1. На фортепиано:

Т ема 16 Секстаккорд и трезвучие II ступени.

II6 применяется главным образом в качестве субдоминанты (S), с удвоением басового звука. Иногда в SII6 удваивается основной звук и изредка — квинта.

II5/3 применяется, как правило, только в мажоре, после S, Т6 и изредка после Т,

Особый вид мелодического соединения образуется при тер­цовых скачках — от терции S5/3 в терцию II5/3.

Между II6 и II6/5 (и в обратном на­правлении) иногда применяется проходящая T — в виде T6 с удвоенной терцией: три верхних голоса идут противоположно басу.

Между S6 и II6 можно поместить проходя­щий тонический квартсекстаккорд.

1. Гармонизовать данные мелодии и басы:

4.

Тема 17. Гармонический мажор

В гармоническом мажоре, вследствие понижения VI ступени гаммы, аккорды IV и II ступеней имеют такое же строение, как в одноименном миноре.

Аккорды субдоминантовой группы гармонического мажора применяются как внутри построения, так и в дополни­тельных плагальных каденциях.

Аккорды s и sII6 можно вводить прямо с VI пониженной ступенью или же после аккордов группы S натурального мажора. В од­ном из голосов образуется ход на хроматический полутон вниз от VI к VI пониженной ступени.

Переченье – передача хроматического полутона из одного голоса в другой (запрещается).

1. Гармонизовать:

4.

Тема 18. Vi5/3. Прерванная каденция.

После трезвучия и секстаккорда SII наибольшее распро­странение получило трезвучие VI ступени мажора и минора (TSVI, tsVI).

Когда трезвучие TSVI вводится после D или D7 в основ­ном виде, оно больше всего приближается к тонической функ­ции, как бы замещает Т условно.

Последовательность D — VI или D7- VI, называется пре­рванным оборотом.

Прерванный оборот, введенный для заключения периода (и его расширения), называется прерванной каденцией.

!!! В прерванной каденции — доминанта (D или D7) всегда в основном виде.

После прерванного оборота следует естественнее всего S и SII, не­редко Тб, иногда же D с обращениями

!!! При соединении D с TSVI требуется требуется удвоение терцового тона в VI5/3 (Если терция D находится в среднем голосе, то в мажорных то­нальностях удвоение терции в TSVI обязательным не является).

!!! В миноре не при­меняется соединение D₆—VI (в басу неестественный ход на увеличенную секунду вниз), которое в мажоре по голосоведению вполне возможно

Если же D7 представлен в неполном виде, то для такого удвоения необходим скачок в одном из трех верхних голо­сов основного звука D7 в терцию TSVI (на кварту вверх или квинту вниз).