх. Н. В. Баранов , В. А. Каменський , С. Г. Євдокимов та ін ), будівництво меморіального центру в Ульяновську (арх. Б. С. Мезенцев та ін.) Задачу вираження в А. нового суспільного змісту , пов'язаного з загальнонародним благом , вирішують архітектори та інших соціалістичних країн , чиїми зусиллями були відновлені міста , постраждалі під час 2 -ї світової війни (Варшава , Берлін та ін), реконструюються багато старих міст (Софія , Бухарест , Братислава в ін ) і створюються нові ( Дунауйварош , Ейзенхюттенштадт та ін), зводяться численні житлові масиви для трудящих. Розвивається єдина у своїй соціальній спрямованості і водночас різноманітна А. соціалістичного суспільства. Зростаюча роль штучного середовища , яку організує А. , робить все більш складними і відповідальними її художні завдання , а розвиток і вдосконалення будівельної техніки відкривають нові матеріальні можливості втілення різноманітних і сміливих задумів.

4.Чинники архітектури

Як галузь суспільного виробництва мистецтво архітектури залежить від досягнень науково-технічного прогресу, характеру виробничих відносин, від природних і кліматичних умов, художніх смаків та ін. В останні десятиліття якісні зміни будівельної техніки, створення нових конструкцій і матеріалів істотно вплинули на сучасну архітектуру. Багатогранність практичних потреб людства зумовила створення і будівництво найрізноманітніших типів і видів споруд, з яких утворюються ансамблі, комплекси та цілі міста. Виникає і розвивається містобудування — проектування і спорудження міст. У процесі розвитку архітектури окремих країн і народів, залежно від матеріальних, духовних і природних умов суспільного життя, склалися різноманітні архітектурні стилі, що визначаються своєрідністю взаємопов'язаних типів споруд, будівельних конструкцій та архітектурної форми. До новітньої доби в архітектурі канонічними та навіть взірцевими вважались архітектурні формули Вітрувія (римський архітектор та інженер другої половини 1 ст. до н. е.), що відповідали потребам свого часу (бароко, класицизм, готика, романський стиль та ін.). Саме Вітрувій обґрунтував, що першоосновами архітектури є міцність, користь та краса. За ним краса будь-якої споруди залежить від пропорцій, які мають співвідноситись із певними, визначеними ним, гармонічними відношеннями пропорцій людського тіла.

Із настанням періоду модернізму (не плутати з модерном) та із розповсюдженням сучасних будівельних матеріалів та технологій, з кризою «єдиної епохи» і виникненням принципу різності культур, архітектурна форма майже незворотно стала відриватись від функції. Сьогодні форма все частіше залежить не від матеріалу, як в часи Вітрувія, а від семіотичних претензій замовника чи автора-архітектора. Формули Вітрувія стала цікавити лише студентів і «класицистів». Розвивається в різноманітних стилях архітектура надзвичайно масштабно і поширено в усьому світі, особливо сьогодні цінується краса давніх звичаїв та їх модернізація.

5.Зародження архітектури

Зародження архітектури відносять до доби первіснообщинного ладу у добу пізнього палеоліту (близько 10 тисяч років до н. е.), коли виникли перші штучно споруджені житла і поселення Були освоєні найпростіші прийоми організації простору на основі прямокутника і кола, почався розвиток конструктивних систем з опорами-стінами або стійками, конічним, двоскатним або плоским балковим покриттям. Застосовувалися природні матеріали (дерево, камінь), виготовлялась цегла-сирець. Все це було освоєно людиною раніше, ніж з'явилась писемність.

Кінець існування первісного суспільства позначився будівництвом фортець зі стінами або земляними валами та ровами. У мегалітичних спорудах (менгіри, дольмени, кромлехи) поєднання вертикальних та горизонтальних блоків каменю свідчить про подальше освоєння закономірностей архітектоніки (наприклад, кромлех в Стоунхенджі, Великобританія). Варто згадати також оселі на палях у Франції, глиноплотові будинки Трипільської культури в Україні.

(Стоунхендж, Англія)