
- •Зодчие италии Арнольфо ди Комбио
- •Брунеллески, Филиппо
- •Джулиано да Сангалло
- •Джовани Антонио Амадео
- •Рафаэль Санти
- •Антонио (Кардиани) да Сангалло Младший
- •Антонио да Сангалло Старший
- •Джулио Романо
- •Леонардо да Винчи
- •Бальдассаре Перуцци
- •Микеланджело Буонарроти
- •Семья зодчих Ломбардо
- •Себастиане Серлио
- •Якопо Татти (Сансовино)
- •Бартоламео Амманати
- •Винченцо Скамоцци
- •Джованни Лоренцо Бернини
- •Франческо Борромини
- •Зодчие Франции Филибер Делорм
- •Франсуа Мансар
- •Андре Ленотр
- •Саломон де Брос
- •Суфло Жак Жермен
- •Луи Лево
- •Луи Метезо
- •Пьер Леско
- •Жак Анж Габриель
- •Жак Лемерсье
- •Жан Бюллан
- •Жуль Ардуэн-Мансар
- •Клод Никола Леду
- •Зодчие англии Иниго Джонс
- •Кристофер Рен
- •Джен Нэш
- •Уильям Чэмберс
- •Роберт Адам
- •Роберт к Джеймс Адам
- •Зодчие германии Маттеус Даниэль Пёппельман
- •Карл Фридрих Шинкель
- •Карл Готтхард Лангхаус
- •Альбрехт Дюрер
- •Доминикус Циммерманн
- •Азам Космас Дамиан
- •Азам Эгид Кверин
- •Георг Бер
- •Георг Венцеслаус фон Кнобельсдорф
- •Иоганн Бальтазар Нейман
- •Андреас Шлютер
- •Иоганн Бернхард Фишер фон Эрлах
- •Зодчие испании чурригера
- •Хоакин Чурригера
- •Хосе Бенито Чурригера
- •Энрике Эгас
- •Хуан Баутиста де Толедо
- •Хуан Баутиста Эррера
- •Хуан де Виллануэва
- •Филиппо Ювара
- •Родригес Вентура
- •Хуан Гуаc
- •Хуан Хиль де Онтальон
- •Джованни Батиста Саккетти
- •Зодчие Мексики Лоренцо Родригес
- •Зодчие бразилии Алейжадинью
- •Зодчие сша Джефферсон Томас
- •Пьер Шарль л'Анфан
- •Чарльз Балфинч
- •Бенджамин Латроб
- •Роберт Миллс
- •А.Д.Девис
- •Томас Уолтер
- •Каджа Синан
- •Давуд - ага
- •Кемаль - ед - Дин
- •Алишер Навои (Низамаддин Мир Алишер)
- •Кавам ад - Дин Ширази (Кавамоддин Ширази)
- •Ходжа Иваз
Винченцо Скамоцци
(
2
сентября 1548-Бинченца — 7 августа 1616,
Винченца) — последний выдающийся
архитектор итальянского ренессанса,
самый талантливый ученик Палладио,
вошедший в историю архитектуры как
«отец классицизма».
Его первым зрителем был собственный отец — крупный подрядчик, находившийся под влиянием Серлио. После посещения Рима в 1579-80 гг. Скамоцци обосновался в Венеции, достраивая начатые Палладио в родном городе здания, включая театр Олимпико и виллу Капра. Развил традиции Палладио при строительстве виллы Молин под Падуей и театра Гонзага в Саббьонете. Скамоцци одним из первых применил бастионную систему укреплений — при возведении крепости Пальманова у подножья итальянских Альп. В 1600 году ездил во Францию; его альбом зарисовок северной архитектуры был опубликован только в 1960 году. За пределами Италии участвовал в проектировании Зальцбургского собора. Главный труд Скамоцци — «Идея универсальной архитектуры» — вышел из печати за год до его смерти. В этой работе архитектор отстаивал необходимость выработки единого архитектурного языка на основе освоения достижений античности. Под влияние идей Палладио-Скамоцци подпал посетивший Италию в те годы, англичанин Иниго Джонс, с подачи которого палладианство надолго стало господствующей, тенденцией в английской архитектуре.
Венеция, новые Прокурации (1582- 1616 гг.)
Литература:
1. Всеобщая история архитектуры б 12т..Т.5.М.:Стройиздат.-1987-с.288
Джованни Лоренцо Бернини
(
Джан
Лоренцо Бернини; итал. Giovanni
Lorenzo
Bernini;
7 декабря 1598, Неаполь — 28 ноября 1680, Рим)
— великий итальянский архитектор и
скульптор.
Учился у отца-скульптора Пьетро Бернини. В архитектуре и скульптуре Бернини, крупнейшего мастера римского и всего итальянского барокко, ярко воплотились главные принципы этого стиля: повышенная эмоциональность, театральность, активное противоборство пространства и массы, сочетание религиозной аффектации с подчеркнутой чувственностью. Свою архитектурную деятельности (строил только в Риме) Бернини начал с создания балдахина с витыми колоннами в соборе св. Петра (бронза, 1624-1633 гг.); полностью особенности его манеры проявились в 1650-60-х годах. Пластичность и динамизм, своеобразный иллюзионизм придают архитектуре Бернини торжественность и величавость. Главное творение Бернини - грандиозный ансамбль площади святого Петра (1657-1663 г.). Овальная площадь с двумя фонтанами и обелиском охвачена мощными 4-рядными колоннами, властно организующими пространство, и превращена в огромный атрий перед собором, к которому ведет торжественный многоступенчатый подъём. Прямолинейные участки колоннад, примыкающие к собору под острым углом, создают эффект зрительного увеличения высоты фасада при взгляде на собор издали. Динамичная форма овала, непрерывная изменчивость кривизны являются основным мотивом и в композиции церкви Сент-Андреа эль Квиринале (1653-1558 гг.), где интерьер и фасад строятся на контрастах выпуклых или вогнутых форм; их противоборством достигается общее впечатление напряженного равновесия частей здания, цельности архитектурного образа.
Рим, Колоннада собора св. Петра (1657-1663 гг.)
Литература:
1. Всеобщая история архитектуры в 12т..Т.5.М.:Стройиздат.-1987-С-.390
2. artclassic.edy.ru